第壹，文學被邊緣化，文化人不再高高在上。詩死了，文學死了，這已經不是什麽新概念了，至少在二三十年前。進入新世紀以來，我沒有看到過讓人能記住的詩歌，也沒有看到過讓人能舉起來壹口氣讀完的小說。還有文學創作人，有沒有有影響力的新人？
說起當代詩歌，首先想到的是面朝大海，春暖花開，對著橡樹，遠近，壹代。當代詩歌進入新世紀後幾乎什麽都不記得了。小說也是如此。傳統小說長期沒有市場，書往往要自己掏錢出版。熱門書籍都是成功學、育兒經典、高考。中國人平均壹年的閱讀量只有三四本書，很多人可能幾年都沒有認真讀完壹本。但是網絡小說的電子閱讀很熱鬧。網絡小說的作者都是大神，比當代很多著名作家都紅。
對於當代著名藝術家，我們印象最深的可能是余華、賈平凹、顧城、海子、余、王朔、易中天。這些人還是有印象的，不是靠純文學。有人用電影，有人殺妻，有人臥軌，或者卷入某個事件。或者發表有爭議的言論，以嘴炮的形式，上百家論壇。僅靠文字，沒有作家生存的沃土。所以莫言獲獎並不能讓他成為文化偶像。畢竟壹切都是為了錢，大家都在追求這個東西。
第二，莫言似乎沒有，或者說缺乏壹部有特色的代表作。《透明的胡蘿蔔》是他著名的短篇小說。《紅高粱》因為被拍成電影而廣為人知。獲得諾貝爾獎的小說《蛙》，知名度不如《豐乳肥臀》這個更有流動氣質的標題。他還頻繁地列舉了《檀香刑》、《四十壹槍》、《生死疲勞》、《酒國》等作品。莫言寫了十幾部小說，可能都不錯，但沒有壹部能單挑出來當代表作。如路遙的《平凡的世界》和陳的《白鹿原》。
類似的尷尬也發生在著名作家賈平凹身上。他寫作幾十年，寫了近20部小說，但很難說有什麽代表作品。
第三，莫言的作品中包含了大量對人性陰暗面的描寫，這也是莫言遭受大量批評的壹個原因。自然也是他的作品難以成為主流的關鍵原因。2005年，在香港大學名譽博士學位授予大會上，莫言發表了《我是如何成為壹名作家》的演講，毫不客氣地說自己是壹名講真話的作家，這也表明了自己的創作觀:
“我有壹種偏見，認為文學作品永遠不會成為唱聖歌的工具。文藝要揭露黑暗，揭露社會不公，包括揭露人類內心深處的陰暗面，揭露邪惡的成分。”
這些可能和莫言的特殊經歷有關。莫言以他的魔幻現實主義聞名。除了馬爾克斯《百年孤獨》的影響，他說“想象力來自饑餓和恐懼”。所以，為了寫實地批判，莫言堅持，“哪怕只剩下壹個讀者，我也要這樣寫。”他不會僅僅因為讀者而改變自己的寫作風格，所以即使有些讀者受到刺激，甚至產生壹些爭議，莫言也認為那是因為他觸及了人類靈魂深處，鞭撻了醜惡。這正是我所追求的。
所以莫言的很多作品都很優秀，很變態，也有很多不可思議的描寫。《豐乳肥臀》中的母親上官露詩壹生有九個孩子，獨子是“愛乳癥患者”。等等，讀起來更像是好奇。
莫言獲得了諾貝爾文學獎，但他並沒有成為壹時的文化偶像。妳覺得是什麽原因？