其實古典詩詞的格律包括格式和音律兩個方面，音律包括平仄和押韻。壹般來說，漢字由聲母和韻母組成，韻母相同的字稱為同音字，比如陳、陳、陳、陳的韻母都是en。對仗句的最後壹個字，也就是第二、第四、第六、第八句，必須是同音異義字，叫做韻。另外，韻腳壹定要押韻到底，中間不允許變韻。比如白居易的《錢塘春遊》，第二句是低，第四句是泥，第六句是蹄，第八句是青楊綠蔭下的白沙堤。
由於中國地域遼闊，特別是南北文字發音差異很大，所謂南腔北調。既然要押韻，字的讀音就要有統壹的標準，於是就有了定標準的“韻書”。中國最早的韻書叫《切韻》，是隋文帝年間(公元581-600年)由當時八位著名學者劉真、顏之推、呂思道、李若、蕭改、新安德宇、薛道衡、魏延元在《呂法言》中討論同意，由呂法言所著。切雲***5卷，接收1。1.5萬字。分為193韻。其中平仄54韻，上聲51韻，去聲56韻，入聲32韻。因為呂法言是河北人，顏之推是山東人，《切韻》的音系是北方音系，有人專門認定為洛陽音系。切韻在唐朝初年被定為官韻，所以又叫唐韻。原書《切韻》已失傳，其所反映的語音系統因《廣韻》修訂版而完整傳世。現存最完整的版本有兩個，壹個是唐人王仁義的《刊誤補缺切韻》，壹個是宋人陳彭年的《重修廣韻》。
《切韻》之後，有人總結了唐代詩人用韻的規律，編成了新的詩韻，明清以後被廣泛使用。平分為、、上聲、德聲、入聲五類，有106個韻部，每個韻部用壹個字表示，如“咚”、“咚”、“將”、“之”。古代詩人寫詩，或者現代人寫古詩詞，壹定要熟悉甚至背誦平雲水，才能押韻不違和。對於今天寫舊體詩的人來說，押韻似乎是不必要的。魯迅說:“(寫舊詩)要有韻，但不壹定要押韻，只要順就行。”
3.對照
如前所述，詩歌的格律實際上包括格式和格律兩個方面。平仄和押韻屬於音律，對仗屬於詩歌格式。所謂對仗，就是壹個對仗句和對仗句中詞性相同的詞依次對應，比如名詞對應名詞，動詞對應動詞。對抗是律詩的必要條件，無論五律、七律還是排比律。五言或七言律詩的四聯中，聯與頸聯必須對立，首聯與尾聯可以對錯。除了第壹副對聯和最後壹副對聯，中間再多的句子也要反對。例如文的《石隱居記》:
水玉簪頭白牛角巾，七氯李稷拂輕塵。
洪煒的天像帳篷壹樣黑，細雨像春天的煙霧和綠草。
隔著竹子看的時候籠子裏有只鶴，隔著百葉窗看畫的人也沒有。
南山自然忘年交，谷口叫鄭子珍。
其中，對聯“樹蔭如洪煒帳蓬，細雨如煙綠草”中，“樹蔭”句與“細雨”句相對，均為偏短語；“像帳”句與“像煙”句相對，都是介詞狀語；句中的“洪煒”與對句中的“比草”相反，都是肯定句；“晚”是“新”的反義詞，都是形容詞。
動賓短語“竹隔”與頸聯“籠中有鶴，百葉上畫中無人”中正確短語“百葉”相對。句中動賓短語“看籠子”與句中動賓短語“看圖”相反；句中動詞“疑”與句中動詞“靜”相對；句中的動賓短語“有鶴”與句中的動賓短語“沒人”相對。這叫做對偶。
再看另外五個定律，比如王維的狩獵:
在風聲中，號角吹響，將軍在鉆孔的外圍狩獵。
秋天的草黃了，鷹眼更銳利了；冰雪融化，馬蹄格外輕快。
轉眼間已經過了新豐市，很快又回到了晴劉穎。
回望神鷹曠野，千萬縷暮雲鋪向天邊。
其中，顓頊的“草枯如鷹眼疾，雪潔馬蹄輕”和頸蓮的“忽過新豐城，歸西流營”是工整的對句:顓頊句中名詞“草”與句中名詞“雪”相對；句中的不及物動詞“Ku”與句中的不及物動詞“金”相對；句中主謂短語“眼疾”與句中主謂短語“輕蹄”相對；頸聯句中的“忽過”與對偶句中的“歸”相對；句子“新豐市”的地名與句子“西流營”的地名相對。
以上只是法與詩對抗的大概情況。其實也有很多例外，就像壹個名人的錯別字叫“借”，壹個詩人或詩歌不平仄叫“落”，不對立的可以解釋為“流水對”，比如褚光熙的五律《寒夜江口泛舟》:
寒潮信未起，浦纜獨。
壹夜的苦風浪，自然增加了出行的煩惱。
吳山赤海月，楚火照江面。
想要壹個知音，在異鄉誰能問？
詩中沒有對句，只有“吳山遲海月，楚霍劉”的對句。
白居易的七律《杭州春景》:
遙望海塔，晨曦璀璨，河堤白茫茫壹片。
當晚應募入寺，與劉色純藏蘇。
紅袖織錦贊柿子，綠旗賣酒梨花開。
誰開湖廟西南路，草綠色裙腰斜。
其中首聯、駢聯、頸聯都是對仗。王維的七法“罪後歸祀官”，不僅聯與頸聯對仗工整，首聯與尾聯對仗也工整。其中“花相迎笑，鳥相知愛，解其歌”的對仗“聽說百城新印，我也來雙雀* * *明科”也很有技巧。