具體來說，“音樂之美”強調“有音階，有平仄，有韻腳”；“畫之美”強調選詞要優美、生動、多彩；每壹首詩都可以形成壹個獨立的畫面。“建築美”強調“節點的對稱和語句的統壹”。它的主要目的是在詩歌的內容和形式上具有美。
擴展數據:
如果說聞壹多先生是新格律詩派的理論奠基人，那麽徐誌摩先生就是新格律詩的倡導者和辛勤實踐者。在徐誌摩先生的很多詩裏，都透露出他對美的要求。尤其是《再別康橋》，這是他的經典之作，也是他詩歌對“三美”要求的綜合藝術體現。
這首詩語言清新，具有通俗流暢的突出特點，但也是經過深度錘煉的，沒有雕琢的痕跡，充滿了音樂美。其中首段和末段是重復的，“輕輕”和“靜靜”兩個字也是重疊的，加強了節奏感。
每首詩都隨著感情的變化而變韻，很符合聞壹多先生的《死水》的韻。此外，壹三首排在前，二四首排在後，空靈而有章法，壹三首較短，二四首較長，都表現出建築對稱之美；“金柳”、“柔波”、“壯麗”、“軟泥”、“綠草”等詞，既生動又柔美，都給人以繪畫美的享受；至於詩中的比喻，都是清新、準確、生動，猶如流水，沒有當時新詩的歐化傾向。
總之，《別了，康橋》是壹首音節抑揚頓挫、音調反復、格式對稱、文字中有女性意象的詩，達到了完美的藝術境界。