宋·周邦彥
燒沈香，消暑。
鳥叫清，侵曉窺檐。
楚陽葉枯壹夜雨，水清圓，風荷壹朵壹朵舉。
家鄉很遠，什麽時候去？
我住在午門，長期在長安旅遊。
五月的漁夫們還記得彼此嗎？小船，夢入芙蓉浦。
簡要分析
此詞雖描寫久居汴京，夏季思鄉之情，但以描寫荷花風神而聞名。
第壹部電影講的是我醒來後的所見所感。前四句描述的是時間和季節的特點，看似平常，實則相當巧妙細致。“燒沈香”這句話雖然可以形成壹個煙霧繚繞的畫面，但不是動作的刻畫，而是氣味的描寫。筆者壹覺醒來，聞到昨夜點燃的沈香依然彌漫在房間裏，悶熱的暑氣已經消失。“消暑”這句話包含了觸覺反應，這是作者醒來後的第壹感覺。《鳥鳴清朗》是睡醒後的第二個感受，是從聽覺方面寫的。暑氣消了，天氣放晴了，鳥兒也很活躍，從嘈雜的歌聲中透露出雨後新陽光帶來的喜悅。這首詞的意境與“我在這春光明媚的早晨醒來，四周都是鳥鳴”基本相同，但不同的是，這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”。“破曉窺檐”是睡醒後的第三種感覺。它是從視覺方面寫的，進壹步補充了《胡清》。當作者聽到鳥兒啁啾的聲音時，他立即睜開眼睛向窗外望去，因為他擔心天氣。傅首先看到的是站在屋檐下偷窺的鳥兒，互相叫著。這裏的“語言”不僅僅是歌唱，而是側重於描繪鳥類歌唱時搖頭、張嘴、搖尾巴的動作，是壹種視覺形象。最後四句是壹樓。“楚陽幹夜雨於樹葉上”這句話是第二層。這兩句話是詞中的重點，是詩人來到戶外所看到的。“初陽”之後是“晴”“雨”“夏”。荷葉反射出初升太陽的光輝，進壹步將“晴”字形象化、具體化。“蘇雨”的蒸發幹燥，既突出了“晴”字，又緊扣了“暑”的季節特征。這句話就像壹個特寫，連荷葉上的雨滴和雨滴被“烘幹”的過程都拍進了畫面。形象太逼真了！“水面清而圓”是對“葉子上”這句話的引申。作者把相機開得很遠，把它推得很高，然後低頭看整個荷塘，最後拍下了那片被水覆蓋的圓形荷葉。然後，把相機拉下來，轉移角度，進行橫向攝影。鏡頭在水面上緩緩推進:纖細的荷葉仿佛被人高高舉起，在晨風中搖曳，在鏡頭前退縮。這三句話，從不同的角度，不同的側面，用不同的鏡頭，把荷花的形象拍得豐富多彩，栩栩如生。王國維在《人間詞話》中稱贊這些話，說“能真正得蓮花之真者。”
下壹部電影，寫對家鄉的懷念。前四句是想家。把前兩句改壹下，假裝推下去。筆字由實轉虛，從眼前的荷花想到遠方的故鄉，引出深深的鄉愁。“久居午門，久遊長安”這句話，承前啟後，把空間的想象放在兩點:壹個是午門，壹個是長安。但兩地還是被荷花聯系在壹起。《可能》三句寫夢遊。這三句話進壹步縮小和具體化了孤立的兩點。“午門”成了“余浪”，“長安”成了作者本人。“可能”這個詞是壹條連接時間的長線。它壹頭連著過去，另壹頭連著現在(“夏天”)，甚至還牽扯到作者的夢。”《夢入芙蓉浦》終於拉近了時空的距離，讓作者對自己的思鄉之情有了片刻的滿足。接下來的影片抒情，敘述夢境，看戀愛中的風景，用反抱的方法與句子相呼應，與“水清又圓”的畫面相得益彰。
這個詞的內容很簡單，全篇62個字，無非就是蓮花及其相關事件。然而，作者善於將荷花的形象及其相關事件濃縮起來，從不同側面、不同角度進行對比。從而將作者的美感清晰地展現在讀者面前，讓讀者有壹種身臨其境的感覺。這壹點在word的第壹部電影中就有所體現。雖然最後壹部電影中的七句話有不同的側面，但難能可貴的是，每壹句都是動作或視覺，幾乎每壹句都能形成壹個或幾個畫面，形成不同角度的鏡頭。鏡頭之間的連接媒介幾乎被作者壓縮到了無與倫比的程度。通過畫面、鏡頭、蒙太奇的組合來表達作者的感情和美感。
這個字聚焦在蓮花上，從這個點散射，最後聚焦在這個點收束。全詞可以分為四層，第壹部的前四句是壹層，烘托了五月雨後清晨的氣氛。最後三句從多方面描繪了荷花的沈峰。下壹部片子的前四句在壹樓，分別套印了“午門”和“長安”兩個不同的位置。最後三句，把前幾層散落的壹面，用《夢入芙蓉鋪》總結收集。
周邦彥是壹位善於運用藝術語言的大師。他經常用優美的文字創造生動的形象，有時精心雕琢，色彩斑斕。有時候，我們用典故來融化古人的詩詞歌賦。但這首詩既沒有用典，也沒有融化前人的詩句，而是主要運用了從生活中提煉出來的詞語，準確生動地表現了荷花的神韻，抒發了它們的思鄉之情，有壹種從容淡雅、自然清新的韻味。