流沙河的《農村夜行》題材比較狹窄，思想感情比較膚淺。1956後繼續寫詩歌頌黨和“沸騰的建設事業”。《辛》、《艾》、《病》、《雨》、《火》、《謎》、《回信》、《雪夜》、《八月夜霧》、《怯懦的姑娘》、《姑娘的悲哀》等詩，重在煥發詩的感情，從更廣闊的生活領域捕捉詩的意象。在這些詩中，
1956，壹組散文詩《草木》是壹首謳歌事物，抒發心聲的詩。詩人通過對楊樹、仙人掌、李子、藤蔓、毒菌五種植物的描寫，對壹草壹木進行了生動的、個性化的描寫，以此來比喻現實生活中某些人的處世之道。在藝術上，他選擇草和樹的種類和壹些特征進行誇張的表達，使它們具有詩的形象特征。運用素描技法和漫畫式的簡單筆觸來勾勒形象，結合植物和樹木的特點，並運用直白的情感表達方式，既鮮明又符合詩的要求。正如組詩的題詞引用了自封的詩句“不要學弱苗”，這也是詩人處理世事的真誠告白。
詩人回歸詩壇後，保持了厚重、質樸、真摯、內斂的抒情風格，對時代、社會、人生的體驗和思考達到了新的高度。他回歸後，初期的壹些作品帶有濃厚的“自傳性傳記”色彩，大多表達了青春已逝的他無法擺脫的悲傷與失落，如《重逢》、《歸來》，也有記錄苦難時情感慰藉的詩歌，如《Xi庵夢》、《六首情詩》，委婉婉轉，讀來苦澀。同時，詩人也天生具有重大政治題材的抒情詩，如《太陽》、《老人與海》、《理想》，表現出壹定的思辨色彩和樂觀主義精神。
流沙河回歸詩壇後，有詩集《家園》、《流浪》、《流沙河詩集》、《其他詩集》、《臺灣省十二詩人》、《跨海詩》等。