從蔡文姬的《悲憤之詩》，到謝道韞氣度非凡、充滿陽剛之氣的《泰山賦》，再到李清照的《逐夢剪梅》，流露出壹去不復返的情懷，最後到中國現代女詩人代表舒婷的《向海》，把大海比作投射社會生活的壹面鏡子。作為女兒，她們用詩歌唱出永恒的絕句，有這樣壹個人，是壹個獨立的存在。她就是余秀華。
她相貌平平，出生在遠離城市的農村。她就是這樣壹個普通的女人，卻有勇氣讓世人看到她的內心世界，並依靠這種勇氣來滿足她個人的生活需求。似乎她的存在並不能給大眾提供壹個正面的教材模板，也沒有什麽值得稱道的，只有她自己的樂觀。她向我們展示了壹個“學者”應有的執著。
如果世界不溫暖，那我就溫暖自己。
在大眾眼中，所謂的詩人大多才氣橫溢，婉約動人，心胸開闊，但余秀華卻是人群中“特殊”的壹個。余秀華的出生註定了她不平凡的壹生。余秀華出生時，因為胎位異常，大腦缺氧，最後患上了腦癱。
這也導致了余秀華的余生註定是壹個走路姿勢奇怪，說話含糊不清的女人。即使在這壹生的開始，她也沒有得到周圍人的同情和世人的憐憫，甚至連最親近的人都在辱罵她。親戚告訴她，就是因為上輩子的罪孽，下輩子才會開始這樣破碎的生活。
即使人生的開始並不完美，余秀華還是選擇了換個角度看待人生。她想用自己的心記錄下她眼中發生的壹切。高中畢業後，余秀華沒有像普通孩子壹樣上大學，整天在家無所事事，家裏安排她做了三十多歲的單身男人——尹世平。
他們之間沒有感情，只是因為壹場包辦婚姻。余秀華還是沒有找到傾訴的渠道，也就是那段時間，她樹立了壹個終生的夢想——成為壹名詩人。1998年，她開始寫第壹首詩《印象》。她周圍的人不理解她的行為，讀不懂她的詩的意思。
她沈默了十年。2009年，她再次開始寫作，以自己的現實生活、封閉的周圍環境、自身的缺陷和未被滿足的情感為主題。她的詩充滿了人類的欲望和強烈的煙火氣，在中國女詩人的圈子裏顯得那麽格格不入，但真正的欲望可能是讓世界關註這個女人的開始。
世界不理解，那我理解我自己。
沒有人能理解余秀華的詩所表達的意思。她的詩，就像她自己壹樣，不會被美麗的世界擁抱。她的代表作《穿越半個中國與妳共眠》是如此的簡陋，沒有其他詩詞賦予的“面朝大海，春暖花開”的感覺，卻又是如此的貼近生活，所以是日常生活中的常用語。
她的詩從壹開始就帶有現實主義的色彩，讓讀者從閱讀開始就被拉回現實的深淵，清醒過來。她的詩把人的欲望最大化，有時候越是隱藏，越是代表內心的空虛，這也是余秀華奠定她寫作風格的原因。
有人覺得她的作品太黃太暴力，甚至有人當眾指責她。可惜余秀華沒有把這壹切當回事，她選擇了理解自己，成全自己。其實妳想想，作品真的那麽黃暴力嗎？有多少讀者就有多少解讀。有人把它看做是內心的壹種釋放，有人把它看做是欲望的壹種釋放，所以糾結於作品本身就是壹種欣賞的浪費。
如果世界不面對，那我就面對自己。
他的作品遭到了世人的唾棄和唾罵。余秀華該放棄自己嗎？無論從現實的生計問題，還是從小對情感表達的渴望，她都不會放棄。她的詩多次使用了“愛”這個普通而微妙的詞，她渴望被愛。
在生活中，她被親人無情地詛咒和謾罵，被丈夫無情地嘲諷。無論是愛情還是親情，她都沒有享受過，應該說她從來沒有享受過，甚至他們給了她殘忍和惡意。正是因為余秀華對親情和愛情的極度渴望，讓她無法釋放內心的震撼。
她學會了正視自己，牢牢抓住作品中那雙“感性”的手，感受字裏行間透露出來的情緒，努力吸收文字賦予的養分，獲得了新生，然後繼續走在創作的道路上。如果妳的人生開關像余秀華壹樣被打開了，妳會怎麽做？
是拋棄自己的欲望和理想嗎？還是正視自己的真實欲望？漠視世界，乘風破浪，實現自我，大概是余秀華帶給這個世界最深的感受。了解余秀華壹生的人，都會由衷地感謝余秀華給了那麽多絕望的人更多的勇氣。
不管這個世界給她多少雙眼睛，她都繼續按照自己的想法生活，不依靠任何別人的幫助。在這方面，她比世界上許多人都強。她的詩是否被大眾接受，是否被主流推崇，都不會影響她繼續創作，表達自己的真情實感。
有時候人要成為別人眼中的希望並不難。難的是尊重自己的內心，成為自己想成為的人。余秀華就是這樣壹個存在。現在很多主流媒體都在宣傳女性自強自立。年齡和閱歷並不是阻礙女性實現自我的枷鎖，余秀華也是這類人的代表。
結論:
即使她的詩廣受非議，她的人卻是新時代女性的偶像。有多少女性因為社會的不公平對待，家庭的復雜，世界觀的復雜，放棄了自己，心甘情願的認命，忘記了初心，放棄了自我實現。
余秀華的親身經歷給我們上了重要的壹課。人生起步失敗沒關系，人不理解也沒關系。承受多少是非，是人生的必修課。姑娘們，妳們要昂起頭，拋開所有人的評論，大步向前，勇敢去實現自己。不管妳是誰，妳在做什麽，妳想成為什麽樣的人，妳都應該無怨無悔的過輝煌的壹生。