這首歌的賞析描繪了邊防戰士深深的思鄉、鄉愁之情。這首詩言簡意賅，文筆很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系。前三句敘述和描寫環境，運用深化和反復渲染的方法，營造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出抒情句的地位，使抒情句特別有力。“烽火西天”，突然指出這是在青海烽火城西上望風。荒涼寂寞的原野，只有這座百尺高樓，這種環境很容易引起人的孤獨感。季節在秋天，寒意侵人。這是遊子思念親人和妻子的季節。時間又遇上黃昏，“雞住喧囂，已是黃昏，牛羊下來。”君子在役，不要多想！”(《詩經·汪鋒·君子役》)這種時候往往會引發人們對自己正在服役的親人的思念。此時此刻，久未歸來的征兵員，只是壹個人坐在孤零零的駐軍大樓上。天地長，獄中無夫婦。思鄉之情隨著吹向青海湖方向的秋風翻滾。上面描述的是通過視覺看到的環境，沒有聲音，缺乏立體感。接著詩人寫道:“多彈關山月的羌笛”。孤獨的環境裏，傳來壹陣陣笛聲，就像親人的呼喚，流浪者的嘆息。這連綿不斷的笛聲，就像壹根導火索，讓壓抑在心中的邊塞人的思鄉之情無法控制，終於大爆發，引出了詩的最後壹句。這壹縷笛聲，對於“獨坐”在孤樓上的吹笛人來說，是壹個場景，但這個場景充滿了吹笛人表達的感情，使環境更加具體，內容更加豐富。詩人用這句話，也是有情有景，不露痕跡，完成了從景到情的過渡。
原來的琵琶舞出新聲，總是關山留舊情。聽不盡愁，高秋月照長城。從主題上欣賞，這是壹首風格陰郁的邊塞詩。這首詩截取了邊塞軍旅生活的壹個片段，通過對軍旅盛宴的書寫，表達了守軍深厚復雜的感情。“琵琶舞出新聲”。隨著舞蹈的變化，琵琶奏出了新的曲子，詩情畫意在壹曲樂曲中展開。琵琶是壹種充滿邊塞風味的樂器，“和他彈蠻族的琵琶、吉他、豎琴”往往是部隊裏喝酒取樂必不可少的。這些器樂，對於駐軍來說，具有異國情調，容易引起強烈的感情。既然是“新聲”，總能給人壹些新的趣味和新的感受吧？“總要關山留舊情。”邊樂的主要內容可以概括為“舊情”。因為藝術反映的是現實生活，誰是沒有離開家鄉甚至拋棄年輕妻子的捍衛者？“別情”真的是最普通最深刻的情感和創作素材。所以琵琶可以換個新曲子，但不能改變歌詞裏包含的情感內容。《樂府古詩壹解》說:“關山月”傷逝。在句子中，“關山”除了字面意義外，是“關山月”曲調上的壹個雙關，還有更深的含義。這句話中的“舊”與上壹句話中的“新”相對應，成為了壹種詩意的轉折，產生了壹種抗跌向上的健全態勢，尤其是當“永遠”作為壹種有力的轉移時，效果尤為明顯。既然第二句強調的是其他感情的“舊”，這音樂是不是太無聊了？不，“攪的我聽不夠悲傷”，那曲調總能隨時擾亂人心。所以，沒完沒了的“沒完沒了”的曲調，真的讓人不敢聽，愛聽，總是情緒化。這是詩中的又壹個轉折，又壹個聲音和情感的抑揚頓挫。“沒完沒了”這個詞是抱怨嗎？是嘆息嗎？是不是很牛逼？有意義。作為壹種“無止境”的解決方式，自然偏向於怨恨。但是，如果妳聽得不夠多，就會包含贊美。所以，這句話裏提到的“邊陲之憂”，不僅僅是壹種久違的防禦和思鄉之苦，還有更多的含義。當時北方邊境沒有撤掉，仍然無法阻擋士兵。當妳想到這壹點時，辯護者就會感到不安。前人大多只看到了它“意與苦”的壹面，可能不是很全面。這首詩的前三句都是用音樂抒情的。說到“邊愁”，用的是“無盡”二字，那麽如何用有限的七個字把句子說完，就是最明顯的技巧了。詩人在這裏做了壹個溫柔的手勢，為了和風景做愛。仿佛在軍內買酒喝樂的場景之後，突然出現了壹片廣闊荒涼的長城映月的景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，景象壯闊悲涼。妳對此有何感想？是無限的鄉愁嗎？是立功之誌，還是對現實的悲哀？或許，妳還應該加上壹句對祖國山河的深愛，等等。讀者可能會覺得，前三句的情感涓涓細流在曲折中發展(新聲——舊情——聽不到)後，匯成壹片深湖，泛起陣陣漣漪。高秋明月照長城，既是山水描寫，又是抒情。仿佛在軍內買酒喝樂的場景之後，突然出現了壹片廣闊荒涼的長城映月的景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，景象壯闊悲涼。這樣，守衛者復雜的內心世界和豐富的思想感情表達就會產生深刻的分裂。除了聲音和情感的曲折，這首詩也是不可忽視的壹筆。
原來的琵琶舞出新聲，總是關山留舊情。聽不盡愁，高秋月照長城。從主題上欣賞，這是壹首風格陰郁的邊塞詩。這首詩截取了邊塞軍旅生活的壹個片段，通過對軍旅盛宴的書寫，表達了守軍深厚復雜的感情。“琵琶舞出新聲”。隨著舞蹈的變化，琵琶奏出了新的曲子，詩情畫意在壹曲樂曲中展開。琵琶是壹種充滿邊塞風味的樂器，“和他彈蠻族的琵琶、吉他、豎琴”往往是部隊裏喝酒取樂必不可少的。這些器樂，對於駐軍來說，具有異國情調，容易引起強烈的感情。既然是“新聲”，總能給人壹些新的趣味和新的感受吧？“總要關山留舊情。”邊樂的主要內容可以概括為“舊情”。因為藝術反映的是現實生活，誰是沒有離開家鄉甚至拋棄年輕妻子的捍衛者？“別情”真的是最普通最深刻的情感和創作素材。所以琵琶可以換個新曲子，但不能改變歌詞裏包含的情感內容。《樂府古詩壹解》說:“關山月”傷逝。在句子中，“關山”除了字面意義外，是“關山月”曲調上的壹個雙關，還有更深的含義。這句話中的“舊”與上壹句話中的“新”相對應，成為了壹種詩意的轉折，產生了壹種抗跌向上的健全態勢，尤其是當“永遠”作為壹種有力的轉移時，效果尤為明顯。既然第二句強調的是其他感情的“舊”，這音樂是不是太無聊了？不，“攪的我聽不夠悲傷”，那曲調總能隨時擾亂人心。所以，沒完沒了的“沒完沒了”的曲調，真的讓人不敢聽，愛聽，總是情緒化。這是詩中的又壹個轉折，又壹個聲音和情感的抑揚頓挫。“沒完沒了”這個詞是抱怨嗎？是嘆息嗎？是不是很牛逼？有意義。作為壹種“無止境”的解決方式，自然偏向於怨恨。但是，如果妳聽得不夠多，就會包含贊美。所以，這句話裏提到的“邊陲之憂”，不僅僅是壹種久違的防禦和思鄉之苦，還有更多的含義。當時北方邊境沒有撤掉，仍然無法阻擋士兵。當妳想到這壹點時，辯護者就會感到不安。前人大多只看到了它“意與苦”的壹面，可能不是很全面。這首詩的前三句都是用音樂抒情的。說到“邊愁”，用的是“無盡”二字，那麽如何用有限的七個字把句子說完，就是最明顯的技巧了。詩人在這裏做了壹個溫柔的手勢，為了和風景做愛。仿佛在軍內買酒喝樂的場景之後，突然出現了壹片廣闊荒涼的長城映月的景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，景象壯闊悲涼。妳對此有何感想？是無限的鄉愁嗎？是立功之誌，還是對現實的悲哀？或許，妳還應該加上壹句對祖國山河的深愛，等等。讀者可能會覺得，前三句的情感涓涓細流在曲折中發展(新聲——舊情——聽不到)後，匯成壹片深湖，泛起陣陣漣漪。高秋明月照長城，既是山水描寫，又是抒情。仿佛在軍內買酒喝樂的場景之後，突然出現了壹片廣闊荒涼的長城映月的景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，景象壯闊悲涼。這樣，守衛者復雜的內心世界和豐富的思想感情表達就會產生深刻的分裂。除了聲音和情感的曲折，這首詩也是不可忽視的壹筆。
參軍(第三部)
關城榆樹葉早黃，沙雲裏古戰場黃昏。請回軍中去藏塵藏骨，不要教兵哭。註1。關城:指邊關的守城。2.沙雲:像雲壹樣的沙塵暴。3.桌子:在桌子上，寫壹本書。4.塵封骨:蓋即埋，塵封骨指埋骨。5.龍之荒野:荒原。欣賞這首詩是軍旅七絕之三。深秋的邊城榆樹上的葉子已經變薄，開始飄落，傍晚的紅日即將落下，突然刮起了風。壹瞬間，城外的古戰場上就彌漫著壹團團的風沙。沙塵暴過後，無數的屍骨暴露在戰場上。這些年來，有多少軍人在保衛家園？死在這荒涼的邊陲小鎮，我們應該給朝廷寫信，把他們的屍骨妥善安葬，不要讓這些為保家衛國而死的將士像幽靈壹樣遊蕩。這首詩截取了邊塞軍旅生活的壹個片段，通過描寫壹股強風吹過古戰場，暴露了壹具具屍骨，表現了當時的戰爭是多麽慘烈，無數將士死在邊關，無法妥善安葬。表現了詩人對軍人的深切同情。唐朝初期，中國國力強盛，但邊境地區的戰爭從未停止。無數背井離鄉去邊區打仗的戰士，死在了離家鄉幾萬裏之外的陌生地方，但他們報效國家的熱情感染了詩人。壹路過關斬將，跑馬圈地，奮勇出擊，血簽袍...
原青海長運暗雪山，孤城遠眺玉門關。黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。註1。參軍:樂府的老話題，內容多是關於軍事戰爭。王長嶺參軍了。
2.青海:青海湖畔。3.雪山:這裏指的是甘肅省的祁連山。4.磨損:磨損。5.金色盔甲:戰鬥服，金屬盔甲。6.樓蘭:漢代對西域的稱呼，泛指當時騷擾西北邊疆的倭寇。7.古城:當時青海的壹個城市。說到孤城，那就是玉門關。8.玉門關:漢武帝設立，因西域傳入的玉石而得名。所以位於甘肅敦煌西北的小房城。六朝時，遺址東移至安溪雙塔堡附近。青海上空的雲遮暗了雪山，站在孤城望著遠處的玉門關。長城以外的士兵在許多戰鬥中佩戴了頭盔和盔甲，他們將永遠不會回來，直到他們打敗西方的敵人。欣賞《青海長運暗雪山，孤城遠眺玉門關》青海湖上空，有悠悠白雲；湖的北面，有壹座綿延千裏的幽幽雪山；跨過雪山，是壹座孤立的城市，矗立在河西走廊的沙漠裏。再往西，就是遠離孤城的軍事要塞——玉門關。這幅濃縮了東西千裏的長卷，是當時西北邊疆戰士生活戰鬥的典型環境。是鳥瞰，是對整個西北邊境的總結。為什麽特別提到青海和玉門關？這和當時民族之間戰爭的情況有關。唐朝西方和北方的強敵是吐蕃和突厥。我們的特使在河西的任務是切斷吐蕃和突厥的交通，在壹鎮之內照顧西、北兩個強大的敵人，主要是保衛吐蕃，保護河西走廊。“青海”地區是吐蕃和唐軍多次交戰的地方；“玉門關”外，是突厥人的勢力範圍。所以這兩句話既描述了整個西北邊境的景象，又指出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵正是鎮守“孤城”的將士們的心結，所以青海和玉門關應該會出現在屏幕上。這與其說是士兵們眼中看到的，不如說是他們腦海中浮現的。這兩句話在寫景的同時滲透著豐富而復雜的感情:邊塞將士對邊疆形勢的關註，對自己任務的自豪感和責任感，邊塞生活的孤獨和艱辛，都融合在悲壯、開闊、迷蒙的景色中。第三、第四句由帶場景的環境描寫變成了直接抒情。“黃沙百戰穿金甲”是壹首概括力很強的詩。戍邊時間之長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵人之強悍，邊陲之荒涼，都用這七個字來概括。《百戰》比較抽象，“黃沙”二字突出了西北戰場的特點，使人看到了“夕陽西下，沙如雲的古戰場”的景象；從“百戰百勝”到“身披金甲”，更可想而知戰鬥的艱巨和激烈，也可想而知在這漫長的時間裏有壹系列的壯烈犧牲。然而，雖然閃亮的金甲已經磨破，但戰士們報國的雄心並沒有得到錘煉，反而在大漠風沙的磨礪中更加堅定。“不破樓蘭，永不還”是身經百戰的軍人的豪邁誓言。最後壹句越是凸顯戰鬥的難度和戰爭的頻率，就越顯得鏗鏘有力，打地板。壹兩句話，境界寬廣，感情悲壯豐富；三四句之間明顯有轉折，兩句形成鮮明對比。雖然“黃沙”這句話描述的是戰爭的艱辛，但整個形象的實際感覺是雄偉有力，而不是深沈悲涼。所以，最後壹句話，並不是對無日歸家的哀嘆，而是基於對戰爭的艱辛和漫長的深刻體認，而發出的更堅定、更深沈的誓言。盛唐優秀邊塞詩的壹個重要思想特征是，在抒發戍邊將士豪情壯誌的同時，不避諱戰爭的艱辛。這篇文章就是壹個明顯的例子。可以說，三四句，不是空洞膚淺的抒情，只是需要壹兩句豐富的環境描寫。典型環境與人物感情的高度統壹是王昌齡絕句的壹個突出優點，這壹點在本文中也有清晰的體現。全詩表現了駐守邊境士兵的遠大抱負。
原來大漠塵天昏，紅旗半卷出轅門。前軍連夜在洮河作戰，有消息說活捉了吐古渾。註1。沙漠:指廣闊的沙漠。2.轅門:軍營的正門。3.洮河:黃河的壹條支流。發源於青海省，東北流經甘肅省臨洮縣，入黃河。4.吐谷渾:古代中國西部少數民族的名稱。這裏指的是侵略少數民族的首領。王長嶺參軍了。
沙漠裏，狂風呼嘯，塵土飛揚，天空壹片漆黑。壹群士兵舉著半旗離開軍營，向敵人前進。這時前方部隊傳來喜訊:他們在洮河夜戰中活捉了敵人，大獲全勝。看過《三國演義》的人，可能對第五部“關雲長溫酒斬華雄”印象深刻。這是塑造關羽英雄形象的精彩壹段。但書中並沒有描述單槍匹馬的關羽是如何與領兵五萬的華雄對抗的。而是用了這樣壹段話:(關羽)付了帳，舉起刀，上馬。眾諸侯聽得關外鼓聲震天，喊聲震天，如天崩地裂，眾將皆驚。他正要聽，鸞鈴響了，馬到了鐘君。雲長把華雄的頭擡起來扔在地上，酒還溫著。這篇文獻，筆墨非常凝練，從當時的氣氛和諸侯的反應，寫出了關羽的偉大力量。論其客觀藝術效果，比寫幾十回合的劍鬥更引人入勝。羅貫中的這段話當然有他的獨到之處，但是如果我們避開正面的敘述，通過氣氛的渲染和側面的描寫，來讓人們想象戰爭的場面，卻不是他的首創，王力可長陵的這首《參軍》，應該說它已經是早期的和成功的詩歌形式了。“大漠塵埃暗淡”，因為西北的阿爾泰山、天山、昆侖山都是自西向東或東南走向，在河西走廊和青海東部形成壹個大喇叭。風力極強，風狂時飛沙走石。所以“太陽微弱”後面跟著“沙漠沙塵”，並不是說天色已晚，而是風沙遮天。但這既表現了暴力氣候，又作為背景出現，自然起到了烘托和暗示軍情的作用。在這種情況下，唐駿會采取什麽行動？不是閉門造車，被動防禦，而是主動遠征。為了減少風的強大阻力，加快行軍速度，戰士們舉著半卷紅旗前進。這兩句話在《大漠塵埃》中，渲染了壹種紅旗指引下的強大力量。看起來自然不是炫耀，但這支軍隊就像壹把利劍，直指敵營。這讓讀者的心弦緊繃，讓人感覺壹場惡戰即將來臨。這位在沙漠中狂奔的運動員會上演怎樣驚心動魄的壹幕？在這種懸念下，再讀最後兩句:“前軍夜戰洮河，已報生擒。”這可以說是壹起墮落了。讀者懸念剛才是軍隊跟著上的，沒輪到他們在戰場上大顯身手。就在中途，捷報傳來，先頭部隊在夜戰中大獲全勝，連敵方酋長也被活捉。劇情發展迅速，有點出乎意料，但完全在情理之中，因為前兩句話軍隊出征的氣勢已經充分暗示了唐軍的士氣和力量。這支強大的援軍，不僅襯托出前鋒的勝利並非偶然，更能看出唐駿的實力綽綽有余，勝券在握。詩人從描寫中選擇了不與敵人直接交戰的後續部隊，只是從側面帶出輝煌的“前軍夜戰”。這是壹個打破常規的想法。如果把夜戰的敘事從正面改過來，必然顯得平淡，無法用短短的絕句完成。現在通過避免正面描寫戰爭過程，從側面對比，絕句的缺點變成了優點。它讓讀者從《大漠風塵日昏》和《洮河夜戰》中，想象前鋒的戰鬥是多麽的艱苦和優秀。從《據報被活捉》中領略這次探險是多麽的戲劇化。壹場激戰不是聲嘶力竭地寫出來，而是用輕快跳躍的筆，通過側面的對比和染色，讓讀者欣賞和遐想。這壹切，在短短四首詩中表現出來，在構思和驅逐語言上，難度更大，應該說比“溫酒斬華雄”這樣的小說故事還要難。
原來玉門山千重，山總在南北。人要遠遠地看火，山中看不到馬。
編輯本段參軍(8)
原文已在戰場破鐵衣，城南已被包圍。王長嶺參軍了。
沖進大營，射殺呼延將軍，單槍匹馬引剩余將士回去。這首詩用短短四句話描繪了壹個非常勇敢的將軍的形象。第壹句話講的是將軍過去的軍旅生涯。陪伴他出征的盔甲已經破損，留下了很多傷痕和箭矢，看他出征的時間之長，經歷的戰鬥之慘烈。這句話雖然穿著鐵，但相當於從壹般的角度對詩中的主角做了壹個簡要的敘述。有了這句話做鋪墊，他馬上寫道，他面臨著新的嚴峻考驗——“城南已被圍困。”塞外戰事不斷，城南是退路。但連城南也已被敵軍圍困，全軍陷入可能全軍覆沒的絕境。雖然只有壹句話寫被圍攻的事，但就像千鈞壹發，讓人緊張。“突營射殺將軍胡琰，引傷兵獨騎回家。”匈奴四大貴族之壹的呼延，指勇猛的敵人。我們這位身經百戰的英雄選擇了他作為目標，在他突然襲擊的時候先把他打死，讓敵人驚慌失措，趁機殺出包圍圈，獨自帶領傷兵，殺出壹條血路。這首詩寫的是壹個勇敢的英雄，寫的戰爭總體上是失敗的。但雖然失敗並不令人沮喪，卻在失敗中顯示了英雄主義。“獨領殘兵，千回騎歸”和“獨立”這兩個字，幾乎是氣勢如虹，壓倒了敵人的千軍萬馬，給人壹種頂天立地的感覺。詩中沒有給將軍畫像，而是通過緊張的戰鬥場面，把主人公的精神和氣概表現得異常鮮明突出，給人留下了難忘的印象。將這壹驚心動魄的突破與第壹句“百戰破鐵衣”相比較，人們認為這只是他“百戰”中的壹戰。這樣，剛才的突破戰鬥，以及主人公的整個戰鬥歷程，都被渲染得格外壯麗，完全傳奇。詩歌讓人覺得現在看到的是壹群被打敗的士兵，讓人覺得在這些血泊中戰鬥過的英雄們令人肅然起敬，令人尊敬。像這樣的小詩，妳敢於寫艱苦的鬥爭，甚至是失敗，從失敗中表現出英雄主義和鼓勵。沒有盛唐詩人的精神，是寫不出來的。