在敘述、描寫、議論和抒情四種表現方式中，描寫和抒情是考查的重點。
☆抒情:可分為直接抒情(心靈的直接表達)；間接抒情(借景抒情，托物抒情，情景交融)。
☆描述:動靜結合、虛實結合、點面結合、明暗結合、前側結合、聲情結合、粗描、工筆等。
抒情的方式
分類:直接抒情和間接抒情。
直接抒情也叫直接表達思想。是詩人在詩歌中袒露心聲，不加掩飾地表達自己的激情、喜悅或秋天的心情。這種方法比較直觀，這裏不做深入討論。
間接抒情，又稱委婉、含蓄，詩人往往借助各種修辭藝術，委婉地表達自己的思想感情。可以分為借景、借物、托物三類。
所有的風景詞都是情話。
(壹)借景抒情:(又稱景含情，與景結情，愛寫景，景交融)
當詩人對壹個景物或客觀事物有所感悟時，他就把自己的感受和思想委托給景物來表達，通過對景物和對象的描寫來表達。這種抒情方式叫借景或者借物來抒發他的感情。
壹般情況下是寫樂感情的喜景，悲景表達悲情，但也有辦法用喜景寫悲景，或者用寫樂感情寫悲景。用音樂場景寫喪或者用寫樂寫喪，可以讓喪的效果翻倍。比如唐朝的新陳代謝比較渾，《謝挺送別》:“老哥壹曲解船，紅葉青山就沖。離日落醒來還遠著呢，雨下西樓。”聯盟第壹部“紅葉青山”美麗而富有詩意的景色，體現了詩人離愁別恨的情懷。《姜齋詩話》說:“以喜景寫哀歌，以悲景悼念寫樂，其悲與喜會加倍。
寫樂樂毅1
例如:錢塘湖春遊白居易鼓山寺北嘉亭西，開始時水位較低。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我愛東行的缺湖，愛青楊蔭下的白沙堤。即使詩中沒有“最愛”二字，剛剛披上春裝的西湖，滿眼商業的西湖，作者的字裏行間都飽含著愛。《嬴政》、《燕啄》、《青楊》、《白沙》處處體現了詩人對西湖——風景的獨特熱愛。
再看另壹個詞寫壹個快樂的場景:
馮仁松(酒坊歌)於春日揮金如土，天天在湖邊醉。於謙以前知道西湖路，在酒樓前傲慢自大。在紅杏香中載歌載舞，在青楊影中蕩來蕩去。春風十裏路美麗，頭上的花發偏向。畫舫載春歸，我付湖煙。明天還會帶著殘余的醉意，到湖邊的路上去尋找丟失的花店。
這裏寫著春光明媚時，杏花白楊間，遊人乘船遊覽，飲酒，唱歌，跳舞。讓讀者充分感受到春遊的快樂。
2.以哀寫哀:
例如:《楓橋夜泊》(張繼)、《寒夜》、《江楓》。蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
分析:這首詩描寫了作者在喬峰夜宿的情景，屬於山水詩。詩中描寫的景色具有悲傷、荒涼、孤獨的特點，與作者對旅行的憂慮相契合。
另壹個例子:高登(杜甫)在大風從廣闊的天空猿嗚咽，鳥類飛回家的清澈的湖和白色的沙灘。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
解析:詩的前四句描寫了壹個荒涼的秋景——哀樂的場景:突如其來的風撼高天咆哮，猿猴哀嚎，竹清竹白，鳥影倒映寒竹，樹葉紛紛落，河水洶湧，深秋的顏色令人傷感。為後面的四句，渲染了濃濃的悲涼感，為抒情打下了良好的基礎。以下四段敘述是抒情——悲情:交織著對國運艱難的擔憂和對異地敗北的悲傷。
另壹個例子:蕭中山(陳亮)
藍色窗簾中的壹縷紅色。夜裏樹枝啼，寒煙濃。小樓擔心畫東。月明時，簫藍，風藍。過去是空的。夢不能飛，楚宮。崔用紗布和眼淚偷偷封住。江南遼闊，無處求繁華。
這首詩的第壹段是悲涼的景色，壹縷紅，鳥鳴，冷煙，暮月，壹聲笛風，營造出濃濃的肅殺氣氛，烘托出自己的心情，與下壹段表達的忠義憤懣相呼應，構成了全詩悲涼委婉的情調。
清平音樂(晏殊)
金風薄，梧桐葉附。青酒初嘗易醉，枕著枕頭小窗睡覺。大葉紫薇朱槿花，夕陽雕零。雙艷欲歸季，銀屏昨夜微寒。
第壹部講的是睡懶覺喝醉，下壹部講的是黃昏醒來的感覺。絢爛的花朵雕零，夕陽觸發詩人幽幽的閑適。成雙成對的燕子折射出詩人的孤獨與寂寞，也暗示了詩人的相思。尤其是《昨夜微寒》既描寫了天氣特點，又隱含了詩人的孤獨。
表達和技巧:
在敘述、描寫、議論和抒情四種表現方式中，描寫和抒情是考查的重點。
☆抒情:可分為直接抒情(心靈的直接表達)；間接抒情(借景抒情，托物抒情，情景交融)。
☆描述:動靜結合、虛實結合、點面結合、明暗結合、前側結合、聲情結合、粗描、工筆等。
抒情的方式
分類:直接抒情和間接抒情。
直接抒情也叫直接表達思想。是詩人在詩歌中袒露心聲，不加掩飾地表達自己的激情、喜悅或秋天的心情。這種方法比較直觀，這裏不做深入討論。
間接抒情，又稱委婉、含蓄，詩人往往借助各種修辭藝術，委婉地表達自己的思想感情。可以分為借景、借物、托物三類。
所有的風景詞都是情話。
(壹)借景抒情:(又稱景含情，與景結情，愛寫景，景交融)
當詩人對壹個景物或客觀事物有所感悟時，他就把自己的感受和思想委托給景物來表達，通過對景物和對象的描寫來表達。這種抒情方式叫借景或者借物來抒發他的感情。
壹般情況下是寫樂感情的喜景，悲景表達悲情，但也有辦法用喜景寫悲景，或者用寫樂感情寫悲景。用音樂場景寫喪或者用寫樂寫喪，可以讓喪的效果翻倍。比如唐朝的新陳代謝比較渾，《謝挺送別》:“老哥壹曲解船，紅葉青山就沖。離日落醒來還遠著呢，雨下西樓。”聯盟第壹部“紅葉青山”美麗而富有詩意的景色，體現了詩人離愁別恨的情懷。《姜齋詩話》說:“以喜景寫哀歌，以悲景悼念寫樂，其悲與喜會加倍。
寫樂樂毅1
例如:錢塘湖春遊白居易鼓山寺北嘉亭西，開始時水位較低。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我愛東行的缺湖，愛青楊蔭下的白沙堤。即使詩中沒有“最愛”二字，剛剛披上春裝的西湖，滿眼商業的西湖，作者的字裏行間都飽含著愛。《嬴政》、《燕啄》、《青楊》、《白沙》處處體現了詩人對西湖——風景的獨特熱愛。
再看另壹個詞寫壹個快樂的場景:
馮仁松(酒坊歌)於春日揮金如土，天天在湖邊醉。於謙以前知道西湖路，在酒樓前傲慢自大。在紅杏香中載歌載舞，在青楊影中蕩來蕩去。春風十裏路美麗，頭上的花發偏向。畫舫載春歸，我付湖煙。明天還會帶著殘余的醉意，到湖邊的路上去尋找丟失的花店。
這裏寫著春光明媚時，杏花白楊間，遊人乘船遊覽，飲酒，唱歌，跳舞。讓讀者充分感受到春遊的快樂。
2.以哀寫哀:
例如:《楓橋夜泊》(張繼)、《寒夜》、《江楓》。蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
分析:這首詩描寫了作者在喬峰夜宿的情景，屬於山水詩。詩中描寫的景色具有悲傷、荒涼、孤獨的特點，與作者對旅行的憂慮相契合。
另壹個例子:高登(杜甫)在大風從廣闊的天空猿嗚咽，鳥類飛回家的清澈的湖和白色的沙灘。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。
解析:詩的前四句描寫了壹個荒涼的秋景——哀樂的場景:突如其來的風撼高天咆哮，猿猴哀嚎，竹清竹白，鳥影倒映寒竹，樹葉紛紛落，河水洶湧，深秋的顏色令人傷感。為後面的四句，渲染了濃濃的悲涼感，為抒情打下了良好的基礎。以下四段敘述是抒情——悲情:交織著對國運艱難的擔憂和對異地敗北的悲傷。
另壹個例子:蕭中山(陳亮)
藍色窗簾中的壹縷紅色。夜裏樹枝啼，寒煙濃。小樓擔心畫東。月明時，簫藍，風藍。過去是空的。夢不能飛，楚宮。崔用紗布和眼淚偷偷封住。江南遼闊，無處求繁華。
這首詩的第壹段是悲涼的景色，壹縷紅，鳥鳴，冷煙，暮月，壹聲笛風，營造出濃濃的肅殺氣氛，烘托出自己的心情，與下壹段表達的忠義憤懣相呼應，構成了全詩悲涼委婉的情調。
清平音樂(晏殊)
金風薄，梧桐葉附。青酒初嘗易醉，枕著枕頭小窗睡覺。大葉紫薇朱槿花，夕陽雕零。雙艷欲歸季，銀屏昨夜微寒。
第壹部講的是睡懶覺喝醉，下壹部講的是黃昏醒來的感覺。絢爛的花朵雕零，夕陽觸發詩人幽幽的閑適。成雙成對的燕子折射出詩人的孤獨與寂寞，也暗示了詩人的相思。尤其是《昨夜微寒》既描寫了天氣特點，又隱含了詩人的孤獨。
練習示例
魏吳穎，在滁州西溪上
獨自壹人，小草長在溪邊，樹上有黃鸝鳴唱。春潮帶來的雨來得晚，來得急，夜裏沒人渡船。
這首詩使用了什麽技巧？詩人表現了什麽樣的感情？
答:這首詩運用了托物言誌的手法；也有人認為用的是對比法。詩的前兩句寫的是山溝旁的孤草，卻無意黃鸝，表現了詩人從容的心態；而夜渡無人，水過舟的場景，則蘊含著壹種不在其位，不可為用的無奈和悲涼感。
我們來看看下面的詩，看看它們屬於哪種抒情方式。
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。——柳永《林玉令》(借景抒情)
不怕斷骨，留清白在人間。——於謙《青檸歌》(撐物言誌)
蝴蝶不時翩翩起舞，迷人的鳴鳥到處啼叫。——杜甫《尋花獨畔七首》(借景抒情)
《畫菊花》鄭思肖
花開不在壹起，各自獨立，對沖才有意思。與其在北風中被吹倒，不如在枝頭抱香而死。
鄭思肖是宋末詩人，具有強烈的民族意識。前兩句說菊花離花遠，獨開，表示不配合元朝。最後兩句進壹步寫菊花寧死不被北風吹倒，刻畫了菊花的高傲自大，表達了其堅守高尚節操，寧死不屈於元朝的決心。
對比壹下剛才的四首詩，以物言誌和以景抒情有什麽區別？
a、拿著東西表達自己的意誌，往往依賴於某個東西的某些特性。這個“物”不是“景”，念叨物也不是寫景。借景抒情的“景”指的是自然景物，而不是某種物體。
b、表達誌向的“誌向”可以指感情、誌向、情操、愛好、願望、要求等。，而通過景物來表達情感的“情”，指的是愛、恨、贊、喜、悲等感情。
讀下面兩首詩，完成詩後的問題:
菊花(鄭谷)
公子的兒子不要把菊花苗當成普通的野草，重陽節，菊花在鬢角，壹爭高下。露珠的陽光使菊花更加馮潤，芬芳滿池池岸，所以它從不嫉妒寄生在不很高處的瓦松。
華聚鄭思肖
花不開百花，獨立籬不窮。與其把香吹到北風裏，不如把香捧在枝頭等死。
問題:菊花和畫菊花分別表現出什麽特質？
【技巧】兩首詩都用了詠物言誌的方法。詠物言誌是指通過對客觀事物的詳細描寫來表達自己的感情，即所謂的“感物言誌”(《文心雕龍》)。它要求作者選擇的客觀事物必須與他想表達的主觀趣味相協調，能給人以藝術感染和思想啟迪。
《菊花》《畫菊花》都是通過對“菊花”的具體描寫來抒發感情的。《菊花》表達的是作者高尚的誌向，是對人有益的誌向，而不是追求高位和榮耀。《畫菊花》表現了堅守大義、寧死不屈的崇高民族氣節。
齊告別了魏
清晨，我聽見遊子唱著告別歌，昨夜霜妳渡過黃河。最擔心的人害怕聽到天鵝之歌，孤獨的旅人在山雲贊的沈默中。城樹色催寒近，禦砧聲更遲。請不要以為長安是享樂之地，免得白白浪費了寶貴的時間。
註:送別曲:送別曲。關城:潼關、函谷關。皇家園林:皇家宮殿。鐵砧聲:敲打冷衣服的聲音。
1.首聯和駢聯表達的季節(離別環境)有什麽特點？詩人從中表達了什麽情感？
答:《微霜》《鴻雁》點出了送別時深秋的蕭瑟氣氛，從中表達了詩人的悲涼與憂傷。
2.用什麽藝術手法來表現思想內容？
答:威廉直抒胸臆，以壹個長輩的口吻向魏灣表達了自己的規勸:不要把長安當成享樂之地，浪費了自己的大好時光。這是送別詩最常見的方式。