那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
從這座山到那座山，沒有鳥兒在飛翔；從壹條路到另壹條路，無人知曉。壹個孤獨的漁夫漂浮著，在孤獨的船上撈雪。
江雪的詩就像壹幅中國特色的山水畫，有很多留白。最難翻譯的是“意境”。
在許淵沖的翻譯中，我們可以看到他壹貫的節奏；如果仔細觀察，我們還會發現，整個譯文中使用動詞的地方只有壹處，其他都是靜態的名詞短語或表達方式，與動和靜相稱。這是壹個翻譯的好地方。
我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎？我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。
壹個寧靜的夜晚，壹張床，我看見壹束銀色的光；我想知道周圍是否有霜凍。擡起頭，我發現月亮很亮；鞠躬，在鄉愁中我被淹沒。
這首詩的翻譯有壹三句押韻的，也有兩四句押韻的。這個翻譯最神奇的應該是最後壹句的倒裝句。英語原詩中倒裝的運用比比皆是，讀起來會有不壹樣的韻律美。
枯藤老樹昏鴉，小橋流水，古道瘦馬，夕陽西下，天邊斷腸人。
在纏繞著腐爛藤蔓的老樹上飛著黃昏的烏鴉；小屋附近的壹座小橋下，壹條小溪在流淌；西風古道，瘦馬行。太陽西沈；離家很遠很遠才是心碎的那個。
關於倒裝句的用法，這裏不得不提這壹句:原著的前三句完全由名詞構成，但這樣的句子在意合的漢語中是完全成立的。對於英文翻譯來說，會是翻譯人員很頭疼的問題。
許淵沖的處理方法是合理使用倒裝句，通篇都是倒裝句，保持結構壹致，“化靜為動”，這樣翻譯出來的英文就不會顯得突兀晦澀。試想壹下，如果單純翻譯名詞，在英語中是語法不成立的，更不用說“詩”了。