如何寫現代詩首先:詩歌的標題詩歌的標題壹般是全詩的靈魂,需要精心提煉。也可以是詩歌的內部主線,類似於小說的主旨。當然,詩歌的標題也可以是簡單的代碼,詩歌內容相對豐富。在這裏,不建議對詩歌的標題進行編碼。第二:詩歌的長度壹般來說,詩歌的長度沒有嚴格的限制,可以長達幾行,甚至幾百行;可以短到幾行,甚至幾個字。但詩歌本身就有壹定的語言張力在裏面,要根據語言張力來確定,不能隨意縮短或延長。要根據詩歌語言的張力來決定,不能過猶不及,兩者都不是好的選擇。第三:詩歌的立意。詩歌本身可以沒有立意,也可以有立意,但要看語言和技巧來決定是否需要立意。嚴格來說,詩歌的立意和小說的立意是不壹樣的,但是我們也可以參照小說的立意來給詩歌立意。詩歌的概念不像小說那樣嚴格。詩歌的概念只是壹個線索。如果要具體說詩歌的立意,是沒辦法說清楚的,因為詩歌只能被理解,更別說寫什麽理論教科書了。具體來說,詩歌的構思是壹個瞬間的事情。當詩歌的句子在妳腦海中形成的時候,立意就已經產生了,只可能產生幾個字或者幾個詞。然而,正是這些詞或詞遵循了構思。如果妳必須把妳的想法說清楚,妳可以參考小說的想法來決定;但是,這取決於詩的標題。詩名本身就是詩圍繞的中心。因此,壹首詩的標題可以簡單地認為是這首詩的意圖。第四:詩歌的語言。詩歌的語言運用比較復雜,這裏我只說幾個重點。詩歌的語言要求精煉、有張力,這叫短小精悍。掌握語言的溫度。所謂語言溫度,就是要掌握詩歌本身的語言要求,不要過度,不要誇大主題,不要肆意宣泄,但也是不可或缺的,不要壓縮主題,不要壓抑。有壹種內在的樂感。樂感就是寫出來的壹首詩要朗朗上口,能以歌唱的形式傳唱,語言要優美精煉,不能拖泥帶水,嚴格要求不能馬虎。壹首好詩可以由歌手直接作曲演唱。肯定有內在的緊張。張力是詩歌的彈性,它和小說語言的彈性壹樣,不能太長,也不能太短。至於詩的長短,要根據詩的立意來定,不能拖。如果把詩歌比作壹條河,無論它如何流動,這條河總是在河岸裏面流動,永遠不會像河岸壹樣泛濫。散文則不然。可以完全淹沒兩岸,也可以只是在河堤裏流淌。這就是詩歌和散文的相對區別。所以,詩歌是壹條河,壹條永不泛濫的河。五、詩歌的技巧是最復雜的東西,但壹般來說,詩歌等文體的寫作基本都要經過三個階段,分別是:1,意識流階段,即純意識的移動創作,想到什麽就寫什麽,壹種沒有章程的寫作方法。2、各種技巧的運用,提綱階段,即根據自己的寫作意圖、思路和想法選擇適合自己的寫作方法進行創作,壹般從事寫作的人都能看出自己的寫作意圖,並有明確的主線,以及準確的思路,是壹種類似於在路上看路標的創作階段的套路。3,無我階段,就是妳掌握了各種技能,沒有輪廓也可以創作,類似的技能跟著妳在階段,類似於在天上自由飛翔的階段,妳掌握了各種技能,不需要找什麽技能,技能自然不自然。但是,無論哪個階段都離不開技巧這個詞。不過詩歌的技巧比其他文體稍微復雜壹點,但也和其他文體有相似之處。詩歌的技巧之壹:豐富的想象力在詩歌創作中起著極其重要的作用。壹句話,“沒有豐富的想象力,妳可以成為好的小說家、哲學家或政治學家,但永遠成不了好的詩人”。這句話沒錯,但是還有壹句話:“詩從無義而來”。當然,詩歌不是胡說八道,它只是表現了詩歌創作的形象,是其想象力的體現。豐富的想象力是詩歌創作者不可或缺的技能之壹,發揮著重要的作用。v!|XRf比如下面這首詩:我的孤獨是壹條蛇,無言以對。如果妳夢到它,不要害怕。詩本身沒有什麽,但是運用了想象力之後,給人的感覺還是不錯的。“我的孤獨是壹條蛇。”這句話巧妙地運用了想象力。“孤獨”與“蛇”相通,蛇喜黑暗潮濕。講道理,妳不能說“我的孤獨是壹只羊”。羊的習性不是獨居,而是群居,所以用在這裏是不合理的。詩歌的第二個技巧:通感,錯覺,蒙太奇。所謂通感,就是感覺的轉移和借用,也就是人的感覺的轉換,從視覺到聽覺,從嗅覺到觸覺,也就是通感。當然,感情是可以隨意轉化的,但也要把握壹個原則,那就是理性。幻覺是直覺的變化和無序,是借助真理的無序外在形式來實現其藝術創造的手段。也就是說,它是借助直覺的混亂來達到詩歌創作目的的壹種手段。蒙太奇是圖像跳躍和超空間畫面的結合,即空間和時間,以及感覺和圖像跳躍。比如下面這首詩,相克的《小名》妳在鄉下出去散步,可以遇到壹些小名。綽號是很常見的鳥,尤其是在黃昏的時候。我的外號和石頭有關。那些石頭已經躺在鄉下千百年了,而我已經遠離了鄉下的綽號。我聽慣了城市裏鋼筋水泥的聲音,偶爾回到家也總是從親戚們的笑容裏飛出的外號。在鄉音的翅膀上,有我永恒的童年詩所用的各種手法。這裏主要說壹下通感,錯覺,蒙太奇。“綽號是壹種很常見的鳥。”這句話用的是通感。外號是看不見的東西,在這裏卻變成了鳥。很明顯,昵稱是形象化的,聽覺轉化為視覺。詩歌的第三個技巧:我的撤回意味著作者的撤回和主題的撤回或隱藏。也就是說,詩中有作者,但作者的身影不再出現。我們看不到作者,但作者還是有的。那就是“我思故我在”的體現。比如下面這首詩,鄺國泰的《壹日》組詩,《還沒有:老鷹抓小雞》《老鷹抓小雞!小樹慌了,好多腳跳起來又掉下來。“慌什麽?”村前的古樟樹咕噥著脫下襪子,把幾代人的根放進小溪裏洗。這首詩裏,沒有作者,但我們清楚地知道作者就在附近。詩歌的第四個技巧:情節加入所謂的情節加入,就是在詩歌中加入情節,就像小說的情節壹樣。但是,詩的情節並不完整,詩的情節只是壹個片段或者壹個場景。詩歌最忌諱添加完整的故事,容易造成拖沓、馬虎的感覺。比如下面這首詩,風起之前,林中壹片寂靜。在風開始之前,太陽和雲很容易被忽略,就好像它們不存在壹樣。在風開始前穿過森林的人沒有記憶。壹個隱士說不出到底是冬天的風刮得更猛,還是夏天的風刮得更猛。我已經好幾年沒去過那片森林了。起風後我去了那裏。這首詩增加了情節。人們很容易在腦海中想象壹個人走過森林,所以所謂的劇情銜接就是加入劇情,但劇情只是零碎的、場景化的,而不是像小說那樣是整個故事或整個場景。詩歌的第五個技巧:遺忘的技巧是最終要達到的階段,是熟練運用各種技巧的階段,是類似於在天上飛的技巧,需要時間來磨練和提高寫作技巧。好了,到此結束。我們已經談完了。希望能幫到大家。希望大家都能學會寫詩,能寫的詩越多越好。最後,我說幾句。1,關於寫作,當然任何學科,生活是最好的寶庫,生活是基礎。2,對於詩歌的寫作,要多讀書,多思考,多實踐,多體驗自己的語言。3,詩歌寫作是壹件比任何題材都苦的事情,要忍受孤獨和寂寞,要多思考,多體會自己的文字。(轉貼供參考)
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