蝶戀花褪色華蓮紅星蕭肅東坡
花雕謝，紅杏小。燕子飛來，綠水人繞。枝頭吹柳少，天涯何處無芳草！
墻內墻外蕩秋千。墻裏俗人，墻裏美人笑。笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。
做出贊賞的評論
以豪放著稱的蘇軾，常有清新優美的作品，這首《最近的愛情？花謝紅杏小，就是這樣的傑作。“花雕謝，紅杏出墻小”，既寫了衰落，也寫了重生。殘紅褪去，青杏出世。這是大自然的新陳代謝，卻讓人感到有些悲哀。看晚春景色，抒發傷春之情，是古詩詞中常見的意思，東坡卻超脫於此。“燕子飛來時，人在綠水中走來走去”，作者把目光從枝頭移開，移向壹片廣闊的空間，心情也是開闊的。燕子在飛，綠水環繞著村民。春意盎然，壹掃句子的憂傷。把傷春和曠達這兩種對立的心境與別人常見的意象和流暢的旋律結合起來，恐怕只有東坡才能做到從容不迫。“燕子飛”翻譯成嚴舒的“燕子來了，梨花落在清明節後面”，指出時間是立春後的第五個五壹節，這與前後寫的風景顏色是壹致的。
“小柳棉吹枝上”應該和“花雕謝紅杏小”這句話是壹類的，枝頭的柳絮已經越吹越少了。但作者並沒有壹壹描述，而是穿插了“吞”字，在悲涼的基調中註入了輕松的氣息。飛花落絮，最易撩人惆悵。“有”字說明詩人不止壹次看到落花。傷春惜春之情溢於言表。這是地道的優雅風格。相傳蘇軾住在徽州時，曾命妃子向字求愛。朝雲會唱，淚滿衣襟。
“墻內墻外蕩”自然是指上面提到的“綠水人家”。由於綠水被高墻圍住，外人只能聽到墻裏蕩來蕩去的人的笑聲，卻看不到蹤跡。所以，“墻內外人笑。”不難想象，此刻笑著的美女，正開心地蕩著秋千。這裏使用了隱式技術。作者只寫美女的笑聲，卻隱藏了美女的所有容貌和動作，讓讀者和隨行人員壹起想象壹個女孩在墻裏蕩秋千的快樂場景。可以說壹堵墻擋住了視線，卻擋不住青春的美好，擋不住人們對青春美好的向往。這種寫法可謂極為巧妙，用“隱”激發想象，從而拓展了“顯”的意境。同樣，寫女性，蘇東坡壹洗“花間派”的“怨”風，情景生動而不流於表面，感情真實而不瑣碎，難能可貴。
從“墻內墻外的秋千”到最後，字義壹氣呵成的流走。修辭上用的是“頂真”二字，即第二句開頭的“墻外”二字，第壹句結尾的“墻外”二字，第四句開頭的“微笑”二字，前壹句結尾的“微笑”二字，都是勢不可擋地向前滾動。《梁山伯與祝英臺》按字韻，是雙折的，上下四韻，字數相同，節奏相同。東坡這個詞前後有不同的感情色彩和節奏，真的是因為作者文筆流暢，信奉直書，突破了詞的節奏。
這個字的上下句之間，上下行之間，往往存在著各種復雜的矛盾。比如上壹部的片尾，有兩句“枝上吹柳少”，感情低落；“天涯何處無芳草”，讓妳熱血沸騰。情與情的矛盾，是因為現實中詩人被反復流放，反映了思想與現實的矛盾。第壹部以悲傷為主，第二部以歡樂為主，也是愛情和親情的矛盾。而“激情四射卻被無情地惹惱”既寫了情與理的矛盾，也寫了情與理的矛盾。這位美麗的女人大笑壹聲，突然死去；行人凝視秋千，感慨萬千。雖然詩人寫的是愛情，但也滲透著人生哲理。
在《江南春色》中，作者借用了壹個墻內外、美女行人的無情深情的故事，凝聚了他焦慮憤怒的情懷，也包含了他對充滿矛盾的人生悖論的思考。