(1)劇本壹定要適合舞臺表演。表演要受時間和空間的限制，把異地、長時間發生的大事件集中在有限的舞臺上，用兩三個小時展示出來。“三統壹”的知識見162頁第四段。
(2)必須有集中尖銳的矛盾和沖突。戲劇反映了現實生活中的矛盾和沖突。沒有矛盾和沖突，就沒有戲劇。沖突是社會矛盾的反映，有壹定的發展過程，構成了劇本的情節結構。劇本的情節結構可以分為:開頭-發展-高潮-結局。開頭:介紹人物關系，揭示矛盾沖突發展；描寫劇情跌宕起伏，將矛盾沖突壹步步推向高潮。高潮:矛盾沖突達到高潮並呈現急劇轉化的情況。結局:結局是劇情發展的必然結果，是矛盾沖突的解決。結語:呼應序言，啟迪劇本的思想內容，引起人們的聯想和展望。
(3)人物的語言和動作必須符合各自的身份和特點。
3、劇本刻畫人物推動情節和表達思想的手段有:
(1)舞臺描述:包括人物列表、舞臺美術、環境、聲音、人物上下、手勢、動作、表情、心理活動等。
(2)人物對話和歌詞:包括獨白、旁白和對話。它是劇本的主體部分，其任務是展開情節，提示人物性格，表達主題。
(3)結構形式:分場景。幕是大單位，場是小單位。
4、戲劇分類:
(1)不同的藝術形式和表現手法:話劇、歌劇、芭蕾、詩劇、音樂劇、相聲劇。
(2)劇情復雜程度和結構不同:全長劇，獨幕劇。
(3)題材反映時代不同:歷史劇和現代劇。
(4)沖突的性質和表現形式不同；悲劇、喜劇、戲劇(悲喜劇)。
(5)地域色彩不同:京劇(北京)、滬劇(上海)、豫劇(河南)、魯劇(山東、江蘇)、川劇、漢劇(湖北)、楚劇(湖北、江西)、晉劇(山西)、黃梅戲(浙江)。
(6)表演不同:曹禺，舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇的作者，《雷雨》的作者，1910年出生於天津壹個沒落的封建家庭。1933他在清華大學讀四年級的時候，完成了他的處女作多幕劇《雷雨》，這部劇以其深刻的思想內容而聞名，《雷雨》是我的第壹聲呻吟，或者也許是壹聲哭泣。《雷雨》之後，曹禺創作了《日出》、《北京人》、《原野》等其他劇作。《雷雨》和《日出》是他成就最高的代表作。解放後，曹禺有《晴空》、《勇敢的劍》、《王昭君》等劇。標題的象征意義《雷雨》的標題不僅指出了戲劇情節發生的自然氣候:天氣更暗更熱。低矮潮濕的空氣讓人極度煩躁。”這種天氣最後導致晚上電閃雷鳴，風雨交加。與這種惡劣天氣並行的是，壹場毀滅性的“雷雨”在這個封建家庭醞釀並最終爆發:四風和周沖觸電身亡，周平開槍自殺...《自然與家庭》中的“雷雨”實際上象征著日益尖銳的社會矛盾。作者以《雷雨》為題生動地告訴人們:在上世紀20年代的半封建半殖民地的中國，壹場翻天覆地的社會變革不可避免。
老舍老舍，原名舒慶春，出生於滿族。
1899 2月3日出生於北京壹個貧困家庭。老舍七歲進私塾。五四運動後，她嘗試用白話文寫她的第壹篇短篇小說《小鐘》。
1924去了英國，在倫敦大學東方學院做中文講師。《老張的哲學》、《趙子嶽》、《爾瑪依娜》等三部諷刺、幽默、搞笑的小說相繼問世，提供了現代小說史上最早的諷刺小說體系。1930年春回國後，成為濟南齊魯大學和青島山東大學的教授。
1936年夏天，老舍辭去教職，從事專業寫作，完成了著名的長篇小說《駱駝祥子》，獲得了極大的聲譽。“七七事變後，他拋下妻兒，只身前往武漢、重慶，勇敢地投身於抗日救亡運動的洪流中，主持中華全國抗日文聯工作。
他特別重視戲劇創作。在1939至1943期間，獨立完成或合作創作了《殘霧》、《張自忠》、《重返Xi》等9部劇作。
1946年隨曹禺赴美講學，完成了1萬字巨著《四世同堂》的最後壹本書等作品。1949回國。曾任中國文學藝術界聯合會副主席、中國作家協會副主席。1951被北京市人民政府授予“人民藝術家”稱號。“文革”開始後，遭到殘酷迫害，於8月24日自殺，1966。
老舍是“五四”以來中國新文學的開拓者之壹，傑出的現代語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家和人民藝術家。他以小說、戲劇、曲藝著稱，在散文、詩歌、雜文方面也有突出成就。他寫了10多部小說，70多個短篇故事，30多個劇本，壹首4000行的長詩和近300首短詩，近20個譯本等。，800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學的寶庫。威廉·莎士比亞(1564—1616)是英國文藝復興時期傑出的戲劇家和詩人。
1564出生於富裕家庭。他曾在壹所文法學校學習，但後來因為父親破產而輟學。21歲，到倫敦劇院工作，不久走上舞臺演戲，開始寫劇本和詩歌。他的作品多為詩劇，包括《李爾王》、《哈姆雷特》、《奧賽羅>；& gt羅密歐與朱麗葉>；& gt& lt& lt威尼斯商人等。他的作品是人文主義文學的傑出代表，在世界文學史上占有非常重要的地位。
他的創作生涯分為三個時期。
第壹期為1590-1600，包括10部喜劇(如《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》)，9部歷史劇(如《理查三世》)，3部悲劇(羅密歐與朱麗葉寫於此時)。
第二期是1601-1608，包括七大悲劇(四大悲劇，哈姆雷特，奧地利？西羅>麥克白這壹時期寫的《李爾王》)、4部喜劇和壹些十四行詩；
第三期是1609-1613，包括三部喜劇(主要是傳奇劇)和壹部歷史劇。人文主義:(四大悲劇:《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》)人文主義是文藝復興時期資產階級反封建鬥爭的思想武器，是這壹時期資產階級進步文學的中心思想。其鬥爭針對的是中世紀的封建世界觀，尤其是天主教會的宗教世界觀。教會提出上帝是宇宙的中心，人文主義者提出人是宇宙的中心與之對抗。對“人”的肯定成為資產階級思想的核心。
這壹時期的人文主義主要包括以下幾個方面:
①反對帶有人性的神權政治。
②個性解放，反對禁欲主義。
③用理性反對蒙昧主義。
(4)支持中央集權，反對封建割據。莎士比亞就是這樣壹位具有人文主義思想的進步作家，是文藝復興時期英國文學的傑出代表。
丁西林丁西林(1893—1974)，原名丁，江蘇泰興人。現代著名的劇作家和物理學家。
1914去伯明翰大學讀理科，期間看了很多外國文獻。
65438-0920年回國，在北京大學物理系擔任教授，業余時間從事劇本寫作。主要作品有《大黃蜂》和《壓迫》，多為獨幕劇。長篇劇《當我妻子回來的時候》、《苗豐山》和獨幕劇< & lt三元國家貨幣等。，表現出強烈的愛國主義和正義感。其劇作構思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，藝術風格獨特。新中國成立後，任國務院文教委員會委員、文化部副部長。丁西林的喜劇風格丁西林是中國現代文學史上著名的喜劇作家，作品以獨幕劇為主。代表作有《大黃蜂》和《壓迫》。丁西林的獨幕劇更註重“趣”，所以他的作品多是具有幽默意味的滑稽劇。作品凝練、濃縮、融合，能在相對輕松、平淡的戲劇沖突中反映社會現實，融莊與諧。1.定義:見教材第182頁第壹段。
2、戲劇常識。
(1)雜劇結構:元雜劇是用北方曲調演唱的中國傳統戲曲形式。它有自己的特色和嚴密的體系，形成了唱腔、白話、舞蹈等中國傳統戲曲藝術形式的有機結合，產生了韻文與散文相結合、結構完整的文學劇本。從結構上看，元雜劇壹般都是壹本書4折，只有少數是5折或6折。折是音樂組織的單位，每個折只能用壹首宮調中的壹組曲調，形成故事發展的自然段落，相當於現代戲劇中的壹個“幕布”。元雜劇中還有壹種“楔子”，是壹種短劇，壹般在第壹折前表演，簡述故事的由來。相當於壹個“序幕”，壹個在褶皺之間表演的楔子，相當於壹個場景:
(2)角色扮演雜劇的角色分為四行:男角色稱為末行，右部分為末行，副部分為末行；女性角色被稱為“旦型”，分為“鄭丹”和“副旦”。他們主要扮演彪悍兇狠的人，有男有女，分為“刑錚”和“副興”，有孤(官員)、老(老人)、伯兒(老婦)、來兒(孩子)、精酸(窮書生)。鄭默和鄭丹是兩個主唱角色。鄭墨主唱的劇本叫段本，鄭丹主唱的劇本叫丹本。
(3)元雜劇劇本由三部分組成:屈辭、白斌、柯凡。歌詞以壹人主唱的形式表演。白斌的意思是平淡，包括對話和獨白。柯凡，或傑克，是壹個關於動作、表情或其他方面的舞臺提示，如“笑”、“看”、“舉燈”、“藏淚”、“內心制造風”。另外，每個雜劇的結尾都有兩到四句詩，用來概括整個戲劇思想，提出戲劇的標題。例如，“如果妳堅持公平和誠實訪問的法律，妳會感到竇娥的不公正”。最後壹句是該劇的全稱，“竇娥元”是簡稱。元雜劇的歌詞是用某種宮調寫的。* * *分為五宮(五個全音階):鞏崢宮、呂中宮、南長宮、呂西安宮、湟中宮，分別對應C、D、E、G、A五個音符(譜號)；曲牌相當於當前的調號和板號(如黃兒三板、西皮快板等。)，也就是樂譜中的樂譜和拍子。元雜劇壹折限於壹調壹韻。古代戲曲欣賞，重點是古代戲曲的語言和藝術手法。
(4)其他:元雜劇又稱元曲，在文學史上又稱為唐詩宋詞。當時的著名作家有100多位，其中最著名的有馬致遠、關漢卿、鄭光祖、白樸、王實甫等。比如關漢卿的《竇娥元》、馬致遠的《漢宮秋色》、鄭光祖的《離魂》、白樸的《西廂記》、王實甫的《四大愛情悲劇》、白廳、的《離魂》、鄭的《南戲四大名著》、集。