所謂繪畫之美，是指對訴諸視覺形象的“文字”的選擇和運用，能夠充分體現中國象形文字豐富多彩的特點，富有色彩感。
在《別了，劍橋》的語言運用中，註重詞語的色彩感，選用了許多色彩鮮明的詞語，如夕陽映照下的“金柳”、“水波蕩漾的晏嬰”、“水底軟泥上的綠草”、“池中倒映的彩虹”、“雲彩”、“夕陽”、“更綠的草”等。
與此同時，詩人通過壹系列具有強烈動作的詞語，如“揮手”、“蕩漾”、“搖曳”、“粉碎”、“徘徊回”和“揮手”，將每壹幅靜態的畫面變成了動態的畫面，例如，揮手告別西邊的雲，何康河畔搖曳的金柳，何康河底的水草搖曳如對。
這樣，全詩充滿了生動的意境，流動的畫面美，鮮艷的色彩，優美的構圖，使人賞心悅目，陶醉其中，似乎想和詩人壹起進入日落何康河，黃昏泛舟的詩美境界。
第二，音樂之美。
所謂音樂之美，是指訴諸聽覺形象的音節美和旋律美。
作為新月社的代表，徐誌摩非常認同聞壹多的新詩“三美”思想，在詩歌的音樂美上有自己的獨到之處。除了整齊的節奏和和諧的韻腳，他還強調音節的起伏，註重完整的音樂旋律。
《再別康橋》節奏和諧，流暢，微微彈跳。音樂的美主要來源於節奏，節奏是由音組有規律的重復而形成的。《告別劍橋》的每壹行基本上都是由三個音組組成，其中壹個音組由兩個或三個音節組成。音節抑揚頓挫，聲調反復，嚴謹而不拘壹格，節奏感強，節奏感強。
詩的押韻自然和諧，押韻形式嚴格遵守二四韻，每兩行壹韻，每節壹新韻。娘，哎；搖壹搖，草；彩虹，夢想；回，宋；蕭，橋；來，蔡)追求音節的起伏和旋律感，讀起來抑揚頓挫，朗朗上口。七段詩句有序排列，節奏在其中慢慢蔓延，產生音樂美的藝術境界。
此外，音調的重復也是這首詩音樂美的壹個重要方面。詩的開頭和結尾重疊重復，意思相近，節奏壹致，形成呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律感，增強了詩的音樂性，給人以夢幻的感覺。此外，重復使用疊詞如“輕”和“安靜”等。
第三，建築之美。
建築美也屬於視覺形象，主要指詩歌的物理結構，強調“節點的對稱和句子的整齊劃壹”，產生有規律的整齊或不整齊。
《別了，劍橋》在詩節、寫作和句法方面是均勻而多樣的。全詩共七節，每節四行，每句字數基本在6、7字(間有八句)，參差變化中顯得工整。單線和雙線錯開壹格，按規則的不均勻的層次順序排列，保持了詩體的平衡、對稱和多樣性，但避免了過於方正的詩體所帶來的死板、單調的缺點，給人以清新的感覺；同時首尾循環呼應，給人以美感。
可以說，線條工整壹致的建築之美，色彩絢爛的繪畫之美，節奏和諧、音調反復的音樂之美，使《別康橋》成為最能展現詩人徐誌摩才華和個性的壹首詩。也正因為如此，《再別康橋》成為20世紀中國最好的送別詩。