從白話詩開始，語言視角的“白話”詩就已經跳出了形式的藩籬了吧？新詩發展的反復過程的復雜性是什麽？我們很難從現代文學的30年中看到壹個線性的發展過程。如果有，從詩美發展的角度來說，或許是可能的。從打破舊體的角度來說，白話詩更強調詩歌作為作文，所以口語更重。無論是胡適的《嘗試集》，還是劉半農隔著壹層紙的名作，無論是被稱為中國第壹新詩的周作人的《小河》，還是沈的《月夜》，都很難在今天談及詩歌之美。到了新月詩派，聞壹多開始註重“三美”和形式、規範。正是因為形式和內容是壹個不可分割的統壹的有機整體，新月詩派的思想對新詩的發展起到了規範作用。到了李金發的《棄婦》，文學與散文的巧妙結合集中體現了詩歌的“貴族化”傾向，強調了形象思維的飛躍。"拋棄妻子的憂慮在行動中堆積."
所以說，形式和內容是分不開的。好的形式有利於內容的表達，好的內容讓好的形式有價值。在實際創作中，不能刻意割裂，在作品中不自覺地結合統壹。