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腳本結構的常見形式

1,定義:戲劇是指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學中的戲劇概念是指為戲劇表演而創作的劇本,即劇本。戲劇表演的形式多種多樣,包括話劇、歌劇、芭蕾舞、音樂劇、木偶戲等等。它是壹門綜合藝術,演員在舞臺上扮演角色並當眾表演故事。2.特點:

(1)劇本壹定要適合舞臺表演。表演要受時間和空間的限制,把異地、長時間發生的大事件集中在有限的舞臺上,用兩三個小時展示出來。“三統壹”的知識見162頁第四段。

(2)必須有集中尖銳的矛盾和沖突。戲劇反映了現實生活中的矛盾和沖突。沒有矛盾和沖突,就沒有戲劇。沖突是社會矛盾的反映,有壹定的發展過程,構成了劇本的情節結構。劇本的情節結構可以分為:開頭-發展-高潮-結局。開頭:介紹人物關系,揭示矛盾沖突發展;描寫劇情跌宕起伏,將矛盾沖突壹步步推向高潮。高潮:矛盾沖突達到高潮並呈現急劇轉化的情況。結局:結局是劇情發展的必然結果,是矛盾沖突的解決。結語:呼應序言,啟迪劇本的思想內容,引起人們的聯想和展望。

(3)人物的語言和動作必須符合各自的身份和特點。

3、劇本刻畫人物推動情節和表達思想的手段有:

(1)舞臺描述:包括人物列表、舞臺美術、環境、聲音、人物上下、手勢、動作、表情、心理活動等。

(2)人物對話和歌詞:包括獨白、旁白和對話。它是劇本的主體部分,其任務是展開情節,提示人物性格,表達主題。

(3)結構形式:分場景。幕是大單位,場是小單位。

4、戲劇分類:

(1)不同的藝術形式和表現手法:話劇、歌劇、芭蕾、詩劇、音樂劇、相聲劇。

(2)劇情復雜程度和結構不同:全長劇,獨幕劇。

(3)題材反映時代不同:歷史劇和現代劇。

(4)沖突的性質和表現形式不同;悲劇、喜劇、戲劇(悲喜劇)。

(5)地域色彩不同:京劇(北京)、滬劇(上海)、豫劇(河南)、魯劇(山東、江蘇)、川劇、漢劇(湖北)、楚劇(湖北、江西)、晉劇(山西)、黃梅戲(浙江)。

(6)表演不同:曹禺,舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇的作者,《雷雨》的作者,1910年出生於天津壹個沒落的封建家庭。1933他在清華大學讀四年級的時候,完成了他的處女作多幕劇《雷雨》,這部劇以其深刻的思想內容而聞名,《雷雨》是我的第壹聲呻吟,或者也許是壹聲哭泣。《雷雨》之後,曹禺創作了《日出》、《北京人》、《原野》等其他劇作。《雷雨》和《日出》是他成就最高的代表作。解放後,曹禺有《晴空》、《勇敢的劍》、《王昭君》等劇。標題的象征意義《雷雨》的標題不僅指出了戲劇情節發生的自然氣候:天氣更暗更熱。低矮潮濕的空氣讓人極度煩躁。”這種天氣最後導致晚上電閃雷鳴,風雨交加。與這種惡劣天氣並行的是,壹場毀滅性的“雷雨”在這個封建家庭醞釀並最終爆發:四風和周沖觸電身亡,周平開槍自殺...《自然與家庭》中的“雷雨”實際上象征著日益尖銳的社會矛盾。作者以《雷雨》為題生動地告訴人們:在上世紀20年代的半封建半殖民地的中國,壹場翻天覆地的社會變革不可避免。

老舍老舍,原名舒慶春,出生於滿族。

1899 2月3日出生於北京壹個貧困家庭。老舍七歲進私塾。五四運動後,她嘗試用白話文寫她的第壹篇短篇小說《小鐘》。

1924去了英國,在倫敦大學東方學院做中文講師。《老張的哲學》、《趙子嶽》、《爾瑪依娜》等三部諷刺、幽默、搞笑的小說相繼問世,提供了現代小說史上最早的諷刺小說體系。1930年春回國後,成為濟南齊魯大學和青島山東大學的教授。

1936年夏天,老舍辭去教職,從事專業寫作,完成了著名的長篇小說《駱駝祥子》,獲得了極大的聲譽。“七七事變後,他拋下妻兒,只身前往武漢、重慶,勇敢地投身於抗日救亡運動的洪流中,主持中華全國抗日文聯工作。

他特別重視戲劇創作。在1939至1943期間,獨立完成或合作創作了《殘霧》、《張自忠》、《重返Xi》等9部劇作。

1946年隨曹禺赴美講學,完成了1萬字巨著《四世同堂》的最後壹本書等作品。1949回國。曾任中國文學藝術界聯合會副主席、中國作家協會副主席。1951被北京市人民政府授予“人民藝術家”稱號。“文革”開始後,遭到殘酷迫害,於8月24日自殺,1966。

老舍是“五四”以來中國新文學的開拓者之壹,傑出的現代語言藝術家,享有世界聲譽的愛國主義作家和人民藝術家。他以小說、戲劇、曲藝著稱,在散文、詩歌、雜文方面也有突出成就。他寫了10多部小說,70多個短篇故事,30多個劇本,壹首4000行的長詩和近300首短詩,近20個譯本等。,800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學的寶庫。威廉·莎士比亞(1564—1616)是英國文藝復興時期傑出的戲劇家和詩人。

1564出生於富裕家庭。他曾在壹所文法學校學習,但後來因為父親破產而輟學。21歲,到倫敦劇院工作,不久走上舞臺演戲,開始寫劇本和詩歌。他的作品多為詩劇,包括《李爾王》、《哈姆雷特》、《奧賽羅>;& gt羅密歐與朱麗葉>;& gt& lt& lt威尼斯商人等。他的作品是人文主義文學的傑出代表,在世界文學史上占有非常重要的地位。

他的創作生涯分為三個時期。

第壹期為1590-1600,包括10部喜劇(如《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》),9部歷史劇(如《理查三世》),3部悲劇(羅密歐與朱麗葉寫於此時)。

第二期是1601-1608,包括七大悲劇(四大悲劇,哈姆雷特,奧地利?西羅>麥克白這壹時期寫的《李爾王》)、4部喜劇和壹些十四行詩;

第三期是1609-1613,包括三部喜劇(主要是傳奇劇)和壹部歷史劇。人文主義:(四大悲劇:《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》)人文主義是文藝復興時期資產階級反封建鬥爭的思想武器,是這壹時期資產階級進步文學的中心思想。其鬥爭針對的是中世紀的封建世界觀,尤其是天主教會的宗教世界觀。教會提出上帝是宇宙的中心,人文主義者提出人是宇宙的中心與之對抗。對“人”的肯定成為資產階級思想的核心。

這壹時期的人文主義主要包括以下幾個方面:

①反對帶有人性的神權政治。

②個性解放,反對禁欲主義。

③用理性反對蒙昧主義。

(4)支持中央集權,反對封建割據。莎士比亞就是這樣壹位具有人文主義思想的進步作家,是文藝復興時期英國文學的傑出代表。

丁西林丁西林(1893—1974),原名丁,江蘇泰興人。現代著名的劇作家和物理學家。

1914去伯明翰大學讀理科,期間看了很多外國文獻。

65438-0920年回國,在北京大學物理系擔任教授,業余時間從事劇本寫作。主要作品有《大黃蜂》和《壓迫》,多為獨幕劇。長篇劇《當我妻子回來的時候》、《苗豐山》和獨幕劇< & lt三元國家貨幣等。,表現出強烈的愛國主義和正義感。其劇作構思巧妙,含蓄幽默,妙趣橫生,藝術風格獨特。新中國成立後,任國務院文教委員會委員、文化部副部長。丁西林的喜劇風格丁西林是中國現代文學史上著名的喜劇作家,作品以獨幕劇為主。代表作有《大黃蜂》和《壓迫》。丁西林的獨幕劇更註重“趣”,所以他的作品多是具有幽默意味的滑稽劇。作品凝練、濃縮、融合,能在相對輕松、平淡的戲劇沖突中反映社會現實,融莊與諧。1.定義:見教材第182頁第壹段。

2、戲劇常識。

(1)雜劇結構:元雜劇是用北方曲調演唱的中國傳統戲曲形式。它有自己的特色和嚴密的體系,形成了唱腔、白話、舞蹈等中國傳統戲曲藝術形式的有機結合,產生了韻文與散文相結合、結構完整的文學劇本。從結構上看,元雜劇壹般都是壹本書4折,只有少數是5折或6折。折是音樂組織的單位,每個折只能用壹首宮調中的壹組曲調,形成故事發展的自然段落,相當於現代戲劇中的壹個“幕布”。元雜劇中還有壹種“楔子”,是壹種短劇,壹般在第壹折前表演,簡述故事的由來。相當於壹個“序幕”,壹個在褶皺之間表演的楔子,相當於壹個場景:

(2)角色扮演雜劇的角色分為四行:男角色稱為末行,右部分為末行,副部分為末行;女性角色被稱為“旦型”,分為“鄭丹”和“副旦”。他們主要扮演彪悍兇狠的人,有男有女,分為“刑錚”和“副興”,有孤(官員)、老(老人)、伯兒(老婦)、來兒(孩子)、精酸(窮書生)。鄭默和鄭丹是兩個主唱角色。鄭墨主唱的劇本叫段本,鄭丹主唱的劇本叫丹本。

(3)元雜劇劇本由三部分組成:屈辭、白斌、柯凡。歌詞以壹人主唱的形式表演。白斌的意思是平淡,包括對話和獨白。柯凡,或傑克,是壹個關於動作、表情或其他方面的舞臺提示,如“笑”、“看”、“舉燈”、“藏淚”、“內心制造風”。另外,每個雜劇的結尾都有兩到四句詩,用來概括整個戲劇思想,提出戲劇的標題。例如,“如果妳堅持公平和誠實訪問的法律,妳會感到竇娥的不公正”。最後壹句是該劇的全稱,“竇娥元”是簡稱。元雜劇的歌詞是用某種宮調寫的。* * *分為五宮(五個全音階):鞏崢宮、呂中宮、南長宮、呂西安宮、湟中宮,分別對應C、D、E、G、A五個音符(譜號);曲牌相當於當前的調號和板號(如黃兒三板、西皮快板等。),也就是樂譜中的樂譜和拍子。元雜劇壹折限於壹調壹韻。古代戲曲欣賞,重點是古代戲曲的語言和藝術手法。

(4)其他:元雜劇又稱元曲,在文學史上又稱為唐詩宋詞。當時的著名作家有100多位,其中最著名的有馬致遠、關漢卿、鄭光祖、白樸、王實甫等。比如關漢卿的《竇娥元》、馬致遠的《漢宮秋色》、鄭光祖的《離魂》、白樸的《西廂記》、王實甫的《四大愛情悲劇》、白廳、的《離魂》、鄭的《南戲四大名著》、集。