龔自珍詩歌的特點是1，政治理論性、抒情性、藝術形象性的統壹。他的很多詩既有抒情性，又有議論性，但與事實無關，不具體。而是他們只是把現實的普遍現象上升到社會歷史的高度，提出問題，表達感受，表達態度和願望。他寫政治問題的詩，但不抽象地講，也不散文化。2、豐富奇特的想象力，形成生動有力的形象。在他的詩中，“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飛”、“爪怒”、“靈氣怒”等等，把熟悉的景物變得生動活潑，動人耳目，激起不同尋常的想象。再比如《西郊落花之歌》中落花的描寫，讓引起悲傷和衰敗的景色變成了無比壯麗的景象，甚至高於壹般的想象。“落紅不是無情物，化作春泥更護花”(《濟海雜詩》)，那麽我們就能從衰敗中看到新生。“天命雖在秋，壹個人的春天卻生機勃勃”(“從春到秋，偶觸之，得十五曲”)，從沒落的時代，也看到了新的壹面。3.各種形式和風格。詩人有意識地運用古典詩歌的各種傳統形式，“從周到近代，都在運用；從雜三四字到雜八九字，皆用”(《後記·破環草》)。其實他寫的更多的是五七言的“古詩”和七言的“近體詩”，以七絕句為大宗。總的趨勢是不被規則束縛，自由運用，脫口而出。這也是七言絕句中最為突出的。寫於道光十九年(1839)，紀海雜詩315首，獨創使用七言絕句形式。內容包羅萬象，詩人的心路歷程、人生經歷、思想感情歷歷在目，成為自我敘事詩的壹種形式。它們可以作為壹首詩來讀。七言絕句由於作者的充分創造性運用，自然成為描寫事物、表達思想感情的最輕、最簡單、最集中的形式。復雜深刻的思想內容和多樣的語言形式是龔詩歌風格多樣化的基礎我從未成年，但我的臉並不專壹”(《王耔梅偷詩圖》)，詩人用多樣的風格鼓勵自己，許諾自己。他的古詩詞五言凝練，七言奔放；現代詩，七言律詩含蓄穩重，絕句灑脫自然。4、語言豐富多彩，不拘壹格，瑰麗質樸；有古奧運，也有人；有不常見的，也有受歡迎的。總的來說是自然美好，沈穩世故，受杜寒影響。有些章節因典故過多或曲折微妙而晦澀難懂。龔自珍先進的思想是他許多優秀詩歌的靈魂。思想的深刻性和藝術的獨創性，使龔的詩歌獨樹壹幟，開創了詩歌的歷史新紀元，不同於唐、宋，真正打開了現代詩歌的新局面。《宮詩》在當時並不為很多人所欣賞，其影響也大於晚清，主要是因為它突出的思想性和政治性，把抒情和思想性、政治性結合起來，不屬於文、學、論的範疇。龔自珍的散文在當時比詩歌更有名，也受到普通文士的批評。這是禁忌，不敢盯著看。除了幾組學術論文，其中很重要的壹部分就是不同形式的政治論文。有的“以儒家經典為政論”，“常舉公羊來嘲諷時政，藐視專制”(梁啟超《清代學術概論》)。這些文章都是以《春秋》楊公學派的觀點與現實的政治聯系為基礎，以史為鑒，古為今用。比如乙丙之際七議，乙丙之際九議，尊隱，都是公羊“三生說”的應用。還有的直接揭露和批判清朝的腐朽統治，如《論梁明》；以及各章節的積極建議，如平均章、省議西域、對策、欽差侯冠霖序等。另壹類是諷刺諷喻小品，如《捉鸛》、《病梅館》等。記敘文很多，如人物筆記、名勝古跡筆記，如《杭州故事》、《金陵之書》、《王仲瞿墓誌銘》、《居庸關之書》、《己亥六月重臨揚州錄》等，內容各異，富有現實意義。
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