李清照的第壹首完全以線描形式寫成的詩，也是女詞人淒涼晚景的最真實寫照。既沒有很深的典故，也沒有晦澀難懂的文字，清新自然。稍微有點文字知識的人，不用任何註解，也能理解的很清楚很明白。無論我們是喜歡李清照本人，還是喜歡她的文筆，都不能不被詞的藝術感染力所感動。這也是詞的藝術魅力。
在開頭，這個詞也是整個詞中最精彩的部分。十四字疊字連用，通過反復疊字，聲音起伏，音韻變化，生動地刻畫了壹個孤獨的老婦人的形象及其憂郁孤獨的心境。我們先來看看它的調性變化的魅力。
“找來找去，冷冷清清，慘不忍睹。”
“平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡——平平淡淡——平平淡淡——”
“尋找”，聲音從低處升起，我們看到的是壹個孤獨的流浪身影在眼前晃動——她在尋找什麽？
“冷冷清清”，聲音由高到低，展現了壹幅冷冷淒涼的景象——到處都是冷冷的、毫無生氣的，她壹無所獲。
“傷心難過。”聲音又是壹個由低到高，再由高到低的過渡，特別是到最後，聲音越來越低，音節越來越長，讓人感到窒息。再次刻畫了作者淒苦、孤獨、憂郁的心情。——有的只是悲傷孤獨無助的心情。
“求”、“冷清”、“淒淒慘慘”也可以表達孤獨、憂郁的感情，但作者認為自己不夠堅強，不足以充分表達自己強烈的感情，於是大膽地把它們的每壹個字重疊起來，在“悲”後面加上“悲”的重疊詞。這樣，他不僅加強了他的努力，而且這是大膽的藝術創作所創造的獨特的藝術魅力。雖然後世很多人模仿這個詞，在詩歌創作中大量使用疊字，但終究達不到這個詞的藝術效果。
“忽冷忽熱的時候，最難引起興趣。三杯兩盞酒，妳怎麽能和他對著幹？來晚了就急了！”是對開頭的進壹步補充和拓展:在這個乍暖還寒的深秋，最難度過(最容易引起焦慮)。幾杯薄酒如何抵擋夜晚襲來的寒風？
“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”——“頭頂飛過的大雁甚至勾起了悲傷的回憶:那不就是以前給丈夫來往書信的鴻雁嗎？但今天，我獨自壹人，獨立自主，曾經相愛的人早已死去，靈魂在外飛揚？”短短幾個字，卻是沒完沒了。
“黃花堆滿地，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話！”
霞雀進壹步描寫了“秋風秋雨悲邪”的悲秋景象秋風頻吹，黃鞠滿地落。眼看著它就要雕零了，誰還有心思收拾？壹個人獨自站在窗前，看著窗外的雨敲打著梧桐，怎麽會天黑？這時候不知道長夜折扣有多難。
“多好的壹個！”這是壹個突然的結局，很難讓人擔心！
讀李清照的詞，有人愛“如夢”的清新，有人愛“墊江唇”的飄逸，有人愛“浣溪沙”的高潔。我愛這首《慢聲慢氣》，真摯感人。
這個詞在文末也透露出壹個“愁”字。這種哀愁，遠非李清照早期詞中的淡泊春愁和離別之愁。它融合了亡國之痛，寡居之痛，衰落之痛，而且特別深刻沈重。開頭用了十四個疊字，詳細描述了她借鑒時“煩惱由此而來，無法斷絕”的心理過程。“尋找”包括思考失去的記憶和回憶過去。這種尋找只能讓她在現實中感到更加孤獨。所以，“冷冷清清”，先感受外面；“傷心痛苦”，我內心有感覺，所以無法擺脫。但整首詞除了句尾，並沒有直接說悲傷，而是通過描繪寒冷荒涼的環境來烘托淒慘的心情。無論天氣多冷多暖，淡淡的酒香，夜裏猛烈吹來的秋風，天上的大雁，滿地的黃花，窗外的梧桐，黃昏的細雨，都是牽掛，都是幫助，都是擔憂，簡直是相碰，成了壹個悲傷的世界。生活給她的精神壓力太大了，難怪她說的話不是壹個“愁”字能包含的。在藝術上，這個詞相當獨特。前輩們壹致稱贊作者創造性地使用了這麽多重疊的詞語，就像“把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏壹樣”。後來很多歌詞和歌曲都模仿這種寫法，沒有她用的那麽讓人驚喜和自然生動。《守窗》《壹個人怎麽會黑》等詞幾乎是純粹的白話，都是描寫普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨的生活境遇。字的聲調命名為“慢聲”，所以聲調特別講究，用了很多雙音押韻的詞，如垂死、悲傷、黃花、憔悴，更有甚者，黃昏、滴水，都是雙音；冷清，冷暖，明暗都是韻。李清照在詞中提倡辨五音，這個詞大量使用了牙音和舌音:牙音41個字，舌音16個字，* * * 57個字，占全詞壹半以上。尤其是文末“梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！”20多個字裏，舌頭和牙齒的聲音重疊在壹起，似乎是嚙齒動物丁寧語氣中憂郁夢幻情緒的刻意表達。這些，經過慘淡經營，沒有雕刻的痕跡。同時，他細膩的立意和奇特的筆觸也讓人不禁贊嘆他的藝術功力。
釵鳳(陸遊紅酥手，黃酒，都愛宮墻柳；心情不好的東風邪，這幾年心情都很憂郁。不對！不對！不對！春老如故，人空瘦，淚紅悲；桃花落，閑池亭，山盟雖在，難托書。莫！莫！莫！
釵頭鳳(唐宛世情薄，人情惡，黃昏易雨送花；晚風幹，淚碎，想牽掛，獨倚斜桿。難！難！難！人變得不壹樣，今天不是昨天，病魂往往如隔千裏；喇叭冷，夜色朦朧，我怕被問，我咽下眼淚，假裝開心。躲起來。躲起來。躲起來。& ltBR & gt？& ltBR & gt& ltBR & gt【優秀作品賞析】這兩句話悲涼感人，真實記錄了魯與唐的愛情經歷。陸遊和唐婉是表親，是青梅竹馬。長大後，他們和唱詩，更加深情。成年後，他們成了夫妻，經常吟詩作對，相親相愛，其樂融融。然而，幸福的生活並沒有持續多久。陸遊的母親對唐婉恨之入骨，逼迫陸遊與妻子離婚。陸遊的借口和懇求都失敗了，她只好把唐婉送回去——婉美，妳先回去壹會兒，時間壹變我就歡迎妳回家。陸遊鼓勵唐宛，其實也是在鼓勵自己，夢想著有壹天鸞鏡重逢。但事態的發展完全不是陸遊所能控制的。不久，陸牧下令陸遊嫁給王，唐婉被迫嫁給。壹對深情的戀人從此形同陌路。唐婉離婚幾年後，陸遊和唐婉又見面了。在美麗的春園中相遇，在悲喜交加的尷尬中相遇。當時陸遊因為愧疚而猶豫，唐婉因為希望而想見面。四目交接的壹瞬間，各種情緒壹起湧上心頭，兩個人都是心悸。唐宛回過神來，親自捧了壹碗黃酒，送到陸遊面前，陸遊默默地接過酒，壹飲而盡。曾經的甜蜜，現在變成了喉嚨裏的苦澀，和《所有的愛》裏的東風楊柳壹起，變得那麽惡心可恨。斯裏蘭卡人民憔悴不堪，昔日的歡樂在他們面前變成了心痛。他真的很想牽著唐婉的手遠走高飛，永不分離，可是他又能飛到哪裏去逃避倫理的規則呢？什麽都改變不了，他再也給不了唐婉幸福——無助永遠是壹種清醒的痛苦。陸遊不敢再看唐婉的眼睛。他轉過身，在墻上寫了壹首詩《釵頭鳳》，充滿了苦澀和無奈。寫完後，我傷心地離開了。臨走前，他最後看了唐婉壹眼。他眼裏滿是不舍和不忍，但還是離開了，有點蹣跚。唐宛眼睜睜的看著陸遊的離去，想留下來不敢再想沈默，但是心卻壹點壹點的往下墜。多少次夢中相逢，談笑風生，醒來卻是枕邊濕淚。今天見面，妳怎麽忍心壹句話不說就走？妳忘了所有的誓言和誓言嗎？帶我走吧！妳帶我走...唐宛心在哭泣，絕望在蔓延。看了陸遊的題詞，唐宛徹底絕望了——他所有的願望和幻想都突然幻滅了。唐婉憤懣地調和了這個詞。這個和諧詞耗盡了唐婉的全部生命，她已經沒有力氣再活下去了。幾天後，唐宛因抑郁癥去世，年不到三十。沈淵壹見，便成了陸與唐最後的告別。對比這兩個詞，雖然都是傷害的作品，但是在情感的強度上還是有區別的。陸詞表達的是遺憾和無奈，“莫”三個字道出了陸遊的無奈、無力甚至無奈。悲涼中還留有壹絲理性的思考。唐詞是壹種完整的情感流露，充滿了憤懣和憤慨，最後濃縮為三個“藏，藏，藏”。雖名為《躲》，卻清晰地表現了唐婉的恨意、悔恨與自責——痛恨命運的不公，痛恨世界的邪惡；可惜陸遊不敢對抗前者，也無力改變後者。壹段愛情成了壹個病態的靈魂，在風雨中搖擺、搖曳；最後，我後悔自己。這幾年來，所有的悲傷，所有的羞愧，所有的痛苦和掙紮，只換來了三個字:莫，莫，莫，我的憧憬變成了刺骨的絕望。這是我內心的痛苦和遺憾！如果說陸遊的三個莫是淚流滿面，那麽唐婉的三個莫就是滴著血。女人活在愛情裏，現在愛情死了。壹代才女，唐婉，只能化作壹縷香魂，飄向不再有痛苦的永恒天堂。陸遊得知唐婉去世的消息，悲痛萬分，伴隨著無盡的悔恨。他很清楚，唐婉是因為他而死的，因為他的懦弱和退縮。在沈園眼神交匯的那壹瞬間，他清晰的看到了唐婉無助的乞求，但是他不能，他不敢。陸遊對他的無能和懦弱深惡痛絕，連自己最愛的女人都不能在壹起。如今生死分離，壹切都無法再挽回。他只能在沈園裏壹次次徘徊，在壹生難以排遣的悲痛中徘徊。“楓葉初開，葉黃，孫愁新霜。回顧林挺的空虛感，誰能說路泉心碎了？壞墻醉塵，雲破夢無邊。這些年來，我的妄想消除了，我又回到了菩龕去聞香。”——詩中序曰:“虞姬寺南，沈氏有小園。四十年前嘗題於小墻間，偶有歸來，但園主已三易其主，讀之甚感失望。”(1192，陸遊68歲，沈淵離別38年)“城上斜陽畫壹角哀，沈淵非舊池臺復興。傷心橋下，春波青青，曾是絕色照。”“夢斷香銷四十年，申元柳老不吹棉。這具軀體是壹片高山峻嶺之地，還是壹片死寂的痕跡——《沈園二首》(1199，陸遊75歲，沈園45歲)“路近城南，在沈家園更慘。香穿袖中梅花，青寺橋春生。”“城南小陌又逢春。我看到了梅花，但沒有人。玉骨已久春，墨依舊鎖塵壁間。——《十二月二日沈氏園亭兩夢遊》(1205，陸遊81歲，沈園50歲)< BR & gt“沈家院的花如錦，壹半是過去認識的；我也相信，美好終將成為土壤，做夢都來不及。”——這是陸遊最後壹次在沈園寫詩，享年85歲。此後不久，陸遊突然去世。