《兩宮詩》是唐代詩人胡璋創作的壹首五言絕句。這兩首詩主要寫的是宮人的悲傷。第壹首詩講的是壹個隱居深宮的民間女子，白白斷送了壹生的極度悲哀，客觀上暴露了宮女制度的殘酷。第二首點出了“何處唱新聲”“斷腸”等詞，通過新聲表達了宮人的哀思。這兩首詩真摯、悲涼、感人，語言精煉，構思精巧。
五言律詩，簡稱五律，是律詩的壹種。符合格律詩規範的五言八句詩是五言律詩，屬於現代詩範疇。
五言律詩繼承了每句五個音節、壹整篇兩句、總句數為偶數的基本特征，同時增加了對偶性和平坦性的規則；而這些規則，都是從駢文裏借來的；駢文從楚辭到漢賦產生；所以說，五律說到底是五古並體嫁接的產物。
齊梁體格律詩有三種類型:對比法(指所有詩句不互相粘合的格律形式)、粘律(指所有詩句互相粘合的格律形式)和混合律(指所有詩句互相粘合的格律形式)，但對比法是主要的，這遠非完美的現代詩。其中，從梁中後期到陳，還有殷鏗、、庾信、徐陵等人的壹些作品。與唐代的律詩非常接近。隋代的蘇陽、陸思道、薛道衡等人，結合南朝華麗的詞作和北方地區清新蓬勃的風氣，創作了壹些清麗健康的詩歌，為轉型期詩歌的發展指明了方向。
自初唐以來，詩歌合法化過程中出現的半古半律詩現象被初唐四傑改善，其五言詩對仗作品銳減。同時，壹些現代詩未能協調節奏，留下更多過渡階段的痕跡。以下文章，四位好友(杜、李喬、崔融、蘇偉道)、沈全起、宋等。，對於初唐以來四傑詩人在撥亂反正方面的初步成果和實踐成果，呈現出進壹步鞏固和提升的趨勢。可以說，初唐末，五律對仗作品已經消失，從而徹底告別了永明體的對仗結構；墨守成規的作品也呈現出急劇下降的趨勢，墨守成規的作品則大幅增加並占據主導地位，這說明初唐詩人已經找到了追求性情的目標並取得了巨大的成就:墨守成規的五律確定了。尤其是沈全啟、宋等詩人，總結了南朝以來新體詩的成就，固定了相對成熟的形式，最終完成了“避音疾、句句準確”的任務，在創作中正式敲定了五律。《全唐詩》收錄了宋三卷近200首詩和沈全琦三卷150余首詩，其中大部分為格律詩。明代胡應麟在《詩品》中說:“五言律是從梁晨起的征兆。初唐四子相羞，但有時笨拙，不如初。龍歸，出類拔萃。”
五言律詩成型於初唐，最終成熟於盛唐。杜甫的作品最能代表盛唐五律的成就。胡應麟《詩》曰:“惟工部之作，氣象雄偉，規模龐大。當它們浮現在腦海中時，它們錯綜復雜，不真實，不可追蹤。古往今來只有壹個人需要償還。“評價極高。《全唐詩》收錄杜甫詩歌19卷1300余首，其中近體詩占絕大多數，近體詩占絕大多數。其中有《春望》、《月夜》、《《春夜喜雨》》、《登嶽陽樓》、《國外壹夜》、《江漢》、《江畔》等數百首著名的五律。