妳有沒有看到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然早上還是絲黑色的，到了晚上就變成了雪？
哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！。
既然上天給了人才，就讓它被利用吧！至於錢，雖然散了，但還會再聚在壹起。
煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。
岑老爺，丹秋生，會飲，杯不絕。
讓我給妳唱首歌吧！請聽我說。
鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？，我希望我永遠不會醒來。
古代清醒的人和聖賢被遺忘了，只有偉大的飲酒者才能名垂千古。
陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個金幣買了壹桶酒，大家笑著說了壹句俏皮話。
為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，去買酒，我們壹起喝！。
五匹花馬，金禧，把它們交給男孩來換取好酒，隨妳，賣掉永恒的悲傷。
李白的酒詩很能表現他的個性。這類詩在長安發行後，在思想內容上當然更深刻，在藝術表現上也更成熟。《入酒》是他的代表作。
《江》原是漢樂府短笛鈸歌的曲調，歌名為《勸酒歌》，故古語“江，取大白”雲。作者的名詩《填之以表己情》(小《李太白詩分類補註》)作於天寶十壹年(752)。當時，他和好友岑參住在嵩山的另壹好友楊穎，三人嘗登高宴(“賞岑參，壹探究竟，以詩待袁丹秋”:“別在千裏之外，以詩待酒。”元朝中葉，丹秋，鄧玲宴碧霄仙子。喝酒的時候突然想到我，我就尖叫尖叫。" )。人生最美好的事，莫過於在雞尾酒會上廣交朋友，而作者正處於“兼收天下英才而不相見”(小)的時刻，所以充滿了不合時宜的酒與詩，有著淋漓盡致的表達。
詩的開頭是兩組平行的長句，如隨風雨奔向讀者。“妳沒看見黃河的水是怎樣移出天堂，進入海洋，壹去不復返的嗎”，楊穎離黃河不遠，所以登高很有趣。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的海浪景象，不用肉眼也能看得極差。作者想從天而降，“得道而得”，言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升壹個消，形成壹口氣，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。然後，“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直言傷害老板，而是說壹句“高閣明鏡鎖多可愛”，壹個抓頭看影喊救命的手勢，就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的全過程描述為“早”“晚”事件，說本來短的更短，相對於前面兩句說本來強的更強，是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返，表示生命易逝，也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開篇手法是作者經常使用的。他就像，“如果妳拋棄我，妳明天就不能留下來；今天更傷了我的心”(《宣城謝朓樓送別校書》)，沈德潛說:“此體太白自心”，可見頗有創見。這首詩是對“不見妳”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章的開頭或結尾偶爾使用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。
“天地之夫，萬物之逆程；時光荏苒，百代飛逝”(《桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的，但悲觀並不接近李白的本性。在他看來，只要“人生得意”，就沒有遺憾，就應該縱情歡樂。五六句是反轉，從“悲”到“喜”。從那以後，直到“杯子永不停”，詩歌逐漸變得狂放。“到了天命，閑時不愁，有酒爬樓梯”(《梁園之歌》)，無酒不能吃喝玩樂，就是這個題目。但杯子裏的東西並不直接寫在句子裏，而是用“金瓶”“月亮”的形象語言來表達，並不是特別生動，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡。不要直接寫，要用“不要使”和“空”的雙重否定式，更有重點。“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”，這似乎是提倡及時行樂的想法，但這只是壹種現象。詩人有過“驕傲”嗎？“鳳凰初發紫泥，皇帝稱之為禦宴”(《玉壺吟》)——似是得意；然而，這只是壹種錯覺，“豐欲歸路，無魚可吃，周不思禮尚往來”——這似乎不是驕傲，而是失望和憤慨。但是妳抑郁了嗎？不會。因此，詩人以樂觀和競爭的口吻肯定了自己的生活和自己:“既然上天給了人才，就讓它被利用吧！”，這是壹句讓人拍手稱快的話。“有用”“必要”，多麽自信！就像是人類價值觀的宣言，這個人——“我”——必須大寫。在這裏，從看似消極的現象中，隱藏著壹種深藏不露、渴望用世的積極本質內容。"總有壹天我會乘風破浪"，為什麽不為這樣的未來喝酒唱歌呢！花錢不算什麽——“旋壹千銀子，全回來！!"這又是壹句高度自信的驚人之語，能帶動金錢而不是被金錢所造，著實讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人，以為詩人“不到壹年遊未央，散三十余萬”(《培昌商安史》)是何等豪邁。所以，那種深深嵌入骨子裏的豪情，絕不是裝腔作勢。作者用這種風格描述壹場盛大的宴會，絕不是“妳要壹個菜還是兩個菜？“要不要壹壺酒，兩壺？”而是從頭到尾“烹羊宰牛”，不喝到“三百杯”絕不罷休。
多麽盛宴，多麽壯麗的詩篇！
此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。詩人的眩暈和發燒的醉態躍然紙上，頓時讓人覺得仿佛聽到他大聲勸酒:“謝謝妳，丹秋生，妳就入酒吧，別停了酒！”幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音，也是喝酒的對手。不僅“忘乎所以”，詩人甚至忘記了自己是在寫詩，寫出來的詩也仿佛還原了生命。他還想“讓我給妳唱首歌吧！，請聽我說”。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪，純屬神來之筆。
“鐘鼓玉”意為富貴生活(富家吃飯時，鐘聲齊鳴，食物精美如玉)，詩人卻認為“不夠貴”，宣稱“但願醉後永不醒”。至此，詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言，也有酒後的告白。以“我”為天生有用之才，本應在丞相之位，春風得意，但“路闊如青天，眼前無出路”(《難行》)。說財富“不夠貴”是出於義憤下面的話“古已有之，聖賢忘乎所以”也是氣話。詩人曾感嘆“葛壹人之力，不可制也”，所以古人是“孤獨”的，表現了自己的“孤獨”。所以我想壹直喝醉。在這裏，詩人用古老的酒杯倒了自己的酒。說到“唯酒徒留名”，他以“王晨”曹植為代表。而用他的“名都”壹句“回宴尋歡，酒鬥萬人”。自古以來，酒鬼們都歷歷在目，他們為什麽偏愛“王晨”？這和李白的自負是分不開的。在他的心目中，謝安等高層人物樹立了榜樣，而在這些人物中，“王晨”更多地與酒聯系在壹起。這文筆有風格，和上面提到的極度自信的語氣壹致。再者，曹植這位“王晨”在丕瑞之際被高度懷疑，其誌難顯，也引起了詩人的同情。壹提“古聖先賢”，二提“王晨”曹植，滿紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受，而沒有政治色彩。事實上，整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷，所以悲而堅強，就是植根於此。
只是流露出壹點深情，我又回到了談酒，看起來心情更高了。下面的詩又野了，越來越狂。“主人，為什麽說妳的錢不見了？”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話，又故作跌宕，引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地拿出珍貴的寶物——“五花馬”(皮毛有五種花紋的好馬)、“千金秋”來換酒，借以壹醉方休。這個結局的美，不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”，更在於壹個大調子；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道，詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻，他正坐在高高的位子上，頤指氣使，暗示自己應該是匹馬，讓人不禁懷疑誰才是“主人”。浪漫色彩極其濃厚。說話要快，除非大膽貼心，否則做不到這壹點。詩歌在這壹點上是如此的狂野，以至於讓人唏噓不已，唱起歌來，要“手舞足蹈”。愛情還沒結束，詩已經結束。突然，另壹句“我將永遠出售我的悲傷”與開頭的“悲傷”有關，“永遠悲傷”的含義更加深刻。在這“白雲從空中飄來，隨風消失”的結尾，很明顯詩人是風起雲湧，跌宕起伏的。縱觀全篇，真是跌宕起伏，必如巨筆。
《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。它筆墨飽滿，悲憤交加，狂放不羈，語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量，當然與誇張有關。比如詩中反復使用巨大的數字(“千女”、“三百杯”、“爭萬飲”、“千金禧”、“千古愁”)來表達豪邁的詩情，同時又不給人空洞浮誇的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受，以及底層的酒詞。此外，全篇跌宕起伏，詩意頓然展開，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到《長恨歌》，呼應文章開頭，如江水奔流，氣勢磅礴，壹波三折，可以扛起鼎。他的歌裏有懷孕寫的歌，有心靈手巧的，有精彩的“無筆墨”的，對吧？妳此刻可以學習，但妳不能以那個速度達到它。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字“破”了，極不均衡，錯綜復雜；詩以散文為主，但也穿插對句短句(如“岑夫子、丹秋生”、“五花馬、千金球球”)，節奏多變，奔放，不易流。《唐詩》說“讀李詩者，在大中而得其遠神，是神仙之面”，這篇文章就夠了。
毛澤東的《秦袁春雪》被認為是中國文學史上成就最高的詩歌。這與作者的巨大政績無關。此詞表現了作者前所未有的偉大胸懷和氣魄，具有不可抗拒的藝術感染力。任何人看了都會不自覺的生出臣服之意。
在這首詩中，毛澤東表達了這樣壹種觀點:壹個美麗的國家往往會吸引各種政治力量，其中許多是成功的。但他們還不是“浪漫人物”。壹個真正的浪漫人物，不僅要知道如何為國爭光，還要知道如何建設國家，讓國家變得更加美麗富饒！
願為山川添美的偉大胸懷，是這個詞的重點。然而，非常遺憾的是，國內相當壹部分文學研究者並沒有闡述這壹含義，而是側重於對“文采”——文學成就和文化貢獻的敘述。這是壹個遺憾。
其實不難理解“爭江山，增嬌色”這個詞的主旨——在“江山如此多嬌，英雄競折腰”這句話中，與“江山”相關的三個關鍵詞分別是嬌、英雄、折腰。英雄無非是秦煌漢武、唐宗宋祖之類的古代帝王，彎腰駝背就是打仗。而爭江山與文學成就、文化貢獻無關，那麽“可惜”從何而來？這樣，我們只有壹個解釋:我們很遺憾“秦煌漢武，唐宗宋祖”沒有給山河添彩！
為了初學者理解，我們可以把這個詞大致翻譯成下面的現代漢語:
北國冬天美麗的景色是由冰雪構成的。此刻，我看到長城內外只剩下白茫茫壹片，連平日裏洶湧奔流的黃河也結冰了。綿延的山脈就像空中飛舞的白蛇，可以高過天空的山峰就像奔跑在廣袤大地上的白象。多美的雪景啊！而如果太陽在晴天出來，給世間萬物披上金色的外衣，妳會發現冰雪可以讓地球變得更加美麗！
江山如此美麗多彩，自古以來就引起了各種政治勢力的崇拜和爭奪。可惜，過去的英雄，如秦始皇、漢武帝、唐太宗、宋太祖等。，只把爭江山當成了自己的政績。號稱壹代驕橫的成吉思汗，只會壹味的表現暴力。這些政治勢力以建立封建王朝為目標，其傑出代表是秦煌漢武、唐宗宋祖等。，已經成為過去。歷史已經翻開了新的壹頁，等著吧，那些以爭取江山為己任，能夠讓江山更加美麗富饒的* * *生產者們，馬上就要執政了！
“風”這個詞包含了凍結、凝固和支配的魅力，然後它意味著“美麗的風景是由冰雪組成的”銀和蠟指的是白色。原，意為大地。最初的蠟象字面翻譯為“地球上奔跑的白象”。欲望的意思是差不多，很快，比如“路上行人欲斷其魂。”“我要與神爭”是後置定語，修飾山和原，意思是“我可以與神爭”。必須，也就是只有的意思；妖嬈，意為美麗撩人；只有陽光明媚，陽光照耀在白雪皚皚的大地上，妳才能找到更美的風景。
接下來的比賽，比賽就是比賽。“彎腰”是動詞，表示崇拜，可以引申為“因崇拜而生的行為”——贊美、競爭、建設等。珍惜，意為憐憫，有缺點。文采和風騷，表面上是和“武力”爭奪同級文化貢獻，實際上是和武力爭奪同級建設。所有，意為全部。去，就是過去的意思。“浪漫派人士”，直譯為成功人士，這裏指的是懂得如何建設國家的政治力量(作者註:“浪漫派人士”指的是人民)。
此詞寫於1936年2月，即紅軍擺脫幾十萬國民黨軍隊圍攻到達陜北後不久，於1945年重慶與中國談判期間首次發表於《新民日報晚報》和《大公報》。重慶談判要解決的問題是中國* * *產黨和國民黨的執政問題。於是，當這個歷史上笑傲江湖，講述* * *制作人以建設好國家為己任，表現出強烈信心的歷史性名詞“明君達”問世後，好評如潮，在重慶引起轟動。壹時間造成了洛陽紙貴的局面，中國* * *生產者在白區各界人士心中的分量頓時大增。這讓蔣介石很生氣，動員了幾十個帝國文人寫“圍城”二字。可惜他的帝王文人在修養上過於註重個人得失，缺乏為山川添彩的胸襟和情操。只夠唱出春花秋月的詞，這場“圍攻”只能草草收場。
這個詞有三個亮點。首先是給江山增添了美好的心靈和情操。上面提到的我就不贅述了。
第二是驕傲的王子們的氣魄和樂觀的精神。秦始皇、漢武帝、唐太宗、宋太祖和成吉思汗是中國歷史上最傑出的政治家，但他們都有自己的缺點。秦始皇統壹中國，改制為郡縣，壹書同文，壹車同軌，統壹度量衡，做出了巨大的歷史貢獻。然而，建造阿房宮和征收苛捐雜稅是不夠的。漢武帝為了抗擊蒙古外敵，樹立強大漢室的威信，下了很大功夫，但也激化了社會矛盾，後來又有八王之亂，不足為慮。唐太宗殺弟，逼父登基。宋太祖沒能改變中國完全分裂的局面，成吉思汗也只是暴力征服而沒有建國。這些是他們的局限性。這首詞通過對這些賢明帝王的“憐憫”，很好地表現了* * *制作者的偉大氣魄和樂觀精神，被世人傳誦。
第三是駕馭文字的能力。《沁園春》是最具挑戰性的詞牌，其格律要求排列。比如這首詩中“塞外內外，只剩浩浩蕩蕩的盈余”是反對“江河上下，氣勢盡失”，“秦煌漢武略失文采”是反對“唐宗宋祖小騷”。節奏和對仗的句式，凸顯了作者強大的駕馭文字的能力，以及他的驕傲和樂觀。
我願意為山河增添偉大的胸懷，嘲笑諸侯的勇氣，史上最強的樂觀主義，超強的文字駕馭能力。* * *壹起譜寫了這首千古絕唱《沁園春·雪》！