——《甲戌》之美賞析
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《蒹葭》是《詩經》中的抒情名篇。王國維的《人間花刺》曾說:“詩堅甲，印象最深。”並稱贊其“風格灑脫”。全詩意境朦朧悲涼，感情執著真實，具有獨特的藝術美感。
壹、繪畫之美
詩的開篇是“白露為霜”，灰是灰色的，指的是蘆葦因為秋天的到來，秋霜的侵襲和覆蓋而變黃的顏色。它的顏色是灰色的，景色是荒涼的。需要註意的是，是大面積的靠水搖曳，與秋水中的倒影很和諧。同壹片藍天下，水和天是同壹個顏色，隨風搖曳，是壹派淒涼景象。這時，主角出現了，站在水邊，凝視著它。在漂浮的蘆葦叢中，壹個年輕女子的身影若隱若現。“所謂伊人在水壹方。”在水中，這個女人更加神秘和美妙。劍甲、白露、伊人、秋水越來越難以捉摸，形成了壹幅朦朧飄逸的水彩畫。
第二，音樂之美
視覺上的美也給讀者帶來聽覺上的愉悅。透過這幅悲傷的畫面，仿佛有以下的聲音從我們耳邊掠過:小河流水的潺潺聲，水汽向上蒸騰的聲音，晨風中蘆葦搖曳的聲音，主角上下尋找急迫的喘息聲和腳步聲。我們甚至能聽到主角為伊拉克人找不到的嘆息。
聽覺的美感也來源於這首詩的節奏。章句的重復是《詩經》的特點，賈簡也是如此。第壹章采用偶句入韻的方式。蒼白、冷若冰霜、方方正正、長且居中，讀起來朗朗上口，極具韻律美。後兩章是第壹章的重復，但在第壹章的基礎上替換了個別詞語，使全詩有了三層意思，韻腳先響後暗，先升後抑。全詩主要由四句組成，只有每章最後壹句變成了五句。另外，“簡佩筠”是雙音節詞，“倉倉”、“玉龍”、“才才”是疊字。押韻和句式的不均勻變化以及雙音節疊字的運用，大大增強了詩歌的節奏感和音樂美。
第三，人性之美
愛情是古今中外永恒的主題。《賈健》中人物的愛情，反映了壹種淒婉、惆悵、縹緲，但又真實純粹、執著無悔的人性美。
《毛詩序》說“詩人要有誌，心要有誌，言要有詩”。但是，通過簡單的文字，我們還是能清楚地理解他說的話。
在水天壹色中，幽暗中忽隱忽現的“伊人”無疑是高貴、美麗、可親的。她像磁鐵壹樣吸引著主角。站在水邊凝視，伊人仿佛就在水的彼岸，但搖曳的蘆葦擋住了主人公的視線，伊人的身影朦朧而虛幻。所以，癡情的主人公急於“追”和“追”，尋求和追求。主人公上下求索的旅程並不順利，路阻且長。伊拉克人“無處不在”，也就是說，英雄所敬仰的人依然是迷霧重重，難以捉摸！那麽，追求者會怎麽樣呢？詩中沒有明確的解釋，給讀者留下了想象的空間。也許他會繼續“追下去”，“衣服漸漸寬大而不後悔，為伊憔悴”，也許他會滿腹心事而相思，“剪不斷，理還亂”，“眉頭緊鎖，卻放在心上”。也許他最終會見到伊拉克人民，贏回美人...不管結果如何，我們都很重視。
第四，意境美
讀詩中的文字，讓人有身臨其境的感覺:深秋的清晨，灰色的蘆葦染上晶瑩的霜花，蕭瑟的秋風中，大片綠色的蘆葦起伏搖曳，清澈的藍河泛著霧氣，在薄霧中，主角徘徊在蜿蜒的水面上，急切地尋找著自己的愛人。伊拉克人在水的對岸忽明忽暗，我們鞭長莫及。主人公上下追求，卻停不下來。歷經磨難，但伊拉克人就是“存在”，找的無影無蹤。我們能感受到和呼吸到的，是主角的執著、焦慮、悵惘和迷茫。全詩給我們營造的是壹種悲涼的心境，壹種寧靜的境界。
簡評《文李三》
欣賞《甲戌》這首詩的文章很多。本文以“四美”為視角，各具特色。