出自中唐詩人杜秋娘的《結縷草》。
我勸妳不要珍惜高貴的易，我勸妳壹定要珍惜青春。
當花該折的時候，我們應該趕緊折，不要等花雕謝了才折壹枝。
做出贊賞的評論
這首詩的意思很簡單，可以用壹個詞來概括。這是人都有的壹種思想感情。卻讓讀者覺得，自己的感情雖然簡單卻很強烈，卻能久久縈繞在人們的心中，有著不可思議的魅力。每首詩好像都在重復那個單壹的意思，不要失去美好的時光！而且每壹句都包含著微妙的變化，重復而不單調，循環而急，形成了優美的旋律。
第壹句和第二句的句式是壹樣的，都是以勸君開頭，“惜”字也出現了兩次，這是兩句重復的原因。但是，第壹句是勸妳不要珍惜，第二句是勸妳珍惜，不要和妳要表達的意思相悖，形成反復的變化。這兩句話很有詩意。金縷梅是壹種華麗而珍貴的東西，但我勸妳不要珍惜。可見還有遠比它珍貴的東西。這是勸妳珍惜少年時光的時候。至於原因，詩裏沒有直接說，不言而喻:壹寸光陰壹寸金難買，貴如金，旋壹千錠銀子，全回來！；然而，青春對任何人來說都只有壹次，壹旦逝去，就再也回不來了。然而世人對此百思不得其解，愛金如命，虛度光陰的大有人在。壹次次勸妳，用對話語氣，致敬待客，有濃濃的歌味，表達動人的魅力。兩句壹負壹正，否定前者肯定後者，似分似合，形成詩中的第壹次重復和吟誦，其旋律節奏緩慢。
三四句話構成第二次重復和吟誦。詩意上類似於壹兩句話，但還是表示美好時光。這樣，除了句與句之間的重復，上下部分之間也有很大的迂回重復。但是，兩副對聯的表達方式是不同的。第壹聯直接表達心意，是賦法；第二副對聯用的是比喻，是具象的。所以重復還是有變化的。三和四沒有像壹和二那樣的排列順序的句式，但在意義上是相互對稱的。第壹句說有花會怎麽樣，下壹句說沒有花會怎麽樣；第壹句說“應該做什麽”，第二句說“不應該做什麽”，也有正反對立。兩句話的意思是緊密聯系的:有花就要折直，意思是要喜春，沒花就折枝，意思是要喜春，看似分離又結合。是反復勸妳說話的延續，只是妳語氣的節奏從緩慢變成了急迫和溫暖。這句話，節奏短，力度極強，順子肯定比前壹句更強調。這是壹首關於青春和愛情的大膽歌曲。這裏的熱情奔放，不僅坦誠大膽，而且生動美好。有兩朵花，但是有三個褶皺。許與第壹聯莫的組合，自然構成了回文重疊之美。這壹系列單詞、句子和連接的自然而巧妙的重復，使得這首詩朗朗上口，語言也朗朗上口。除了形式美之外，詩的意境從緩慢的循環變為熱烈的騷動，這也構成了詩的內在節奏，讀起來更讓人感到驚心動魄。
有壹種歌詞，簡單到壹兩句話，經過巧妙的作曲者配上優美的旋律，不斷重復，依然能獲得動人的魅力；但《魔女的服裝》詩意而簡單，卻不單調，具有往復變化的特點。作為壹首獨立的詩，搖曳多姿，更何況在唐代是用音樂來傳唱的。難怪如此引人入勝，廣為傳唱。
世界上的愛是什麽？
出自金代詩人元好問《摸魚與秋艷詞》
乙醜18歲去試並州，他說每個捕鵝的人都說:“我今天得了壹只鵝，我要殺了它。”斷網的人哀嘆自己走不了，卻撲到地上死了。因為我買了它，我被埋在分水之上，而這塊石頭就是知識，所以我稱它為秋艷。大部分同行都是吟詩人，還有“秋艷詞”。老作品裏沒有宮商[6]，現在改了。
問世間，何為愛，教生死？
四面八方飛來飛去，老翅幾經冷熱。
玩得開心，離開苦，學校裏的孩子就多了。
妳應該有話說:
萬裏層雲，千山暮雪，只影向誰？
橫墳路，寂寞時笛鼓，炊煙依舊平。
招魂有什麽意義？山鬼暗暗呼風喚雨。
天空也嫉妒，不信的話，飛鳥燕子都是黃土。
世世代代，留給詩人，盡情歌唱，盡情飲酒，遊覽秋艷。
做出贊賞的評論
問世間，愛是什麽，告訴作者，生死之戀深深震撼了作者。他把自己的震驚、同情和感動變成了壹種強有力的追問，質問自己，質問走出來的人，質問蒼天什麽是愛？突如其來的壹句問話，顯得雷霆萬鈞，驚喜萬分；像沸騰的巖漿，噴湧而出。正如湯顯祖後來在《牡丹亭銘》中說的:愛情來了，生可以死，死可以復活，生不能死，死不能生，都不是感情。愛到極致，是什麽，至於生死？作者的追問引起了讀者的深思，引發了對人間生死真情的熱烈謳歌。在生死承諾前加上“直接教育”兩個字，進壹步凸顯了愛情的非凡力量。話以疑問開頭，突然起了帶頭作用，就像用馬彎弓壹樣，豐富了下面對大雁殉情的描寫，升華了大雁殉情的內在含義。
大雁感人的生活場景就寫在這兩句話裏:四面八方飛，老翅幾回寒熱。大雁秋天去南方過冬，春天返回北方，成雙成對地飛翔。作者稱他們為雙飛，這賦予了他們的雙飛與我以世間夫妻愛情的理想色彩。遠而廣之，從空間，從時間，以高度的藝術概括，寫出了大雁的相互依存，為後面的殉情做了必要的鋪墊。
得樂，離苦，是中間更傻的孩子:這裏，這裏。這幾句話的意思是，大雁們在壹起生活了很久，既是重逢的喜悅，也是離別的悲傷，在平凡的生活中結下了難以割舍的深情。長久以來，兩個飛人早已心心相印，彼此迷戀，矢誌不渝。“癡情的孩子”這個詞包含了詩人的悲傷和同情，也提醒人們，世界上有許多真正相愛的癡情男女。
妳應該有話說。雲在萬裏，黃昏在千山，只為誰去君:指雙飛雁。這四句話是對大雁殉情前心理活動的細致描述。當陷阱打破兩棲夢時，作者認為孤雁必然會有壹場生與死的矛盾鬥爭，殉情，茍且偷生。但是，這個猶豫和選擇的過程，並沒有影響大雁殉情的誠意。相反，足以說明大雁的死是壹種理性的選擇，從而揭示了殉情的真正原因:原本形影不離的戀人已經離開人世，他們孤身壹人，前路黯淡，失去了壹生的摯愛。就算荀活著，又有什麽意義呢？於是他下定決心，撲到地上等死。萬裏、錢山寫的是漫漫征途，層雲暮雪的艱難前景。這四句話對比揭示了鵝的心理活動軌跡，解釋了殉情的深層次原因。
橫墳路，寂寞笛鼓。以對歷史遺跡的追憶和對眼前自然風光的描繪，渲染了大雁殉情的不朽意義。橫汾路指的是當年漢武帝巡視的地方。孤獨笛聲和鼓聲是倒裝句，即笛聲和鼓聲是孤獨的。楚:就算妳跟著莽，平楚也是林平。這幾句話說的是，在這汾水壹帶，曾經是帝王享樂的地方，現在卻是壹片荒涼，平坦荒涼，濃煙滾滾。據《史記》記載，漢武帝曾經率領文武百官到汾水河邊祭奠來世，他寫的《秋風詩》中有壹句話是說壹艘泛舟急扶汾河，河中央波濤洶湧，笛鼓歡歌，可見當時是多麽熱鬧。然而今天卻是冷煙遍地，草木皆兵，壹派蕭條冷落的景象。古今，繁華與衰落，喧囂與冷清，形成了鮮明的對比。詩人在這幾句話裏，用梁武帝的《往事之旅》來炫他壹時，又轉瞬即逝，折射出千古真理。
招魂有什麽意義？山鬼在呼喊風雨，卻沒有象聲詞。《楚辭招魂》句末有幾個字，故稱楚。這意味著武帝死了，招魂無濟於事。山鬼的《楚辭》中有壹首《山鬼》，描寫了山神失戀的悲傷。我在這裏說的是山鬼徒然哭泣，而死者已經不在了。以上兩句對比了殉情雁的真情不滅與楚辭的典。天空也嫉妒。不信的話，鳥燕子都是黃土。連天空都嫉妒大雁的深情，所以這對雙心的大雁永遠不會像普通的鳥和燕子壹樣化為黃土。而是為了生前死後留名，長生不老。這些話從反面出發，突出了大雁殉情的崇高，為後面的秋艷之行做了鋪墊。
時代將永遠持續下去。出於對詩人的矜持，唱歌喝酒，遊覽雁丘，是對大雁的積極褒獎。詩人開始想象，會有像他和他的朋友壹樣的詩人和詩人，來參觀這個小鵝丘，祭奠這對夫婦的英靈。瘋狂的唱歌喝酒，生動地寫出了人們感情的深度。全詩結尾表達了詩人對先烈的深切哀思，延長了全詩的歷史跨度，升華了主題。
春雨貴如油。
春雨貴如油(上)1。春雨是溫柔的，落在衣服上，花上，葉上，只有壹絲潮濕的痕跡；但是落在肥沃土壤和幼苗根部的雨水滋潤了最需要它們的地方，不是嗎？我仿佛聽到了花草樹木麥芽生長的“嘶嘶”聲。在這個剛剛經歷了嚴冬的時刻，春不吝嗇自己，盡情地向世界墜落。
2.谷雨，帶著春姑娘特有的味道，飽含憐惜，瀟瀟灑灑，意味深長。如果妳走在壹條鄉間小路上，讓細細的雨絲自由落體，妳就能感受到此時小苗和野草的舒適和幸福。
3.春雨過後，草又直又綠，綠得幾乎和妳的眼睛壹樣。經過壹番梳理，路邊的山茶花亭亭玉立，鳥兒站在電線桿上，就像壹個音符，唱著春天的贊歌。
4.聽春雨聲，不知三月肉味；伴著春雨的聲音入眠，芬芳縈繞著甜蜜的夢鄉。
春雨像壹群頑皮的孩子，在大地上蹦蹦跳跳，快樂地歌唱。
6.透過玻璃窗，可以看到雨落在對面的屋頂上，然後變成壹滴閃閃發光的雨珠沿著瓦片快速落下，就像壹顆破碎的珠子。會不會是春姑娘下凡就散在人間了？或者天上的仙女不小心弄丟了她心愛的珍珠項鏈...萬物復蘇，它們被雨水沖刷得壹塵不染，顯得格外美麗。
7.早上起來，看看窗外。春雨像針線壹樣從天而降。他們把大地染成綠色，清新空氣，澆灌樹木...幾場春雨刮花了我的窗，那麽清澈！被春雨滋潤的花草樹木...都貪婪地吮吸春雨。春雨就像他們的能量飲料，萬物更加生機勃勃。
8.妳可能以為春風吹著陽光就是春天，但此時此刻，我覺得蒙蒙的谷雨更能給春天增添壹份活潑的氣息。聽著！雨落在亭子上，就像在打打擊樂。雨絲落到湖面上，就唱起了《丁丁丁》，水花濺起小水花，像壹個水姑娘在翩翩起舞...啊！這谷雨聲不就是春天和諧的旋律嗎？
9.春雨纏綿，有點爭先恐後，仿佛是天空的傾訴，想要融入大地的懷抱。初春，像壹幅畫，隨著雨水滑落，恰到好處地流淌。在深褐色與淺綠、淺黃之間，涇川這座古城成了雨中的壹道風景，孤獨而美麗。
10.好雨知道季節，當春天來臨。隨風潛入夜，潤物細無聲。
11.雨霧無孔不入，雨珠串起壹個大珠簾，像雲壹樣遮住壹切。快樂的小燕子戴著它到處跑，試圖用尾巴剪開雨簾。
12.春雨來到小溪邊，小溪還在沈睡。溪水靜靜流淌，壹切都顯得安靜祥和。
13.春雨是壹首美妙的交響樂。隨著春風落在雨門上，只有“啪…啪！”聲音；摔在石頭上，唱著“啪...啪！”宋；落在屋檐下，說“咚...董！”樂器的聲音，這些聲音聚在壹起，連貝多芬、李斯特都贊不絕口，都會稱春雨為他們的老師，是大自然偉大的音樂家。
14.春天有點冷。春雨的到來，帶著寒冷，落在地上，落在田野裏，落在山坡上，大地壹片灰暗，壹望無際。
15.雨滴漂浮在花瓣上，晶瑩剔透，在花瓣上滾動聚集，像許多閃亮的珍珠。花瓣在雨中輕輕搖曳，像美麗的女孩在雨中翩翩起舞。雨點灑在葉子上，像給葉子塗了壹層油，使葉子更亮了。雨點打在樹葉上沙沙作響，像春蠶吞桑葉。
16.春雨被春風吹走，像湖面上的晨霧；春雨像少女飄逸的長發，像牛毛，像繡花針。
17.在清澈清爽的春雨中，濺起的都是柔情，偶爾有壹些雨滴飄到臉上，很溫柔，像戀人的小手輕輕愛撫；心會濕，會潤，會使人洗去庸俗的思想，凈化、撫慰、升華心靈。
18.春雨緩緩滴落，像無數細針落下，灑在每壹個角落。我看著窗外霧蒙蒙的細絲，看著那裏無數無盡的山峰，被雨中的美景陶醉了！
19.我悠閑的走在路上，任憑雨滴打在我的小雨傘上，“劈啪，劈啪”，“哢嚓，哢嚓”。那聲音清脆悅耳，好好聽！仿佛壹支小樂隊從天而降，為我奏響了春天的樂章。
20.清晨，幾聲微弱的春雷過後，下起了立春以來的第壹場雨。明天，天空中慢慢下起了雨。層層雨雲覆蓋了孫東升。不壹會兒，遠近的景物都籠罩在煙雨霧中。春雨淅淅瀝瀝地下著，像壹層輕紗，讓人捉摸不透；像銀針壹樣，按順序射出。我忍不住拿起傘走出家門，接受雨水的洗禮。
全詩《春雨貴如油》(下)21。細雨如絲。透過銀色的線條，我可以看到遠處的景觀樹...模模糊糊的，就像壹個戴著銀色面紗的羞澀少女。她帶著甜美的微笑向人們走來。挺拔的綠樹，嫩嫩的草，嬌嫩的花，都享受著谷雨的滋潤。雨滴晶瑩剔透，被雨水擊倒的花瓣像壹葉扁舟，輕盈地漂浮在水中。
22.雨滴像破碎的珠子，壹滴壹滴地落在雨水形成的水坑上。春雨染綠了山，染綠了水，染綠了石徑。
23.天山的雨不尋常。每次持續兩三天。它像牛毛、繡花針、細線，密密麻麻地斜織成，她穿著壹件新綠的衣裳。
24.春雨壹直在下。走進細雨蒙蒙的春雨，涼涼的雨水隨風飄在臉上，不像冬雨那麽冷，所以人們的臉上依然泛出喜悅的光芒。春雨纏綿，有點爭先恐後，仿佛天空傾瀉而出，試圖融入大地的懷抱。初春，像壹幅畫，隨著雨水滑落，恰到好處地流淌。在深褐色與淺綠、淺黃之間，涇川這座古城成為雨中的壹道風景，孤獨而美麗。
25.泛濫的河水溢出紅塵，在荒涼的高原上滑下，順著水的靈性滾滾而下，穿過音樂的眼睛，化作滴滴谷雨。
26.現在是詩意的春天！就在剛才，還下著綿綿春雨。這時，凝結在樹葉上的雨滴還在往下滴，滴在路邊的小水坑裏，發出異常清脆的聲音——叮、咚、叮、咚...樹枝上的小鳥害怕被雨滴滴落的聲音搶了風頭，於是開始哭了起來。他們壹定在祝福我！
27.近看，春雨像女神撒落花瓣，滴落在地上的樹和房子上，沙沙的沙落在綠草上。經過壹個幹渴的冬天，大地張開綠色的嘴，貪婪地吮吸甘甜的雨水。
雖然春天來了，但還是有壹絲寒意。在涼爽的微風下，壹些植物似乎在顫抖。“太冷了……”這時候春雨來了，給它們洗個溫暖的“熱水澡”。它們非常舒適。真是“春雨如酥”！
29.春雨如絲，弱柳繞堤，微風蕩漾，蕩起春水的漣漪，撩起哀怨的情懷，淡淡的惆悵，在溪中搖曳，無限的往事，隨風飄散，如夢如幻。
30.雨水沖進了大地母親的懷抱。春雨落在草地上，為草籽提供了充足的水分，使它能早日為世界增添壹片新綠；春雨落在田野裏，麥苗貪婪地吮吸著甘甜的乳汁；春雨落在花上，格外嬌艷...雨水沖走了泥土和汙垢，留下了明凈、美麗。
31.我擡頭閉上眼睛，感受著春雨的輕柔。春雨輕輕的落在我的臉上，像媽媽溫暖的手在我臉上撫摸，幾縷調皮的春雨鉆進了我的脖子，讓我癢癢的。
32.春雨融進河水，緩緩流入渴望的田野。老人們常說:春雨貴如油。的確，看那細細的雨絲，仿佛什麽都不是，怎麽能滿足渴望已久的幼苗？遠處傳來隆隆的機械聲，最懂季節的人也不會錯過美妙的春光。
33.細雨如絲。透過銀色的線條，我可以看到遠處的山、水和樹，就像壹個戴著銀色面紗的害羞女孩。她帶著甜美的微笑向人們走來。挺拔的綠樹，嫩嫩的草，嬌嫩的花，都在享受春雨。雨珠晶瑩剔透，被雨水打落的花瓣像壹葉扁舟，輕盈地漂浮在水中。
34.春雨落在草地上，仿佛和它竊竊私語。
35.下雨了，空氣很涼爽。農民的叔叔很高興看到蔬菜成熟。有些人打著傘在雨中行走，谷雨中的淅淅瀝瀝給人們帶來了歡樂。
36.綠豆大的雨點，像珍珠壹樣，灑在魚塘和河裏，平靜的水面立刻蕩漾起團團漣漪。壹條又壹條聰明的魚壹條接壹條地躍出水面，仿佛要吮吸那顆晶瑩剔透的“珍珠”。
37.靜靜地聽滴答的聲音。我不知道我在和誰說話。她時而低語，時而歌唱，時而呻吟，時而嘆息，生動靈活，富有立體感和層次感的美。壹個溫柔的吻在她心裏會引發她的思緒，這些思緒時短時長，時深時遠...
38.它是在春雨的滋養下成長起來的，就像古詩裏唱的:天上的雨清脆如酥，遠處的草色卻很近。
39.春雨淅淅瀝瀝，雨霧蒙蒙，成千上萬條銀線在半空中蕩漾，宛如珠簾，像壹朵雲壹樣遮住了壹切。
40.黃燦燦的油菜花，紫色的紫花苜蓿花，雪白的蒿花，還有海洋深藍的不知名的花。沒有春雨的精神，就沒有五彩繽紛的春天，就沒有萬物在春天的生長。
哦，讓壹個有精神的人在他喜歡的地方冒險。
出自唐代詩人李白的《進酒》
妳有沒有看到黃河的水是怎樣從天上流到海裏，壹去不復返的？
妳有沒有看到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然早上還是絲黑色的，到了晚上就變成了雪？
哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！。
既然上天給了人才，就讓它被利用吧！至於錢，雖然散了，但還會再聚在壹起。
煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。
岑老爺，丹秋生:我要去喝酒，但不戒酒。
讓我給妳唱首歌吧！，讓妳的耳朵參加！。
鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？，讓我永遠沈醉，永遠不要理智！。
舊時代的清醒者和聖賢被遺忘，只有飲酒者保留他的名字。
陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個金幣買了壹桶酒，大家笑著說了壹句俏皮話。
為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，去買酒，我們壹起喝！。
關鍵詞五花馬，千金秋，交給小夥子換好酒，
和妳在壹起，妳會永遠擔心。
做出贊賞的評論
李白的酒詩很能表現他的個性。當然，這些詩都是長安放後寫的，思想內容更深刻，藝術表現更成熟。《入酒》是他的代表作。
“江”原是漢樂府短笛鈸歌的曲調，歌名簡單說就是勸酒歌，所以古語“江”就是騎大白雲的意思。作者與沈繼義(小對詩歌的分類補充)合寫的這首著名的詩，作於天寶十壹年(752)。當時他和好友岑洵在嵩山另壹好友楊穎山做客，三人嘗爬山飲酒(“賞岑洵，探得元丹秋何事，以詩待酒，看如何招”:別在千裏之外，以命驅之。元朝中葉，丹秋，鄧玲宴碧霄仙子。想著我突然想到酒，吹口哨，尖叫。)。人生之樂，在於酒會上有朋友，而作者恰恰是兼收天下英才而不相見(小)所以充滿了不合時宜的酒與詩，有著淋漓盡致的表達。
詩的開頭是兩組平行的長句，如隨風雨奔向讀者。難道妳沒有看到黃河的水是如何從天堂進入海洋，壹去不復返的嗎？楊穎離黃河不遠，所以他們爬得很高，玩得很開心。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的海浪景象，不用肉眼也能看得極差。作者想從天而降，從道而得，言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升起壹個消失，形成壹種如釋重負的感嘆，這是短句所沒有的(比如黃河墜入天，走到東海)。然後，如果妳沒有看到可愛的鎖在明亮的鏡子在高的房間，雖然絲綢般的黑色在早上，到了晚上變成了雪，這就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直截了當的傷害老板，我們談的是如何可愛的鎖在高庭明鏡裏，壹種抓頭看影子的模式，就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的全過程描述成壹件早晚的事，把原本短暫的事變得更短，把原本強烈的浪變得更強，前兩句是壹種逆向誇張。因此，第壹組排比長句不僅意味著生命在河水壹去不復返時易腐，還通過對比黃河的偉大與永恒，展現了生命的渺小與脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開場手法是作者常用的，比如從昨天起不得不把我和博爾特扔了；今天更傷了我的心(舒雲，宣城謝朓校送別信)，沈德潛說:這種風格太白發自內心，可見頗有創意。這首詩是號召大家不要看(壹般樂府詩只是在文章開頭或結尾偶爾用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。
天地之夫，萬物之逆程；時光荏苒，百代已過(《自兄桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的，但悲觀並不接近李白的本性。在他看來，只要生活是值得驕傲的，就沒有遺憾，就應該縱情歡樂。五六句是反轉，由悲轉喜。從此，直到杯子停了，詩越來越野。當妳到達妳的命運，妳不能擔心妳的休閑時間，妳不能吃，喝，爬樓梯(“梁”)。這就是題目。但杯子裏的東西並不直接寫在句子裏，而是用金杯對月的形象語言表達出來，並不是特別生動，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡，不用直接寫，用雙重否定的風格，更強調。哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧，這似乎是在宣揚吃喝玩樂的理念，但這只是壹種現象。詩人有驕傲過嗎？鳳凰初寫紫泥，皇帝稱之為“玉壺吟”以自傲；然而，這只是壹種幻覺。馮無魚可吃，準備回家，周也沒有想到向貴族們鞠躬，這似乎並不值得驕傲，但他們感到失望和憤怒。但不抑郁。詩人接著用樂觀而強烈的語氣肯定了生活和自己:既然上天給了人才，就讓它被利用吧！，這是壹句令人驚嘆的話。有用且必要，非常自信，就像人類價值的宣言，這個人我要資本化。在這裏，從看似負面的現象中，隱藏著壹種深藏不露、渴望入世的積極本質內容。總有壹天我會乘風破浪，誰會為這樣的未來飲酒歌唱。花錢無非是紡壹千塊銀子，全部收回來！！這又是壹句高度自信的驚人之語，能帶動金錢而不是被金錢所造，著實讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人，認為壹個詩人能在不到壹年的時間裏遊歷未央，派發30多萬元(上安配昌史)是壹種英雄行為。所以，那種深深嵌入骨子裏的豪情，絕不是裝腔作勢。作者用這種風格描述了壹場盛大的宴會，絕不是壹道菜或者兩道菜。壹壺酒怎麽樣，還是兩壺？而是把羊煮了，把牛壹個頭壹個頭宰了，不喝到三百杯絕不休息。多麽盛宴，多麽壯麗的詩篇！此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。詩人的醉態，眩惑，狂熱，頓時讓人覺得仿佛在喊著勸他喝酒:岑老爺，丹秋生，要喝，不要停！幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音，也是喝酒的對手。他不僅忘乎所以，而且詩人甚至忘記了他正在寫壹首詩。他的詩似乎復活了。他想讓我給妳唱首歌！，所以請聽我說。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪，純屬神來之筆。
鐘鼓玉寓意富貴生活(富家吃飯時，鐘聲響起，食物精美如玉)，但詩人認為還不夠貴，聲明希望永遠醉下去。至此，詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言，也有酒後的告白。以我的天賦和有用的才能，我應該在妳的位置上，取得成功，但道路像藍天壹樣廣闊，但在我的眼前沒有出路(“很難走”)。說財富不夠貴是出於義憤。下面兩句古已有之的清醒人和先賢被遺忘也是氣話。詩人曾哀嘆古人孤獨，表現其孤獨。所以我想壹直喝醉。在這裏，詩人用古老的酒杯倒了自己的酒。說到只有喝酒的人才會留名，他們以王晨曹植為代表。並利用他的“名都”回宴享樂，酒鬥壹千。古代醉翁之意不在酒，偏愛王晨，這與李白的自負是分不開的。在他的心目中，謝安等高層人物樹立了榜樣，而在這些人物中，王晨與酒的聯系更多。這文筆有風格，和上面說的極度自信的語氣壹致。此外，王晨曹植在丕瑞之際疑神疑鬼，野心難顯，也引起了詩人的同情。壹提古代聖賢，另壹提王晨曹植，滿是紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受，而沒有政治色彩。事實上，整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷，所以悲而堅強，就是植根於此。
只是流露出壹點深情，我又回到了談酒，看起來心情更高了。下面的詩又野了，越來越狂。為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？，不僅搭理了“壹千塊錢都花光了”這句話，還故作跌宕，引出了最後的豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地把珍貴的寶貝送出去，比如五匹有五種花紋的皮毛的馬，來換酒，借以壹醉方休。這個結局的美好，不僅僅在於叫妳兒子妳兒子，還在於妳的大口氣；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道，詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻，他正坐在高高的位子上，頤指氣使，暗示自己應該是匹馬，讓人懷疑誰才是主人。浪漫色彩極其濃厚。說話要快，除非大膽貼心，否則做不到這壹點。詩歌是如此的狂野，讓人嘆息，讓人歌唱，讓人想手舞足蹈。愛情還沒結束，詩已經結束。突然又蹦出壹句話，和開頭的悲傷有關，永恒悲傷的含義更深。在這白雲隨風消失的盡頭，很明顯詩人在奔忙，在起伏。縱觀全篇，真是跌宕起伏，必如巨筆。
《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。它筆墨飽滿，悲憤交加，狂放不羈，語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量，當然與誇張有關。比如巨大的數字(壹千美元，三百杯，壹千杯酒，壹千杯黃金，壹千杯永恒的悲傷等等。)在詩歌中被反復使用，以表達豪邁的詩情。同時也不會給人空虛誇張的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受，潛在的酒詞如波濤洶湧的憤怒。此外，全篇跌宕起伏，詩意頓生，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到千古哀怨，呼應文章開頭，如行雲流水，有氣勢，曲折，能扛起鼎。在他的歌裏，有寫歌的方法，有別出心裁的寫法。既不容易學，也不容易學。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字打斷，極其參差不齊，錯綜復雜；詩以散點為主，用短對句標點(如岑夫子、丹秋聲、五花馬、千金秋)，節奏變化快，奔放，不易流。《唐詩別裁》說讀李詩者，在大中得其遠神，是神仙之面，此文足以為之。