選集的第壹段描繪了月下的荷塘。有哪些場景是依次寫的？

賞析:荷塘月色，留屋淡淡憂。借著月光放松壹下，沿著安靜的小路散步。自然，妳每天路過荷花池，去看那月下的荷花池。月光下的荷塘太美了，有著與白天不壹樣的韻味。荷葉是壹條像舞者壹樣優雅的裙子。妳可以想象它隨風起舞時的曼妙身姿。點綴其中的白蓮花，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特質。荷花形態各異:“有的優雅地綻放，有的羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人”。在作者眼裏，蓮花就像仙女壹樣。作者以細致入微的工筆和絕妙的比喻，對荷葉的形與神及其資質進行了引人入勝的描繪，荷葉的美好形象仿佛得到了展現。這不是最美的，只是微風。壹股清香送來，像是遠處高樓上的幽幽歌聲。這時，葉子和花也微微顫動了壹下，像閃電壹樣，壹下子蔓延到荷塘的另壹邊。樹葉並排挨得很近，現在泛起了藍色的漣漪。樹葉下，覆蓋著流水，卻看不到壹些顏色。“忽然，荷香如歌，仿佛就在那裏。”再看池塘上的月色:“月色如流水，靜靜地澆在這壹片葉子和花上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花似乎在牛奶中洗過；這就像壹個蒙著面紗的夢。”樹葉下的流水被茂密的樹葉遮住，看不見，但樹葉上的月光卻是“悄悄瀉下”，“瀉”字化靜為動，讓人看到月光的流動感；“薄薄的青霧浮在荷塘裏”，“浮”字突出了霧的淡而朦朧。樹葉和花朵都籠罩在薄霧中，仿佛在牛奶中洗過壹樣，如夢如幻。月色朦朧柔和，薄霧輕飄。這個月下的荷塘真的像仙境壹樣！雲淡風輕的滿月給人“午睡”的感覺，就像作者此時的心境，但又恰到好處。作者在這裏不經意流露出壹絲淡淡的欣喜。"彎彎的柳樹稀疏的美麗形象就像畫在荷葉上."楊柳的美好形象並沒有“鑄”在荷葉上，作者只是用了壹個“畫”，仿佛是壹位大師級的畫家潑墨。興趣滿滿。"光與影有著和諧的旋律，如梵蒂岡演奏的壹首名曲."月色淡淡，黑白光影像壹曲和諧的旋律，荷香相映。作者微妙的感情真的很讓人著迷！這美麗的風景可以讓作者忘記悲傷，對嗎？但“熱鬧是他們的，我什麽都沒有。”作者還是擺脫不了那種憂郁。淡淡的憂傷和淡淡的歡喜交織在壹起，在美麗的月色下給荷塘蒙上壹層朦朧的面紗，清幽淡雅，寧靜柔和，朦朧和諧，荷塘和月光融為壹體！讀朱老先生的《荷塘月色》，感覺自己置身荷塘，仿佛走在幽僻的小徑上。婀娜多姿的碧綠荷葉，婀娜多姿的荷花，雲霧繚繞的荷塘，展現在我的面前。《荷塘月色》描寫的是什麽景色？題目明確標註如下:壹個是荷塘，壹個是月色。關於荷塘的詩很多，關於月光的更多。但文中的荷塘月色，肯定和其他荷塘月色不壹樣。這裏的荷塘不會是“荷葉無限，荷花異色”。這裏的月光不可能是“這裏的荷塘是月下的荷塘”和“這裏的月光是荷塘的月光”。正因為作品鮮明地突出了景物的特點，生動真實地再現了特定環境中的特定景物，所以文章所表達的真摯感情才是可靠的，才讓讀者感到真實親切。先看對荷葉的描述:“當然，而且表現力相當強。這種描寫既描繪了荷葉的顏色，又表現了它的品質，還描寫了荷葉的形狀。但是，這個比喻只能用在朝霞裏，夕陽裏，或者細雨裏，壹定不能用在月光裏。晚上就更難分辨顏色了。月光下看到的荷葉，主要是它自然舒展的形態，和裙子很像。使用原始文本。就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。“芙蓉精致奢華，堪比美人。宋代詩人楊的《芙蓉》詩中有“恰似漢代三千女子，壹半濃妝，壹半淡妝”的句子。朦朧的月色裏，荷花被視為美人，剛出浴，朦朧的感覺恰如其分。相反，如果不是在朦朧的月光下，把荷花比作“珍珠”和“星星”就有些牽強了。文章對荷花香的描述是這樣的:“清風拂過，帶著淡淡的清香，仿佛是高樓上悠遠的歌聲。“這種時斷時續、看似天真無邪的感覺，永遠不會在書聲喧嘩的清晨產生，也不會在嚴酷的中午產生，只會在墻外馬路上孩子們的笑聲中產生。我再也聽不到妳的聲音了。再來看另壹句關於花香的話:“這裏除了光彩還有淡淡的香味，香味好像是薰衣草，夢壹般溫柔的籠罩著我。”(紫藤落)這是明媚陽光下的花香，紫色的花在“與陽光互相逗弄”。耀眼的紫色刺激作者覺得“香味是薰衣草的”，很自然。只有壹句話直接描述了月光。本文多以影寫月，亦為歷代學者所稱道。”高處的灌木叢落下參差斑駁的陰影；彎彎的楊柳的美麗形象仿佛畫在荷葉上。池塘裏的月光參差不齊；但是光與影有著和諧的旋律，比如Van Aling上播放的壹首名曲。“這裏的陰影參差斑駁，給人壹種解脫感。為什麽？只是因為它落在了荷塘裏，葉子和花微微顫動，像閃電壹樣，壹下子穿過了荷塘。葉子並排挨得很近，所以有脆脆的波痕。”影子落在這個波痕上，當然更顯得參差不齊，斑駁陸離。也正因為荷塘處於這種動態之中，楊柳的美好形象才像壹幅“畫”。光影呈現出像五線譜壹樣的曲線，讓人想起“範阿靈號上演奏的名曲”。二、用真情實感表達真情實感文壇上很多作家為了寫出不朽的作品，刻意追求作品反映真情實感，但他們寫文章時，往往給人矯揉造作之嫌。當然，造成這種情況的原因是多方面的，壹個重要的原因是缺乏深厚的語言功底，導致用詞不穩。失去真情的遺憾。《荷塘月色》這篇文章，可以表達作者因接觸到它的美景而產生的“淡淡的歡喜”和終究難以擺脫的社會所帶來的“淡淡的憂傷”。荷塘月色奇妙溫暖，這種景色當然能給人歡樂。文中很少有直接的抒情句子，但通過描寫風景的文字，不難觀察到作者當時的快樂心情。花兒優雅地綻放，也羞澀地綻放。花如“歌”，光影如“名曲”。這些話哪個不是充滿喜悅？但這種喜悅畢竟是“微弱”的，沒有激動，也沒有狂喜。上壹節提到的“剛出浴的美人”的比喻，不僅與具體的環境相悖，而且與“淡淡的歡喜”這種具體的情感格格不入。試想，壹群“剛從水裏出來的美女”能表現出“淡淡的歡喜”嗎？這種“淡淡的歡喜”壹直彌漫在山水寫作的全過程，但原文在“落下參差斑駁的影子”後有壹句“像個鬼”；光是這句話就足以擾亂溫馨的美景，破壞歡樂的心情。陰郁的幽靈帶給人們的只有恐怖，沒有歡樂。甚至連“淡淡的憂傷”都不會從中生起，更不會生出“範阿靈演奏的名曲”這樣奇妙的聯想。雖正值壯年，卻無法驅散“淡淡的憂傷”。“壹個人在無邊的月光下。“少”字真的成了自由人，所以只有歡喜沒有憂愁。還有“白天必須做的事，現在必須說的話可以忽略”中的兩個“必須”，更能表現出作者心中難以言說的難處。在描繪美景的過程中是否應該充滿喜悅？不完全是。看這句話:“樹上漏下壹兩盞路燈，無精打采，昏昏欲睡。“描寫路燈，盡量選擇負面的詞語和事物，句子舒緩，語氣低沈。讀者似乎能從字裏行間聽到作者無奈的嘆息。他們也在寫燈，我的空中樓閣是這樣的語言:“山腳下的燈照亮了黑暗”，樹是空靈的。”句式工整，節奏明快，作者按捺不住的喜悅在這如歌的行板中洋溢。當然，上面兩段描述的詞語是不能互換的，甚至句式也壹定不能互調。解析【編輯此段】荷塘月色寫於7月1927。此時，正值蔣介石在“四壹二”運動中背叛革命之時。他參與了這件事。他憤怒、不滿，陷入了無法理解現實的苦悶和仿徨之中。帶著這種孤獨和苦悶的心情，朱自清先生寫下了《荷塘月色》這篇現代抒情散文名篇。文章通過對《荷塘月色》的細膩描寫，含蓄委婉地表達了作者不滿現實、渴望自由、想超脫現實的復雜思想感情。它給我們留下了舊中國正直的知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。作者簡介【編輯此段】朱自清(1898 165438+10月22日-1948 8月12)，原名華子，名秋實，有弦。他是壹位著名的現代作家。後來隨祖父、父親定居揚州。朱自清的爺爺朱澤宇，名巨婆，本名余。因為繼承了朱的姓氏，所以改姓。他為人謹慎，在江蘇海州擔任審判官10多年。他的父親叫洪鈞，他的名字叫小坡。他娶了周，是個秀才。此後的光緒二十七年(19065438)，朱自清定居揚州。他妻子的名字叫陳竹隱。她從小在私塾讀書，受到中國傳統文化的影響。她於2002年進入壹所高等小學。朱自清在揚州生活了13年，在這裏度過了童年和少年時代。他對古城這段生活的感受是微妙而復雜的。大概是，生活太單調了，所以他後來就住在了那裏。然而，在漫長而曲折的人生旅途中，童年畢竟是第壹個“驛站”。揚州是壹座美麗的文化名城，湖光山色，景色宜人，使李白、杜甫、蘇東坡、歐陽修等許多詩人在這裏流連忘返，寫出了許多瑰麗的詩篇。揚州也是壹座英雄的歷史名城，抵禦外侮。留下了很多感人的故事。古城優美的風景和濃郁的崇尚文化的氛圍無形中陶冶了年輕的朱自清的氣質，培養了他平和正直的性格，向往自然之美。揚州的秀美山水滋潤著他的心，滋潤著他雨露般的情懷，豐富著他的想象，讓他的情懷永遠充滿詩情畫意。歷史文化名城揚州對他有潛移默化的影響。也是影響深遠的。1916高中畢業後，朱自清考入北京大學預科學院。《睡吧，小人》，寫於2009年2月，是他的第壹部小說。他是五四愛國運動的參與者，在五四浪潮的影響下走上了文學道路。毛澤東曾稱贊朱自清的骨氣。1920北京大學哲學系畢業後，在江浙壹帶任教中學，積極參加新文學運動。2002年，俞平伯等人創辦了《詩歌月刊》，這是新詩誕生時期最早的詩歌雜誌。早期文學研究會會員，2003年發表長詩。散文是他創作的支柱。1927寫的《背影》和《荷塘月色》都是家喻戶曉的佳作。+0931留學英國，漫遊歐洲，回國後寫歐洲雜記。2008年9月任清華大學中文系主任+0932。他教授宋詩、文學研究等課程。在此期間，他寫了散文語義陰影。1946從昆明回到北京，任清華大學中文系主任。1947，朱自清簽署《十三教授宣言》，抗議當局任意逮捕群眾。朱自清晚年患了嚴重的胃病，月薪。沒有錢接受治療。當時國民黨勾結美國發動內戰，美國實行援日政策。有壹天，吳晗讓朱自清在《抗議美國援日政策，拒絕接受美國援助面粉》的宣言上簽字，他毅然簽了字，並說:“我寧死貧病，也不接受這種侮辱性的施舍。“今年八月(1948)。他囑咐妻子:“我簽署了拒絕美國援助面粉的文件，我們家今後不買國民黨配給的美國面粉。朱自清身患重病，寧願餓死也不願接受美國的“救濟糧”，顯示了中國人的骨氣。朱自清去世後，被安葬在香山附近的萬安公墓，墓碑上刻著“清華大學朱自清教授之墓”與丈夫合葬，朱自清從此走上了文學之路。起初，他因他的詩而出名。發表長詩《毀滅》及部分短詩，收錄於《雪朝》、《痕跡》。從1920年代中期開始致力於散文創作，著有散文集《背影》、《歐洲雜記》、《妳和我》、《倫敦雜記》和雜文。繼《背影》、《兒女》、《為亡妻》等感傷作品之後，他樹立了壹個具有濃郁文學性和自然性的“談話式”散文的典範。最終，他用自己的雜感散文實現了詩人、學者、戰士的統壹，言語含蓄，充滿理性趣味。他以樸實、抒情、自然的風格為現代散文的建設做出了貢獻。作為學者，朱自清在詩歌理論研究、古典文學研究、新文學史研究和語文教育研究方面都取得了豐碩的成果。著作有《新詩雜記》、《辨詩》、《談經典》、《語文教學》(與葉聖陶合著)、《中國新文學研究講義大綱》等。作品收入《朱自清全集》(江蘇教育出版社)。朱自清壹生勤勤懇懇。