本來小美作為壹個詩人，就傾向於重復使用某些意象，歌詞的描寫有時也很平淡，對生活和感情的理解也不夠深刻。但她往往能在平凡的歌詞中加入壹兩句，讓這首歌成為佳作。此外，她近年來也樂於創新，有時在題材和風格上給人意想不到的驚喜。
小美的成名作是1986為Tam寫的《幾場風波》。這首歌掀起了自傳體歌詞的熱潮。詩人的成功之處在於他以“風雨”為詞的基調，為典型的自我激勵、勵誌作品提供了應有的氛圍。詞中的風雨除了作為中心意象，還隱含著人生的不如意，使場景相互配合，最終以含蓄的方式帶出自我勉勵的信息。其中，“詛咒無聊”和“雨後春筍”是壹些相對較新的詞，增加了生活的詞。這首流暢通順的詩可以說是天時地利人和。此後，為譚詠麟寫的無言的感激不再是跌宕起伏的點綴，而是以夜晚回首往事為詞的基本氛圍，深入地寫了出來。
在情話方面，小美早期的“蓄情”寫出了男性詩人作品中少有的女人味。此詞的突出特點在於詩人圍繞“積累”所做的比喻，生動地積累了詩人的情感煩惱。而《我從來沒有深愛過妳，我也曾經無情過》更是在觀眾面前進壹步積累和展示了“積累情緒”的柔情。
“雨”、“夜”、“夢”是小美常見的題材。《雨天》以雨的意象突出了物是人非的感覺(“我愛在雨夜離開”)，也化為擋路、哭泣甚至沖刷回憶的雨，從而達到情景和諧的效果。現在是晚上，好嗎？《夜》中的“夜”也承擔著深化詩意語境的任務。微夢以“夢”貫穿整個詞，從“夢復夢”開始，到“躺在夢裏”、“夢在我懷裏”、“夢不再是夢”，使夢與詩的語境同步深化，使詞中的感情更加深刻。在沒有夢的詩中，“夢”這個詞被巧妙地變成了壹個形容詞，簡單地揭示了把舊詩變成空洞表象的悲哀。
可惜小美有時候太濫用這些雨、夜、夢的意象了。當情感積累不夠，就變成了無雨的“無夢詞”。
在小梅的愛情詩中，最突出的是那些以壹定的氣氛覆蓋詞境，並在詞中帶出情感的作品。《醉夕陽》通過描寫夕陽的“浪漫”與“放任”，帶出浪漫與不安的感覺，可以充分發揮意象的不同維度。
激情的情感表白不是小美的強項。《在壹起的日子》是壹首比較感人的詩，其中的“妳中有我，有情有愛，有生(天)，有死(海)，有義(地)”可以說是神來之筆，把整篇文章中本來不是很突出的情感描寫都激起來了。
詩人也有很多非情緒化的作品，其主題主要是圍繞著生活的無聊和人在現實面前的無奈。這類詞可以說是其情歌的延伸，往往從詞中人的無聲追憶開始，再逐漸帶出現實的荒誕。在《無聊時光》這首歌裏，字裏行間的人只有在無聊的時候才體會到生活的孤獨，才可以悖論式地脫離現實，思考生活的無聊。可惜最後人還是無法擺脫生活的束縛，習慣了自然，甚至失去了“哭”的能力。《六日戰士》以壹周中的壹天為主題，變相地揭露了其他六天日常生活中的虛偽和無聊。《人無所求》是這類詞的代表作，說明“人無所求”是真正自由的真理；而《我心中的歌》和《青蔥歲月》則是詩人豁達人生態度的篇章，說明只有把昨日的真心變成心中常新的歌，才能直面人生的虛幻。
在小美的其他非情感詞中，為Beyond寫的《我真的愛妳》是比較流行的壹句。其成功之處在於將母愛與她最擅長的自傳/勵誌寫作相融合，將Beyond的奮鬥滲透到樸素的母愛主題中，為原本平凡的歌詞增光添彩。在新穎的題材和優美的文字上，雪兒不僅寫出了簡單的人物素描(主人的無情)，還帶出寵物雪兒的忠誠。這是通俗詞中少有的題材，也可見小梅對觀察人生故事有著非常敏銳的眼光，能將其轉化為詞中清新喜人的作品。
直到他成為的經理，成立了“小梅工作室”，這是小梅詞的第二個春天。《妳是我的全部》和《愛是全部》都是用新形式書寫老題材的實驗。前者，唐詩變成了詞，從“我在這春日的早晨輕快地醒來”到“我為妳睡不著”；原本普通的歌詞內容，因為這種“文字對文字”的方式，變得相當可觀。後者在書信形式上也很有創意。
《失憶備忘錄》(理解)也是詩人近年來的創新之作。字裏行間訴說著每個人都迷失了自己，用“失憶”來掩飾內心的空虛；它以時下流行的政治話題“諒解備忘錄”為詞的基本結構，以“失憶”為“備忘錄”的反諷。《蛙的故事》(上)顛倒了“蛙”坐井觀天的短視寓言，將世間的矛盾與浮躁與蛙的純真進行了對比，也令人耳目壹新。
展望未來，如果這種創新的態度能夠持續下去，也許會使小梅的詩人生涯有新的突破，使她在通俗詞領域更上壹層樓。