1:關穎穎演講花底滑，幽燕春水冰下難流。
關:鳥鳴。滑溜:形容音樂流暢。冰下難:形容泉水在冰下受阻，音樂艱難低沈，嗚咽斷斷續續。這意味著琵琶聲壹會兒像鳥鳴在花下流暢，壹會兒像水流在冰下艱難而低沈的聲音。
感覺壹句話不足以表達內心的感受。讓我再給妳幾句話:
...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。
每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。
她刷弦，慢撚，掃弦，撥弦，先《霓裳》，後《六瑤》。
大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。
哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。
冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。
請參考！
2.摘自二泉映月中關於音樂的那句話。我聽著《二泉映月》，仿佛瞬間站在了泉眼旁，看著迷人的風景。看啊！月色如水，靜影沈沈。月光下，倒映的樹木郁郁蔥蔥，柳樹上的柳條藤蔓搖曳，十分美麗。這美麗的春天！
《二泉映月》是我國民間二胡演奏家華的代表作。第壹句柔和舒緩，第二句簡短激蕩，三句柔和堅定，表達了心中無限的悲傷。
二泉是我國民間二胡演奏家華的代表作。
華壹生經歷了風風雨雨，經常隨意創作壹些曲目，沒有名字。村民稱之為“照心”。1950年，中央音樂學院楊教授錄制時，大家壹致同意以二泉映月為主題命名。二泉之名源於無錫惠山泉，號稱“天下第二泉”，這裏也是華經常演出的地方。
歌曲的主題分為三個樂句，第壹句柔和舒緩，第二句簡短激蕩，第三句柔和堅定，表達了心中的無限悲傷。整首歌以變奏曲的形式，主題五變，逐漸推向高潮。華在演奏中運用了大量的音符，配合二胡的音色，成功地營造了壹種悲泣的氣氛。
3.求詩《二泉映月》著名詩人梁小明寫了兩首關於瞎子阿炳的詩，壹首是阿炳，壹首是這兩泉映月，壹首是關於人的，壹首是關於音樂的。
這兩首詩被公認為阿炳的中國新詩的經典，無人能超越。下面這首歌是二泉嶽影:二泉嶽影九歲的時候，我父親給我講了壹個名叫阿炳的盲人的故事。他住在無錫，壹生都在拉二胡...後來父親拉緊窗簾，給我彈了壹首曲子。看起來好像眼淚剛剛從我的眼睛裏流了出來。流進耳朵後就再也沒出來過。那天晚上，我想象阿炳壹定不是壹個簡單的中國人。那年我九歲。現在，我坐在無錫阿炳坐過的石頭上，這首曲子又從我心裏流淌出來...我想到許多受苦受難的人的臉壹個接壹個地從我眼前走過，他們坐在阿炳的這首樂曲中，用沈重的目光註視著我。我看著天上的月亮。我看著水中的月亮。我認為阿炳的這首曲子已經被演奏了五千年了。我記得我父親以前告訴過我，盲人阿炳在許多中國人中是很常見的。
4.贊美二泉映月的那壹段(200字左右)熟悉的音樂仿佛把我們帶入了山川秀美的江蘇無錫:在我們眼前，仿佛展現了天下第二泉惠山的秀美風光。
隨著泉水的湧動，這委婉的音樂似乎在向我們講述壹個不平凡的故事。作曲家名叫華，江蘇無錫人。
他對民樂有著濃厚的興趣，從小學習打鼓、吹笛、二胡、琵琶。到他十五六歲時，他已經成為當地壹名傑出的音樂家。
當他34歲時，他的疾病使他失明了。他又窮又病，住在街上，生活非常艱難。
但他很堅決，從不向別人乞討施舍，而是以賣藝為生。他就是我們所熟悉的——盲人阿炳。
阿炳長期生活在社會的底層，他有著鮮明的愛與恨。他創作了許多音樂作品。剛才我們聽到的是阿炳的代表作二胡曲《二泉映月》。由於生活在國民黨反動統治時期，他還編創演出了許多諷刺音樂，向黑惡勢力挑戰，如《聽歌》《漢奸的下場》等，表達了他對日寇漢奸的極大憤慨，也因此成為反動當局的眼中釘。
1947年，阿炳被國民黨打成了病，被迫停止了他的街頭賣藝生活。經過半個多世紀的坎坷歲月，阿炳終於盼來了全國的解放，他的藝術生涯也進入了壹個新的階段。
1950年夏天，阿炳被中央音樂學院面試，情急之下錄制了自己演奏的《二泉映月》、《聽松濤》、《大浪淘沙》、《趙軍的堤岸》等6首曲子。他還承諾半年後繼續錄制二三百首二胡曲。
但由於長期在舊社會受罪，吐血而亡，死於65438年2月4日。阿炳的逝世及其數百首音樂作品的丟失，是中國音樂史上永遠無法彌補的巨大損失。
《二泉映月》作為他僅存的為數不多的幾首歌，顯得十分珍貴。據說在錄制的時候，工作人員問了阿炳的音樂名字。
阿炳說，既然廣東有“三潭映月”，這首歌就應該叫“二泉映月”。就這樣，《二泉映月》流傳了下來，也被認為是作者壹生心血的藝術結晶。
《二泉映月》以抒情的音樂語言，描繪了惠山泉映月的景色和作者的無限深情。整首歌* * *分為六段，經歷了五次變奏。
歌的開頭是壹段引子，似乎是壹聲低沈而痛苦的嘆息，仿佛作者在用壹種無法控制的感情向我們講述他壹生的苦難。仿佛在音樂開始之前，作者已經在心裏默念了很久，不自覺地發出了這聲嘆息。音樂像壹個老藝術家，在坎坷的人生道路上徘徊、徘徊，卻又不甘心向命運屈服。
他說的是自己在那個時代所遭受的苦難和壓迫，以及內心無法回避的悲傷。他在講述自己辛酸苦辣、跌宕起伏的人生，毫不掩飾地表達了作者心中的真摯情感。第四段達到了整首歌的高潮，我們似乎可以聽到阿炳內心深處發出的極度憤怒的叫聲。那是阿炳靈魂的吶喊，是他對命運的抗爭和反抗，是他對美好生活的向往和追求。
昂揚的音樂以充滿委屈的語氣進入結尾句，結尾句給人壹種意猶未盡的感覺，仿佛作者還在靜靜地說著、說著、說著……可以說，這首曲子無論是創作還是演奏都充分表達了作者真摯的感情，不僅在國內深受人民喜愛，在國際樂壇也備受好評。它深沈、悠揚、熱情的音樂，撥動了無數人的心弦...世界著名指揮家小澤征爾對音樂的評價是:“我應該跪下來聽……”那是1978，小澤征爾被邀請擔任中央樂團的首席指揮。席間，他指揮並演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和弦樂合奏《二泉映月》(改編)。
第二天，小澤征爾來到中央音樂學院，聆聽了該校17歲女生姜建華演奏的原創歌曲《二泉映月》。他感動得熱淚盈眶，喃喃道:“如果我昨天聽了這場演出，我絕對不敢指揮這首曲子，因為我不懂這首曲子，所以我沒有資格指揮這首曲子...這種音樂應該只在我的膝蓋上聽。”說著說著，真想跪下。
他還說:“心碎的感覺好貼切。”同年9月7日，《朝日新聞》發自北京的專題文章《小澤先生感動的眼淚》。
《二泉映月》從此漂洋過海，贏得了世界樂壇的贊譽。【編輯此段】欣賞第二首《憔悴的琴魂》——王建悠然聽琴聲——黃昏後，誰背著琵琶在街上走。
秋風吹動他藍色的袖子。淡淡的月光下，石板路上的身影細細的，腳步搖搖晃晃的走出巷子，拐向小橋。
田野壹片寂靜，燈光隱隱隱去。彈琴之人似問何處有知音，細語回首，見月照蘆荻舟。
琴聲繞過叢林，嗯——琴聲顫抖，像微風的呼嘯，像泉水的潺潺。憔悴的靈魂仿徨，卻在人生中難以回頭，歲月流逝，久久停留。
年輕的頭發轉眼就變白了。我很孤獨，沒有親朋好友，怎麽受得了風吹雨打，也不抱怨風風雨雨。
唯有這根弦能解憂，朝夕常相伴，喜怒哀樂常相伴，酒醒人靜，回味無窮。不要說壯誌難酬，心中有千首歌，都是留給家鄉的。
天地長，情最長。* * *願望:走遍天下，人人歡歌笑語，年年開心無憂。
即使人如黃鶴，壹方凈土益山崗，這份感情也要延續下去。世上有知音，聽妳琴伴知音！回望天邊明月，能見今昔，繁華盡。看我身後，是什麽？若冷泉映月，化為山澗，旋律常縈繞人心...【編輯本段】二泉映月——阿炳《二泉映月》賞析作者:蕭在中國音樂史上占有重要地位。
5.二泉映月賞析二:聽誰黃昏後背著琵琶走在街上。秋風吹動他藍色的衣袖，石板上的人影細細的，遠遠的，巷子裏，小橋頭四野靜謐的燈火，依稀映出。畫樓彈琴的人，似在問何處有知音~壹聲細語，壹回頭，見月色在呂帝舟上。只見月色照在陸迪洲身上，琴聲在密林四周奏響。心的顫栗聲如清風的呼嘯，春水的奔流，琴魂仿徨壹生。好不容易回首的歲月，留下的都是年輕人，壹瞬間已經變得禿頂苦澀。妳怎麽能忍受榮辱的起伏，尤其是榮辱的起伏，尤其是榮辱的起伏？唯有這壹根弦，能解除憂愁，朝夕相伴，往往苦樂相伴，總在壹起，醒了又醒，留下揮之不去的回味。不要說壯誌難酬，留個天地都是最長的* * *祝五大洲四海家家年年幸福無憂，縱然人如黃鶴，凈土惠山。哦，這份愛是無盡的，妳的琴聲伴著春水[font class = t 1][font size = 3]二泉映月詞賞析[/font][/font]世間酸甜苦辣盡，到頭來總如月影。
昨夜無月，嘆春水溺我心；錯過壹次月亮，很難過很難過。名利散如煙，花落人亡如浮彭。
做了多少錯事，這輩子什麽都遇到了；我怎麽會討厭呢？歷經滄桑還是很討厭。我可以抱怨滿月宴，月亮的半條命柔情缺失；波光粼粼美不勝收，粉黛蒼老。
回望明月，回到明朝，不知人間多事；只問風月憔悴損，可憐饑民；今天我為月亮流淚，春天無處可尋；多年後回首往事，壹言難盡。月亮又彎又空，永遠沒有辦法上天入地。誰同情我的月經風暴，使月亮蹣跚；天上月色難見，低頭春水寒；冷夏還是春天冷，秋天冷，冬天冷；春寒不知天下百病，月寒不解老貧；永不沈浮，善惡終有報。
清輝刺破遮月的雲，哀愁灑滿地，風雨盡。古今之事，如汙垢掩蓋悲傷。
泉環擊天，水為水失；人們願意腰纏萬貫，壹百年後人就不壹樣了；殺了潘，說死與仙境的區別。壹根斷柳可以展翅高飛，妳可以恨它壹天，看透了舊的就會灰心喪氣。
附:《二泉映月》是華先生的二胡曲，意思是二泉映月，春寒料峭，月色冷，我們冷眼看世界。因字，以曲雲兒為輔。
註:儂指我點評:華()先生創作的二胡曲《二泉映月》是享譽世界的經典之作。這首詞的成功主要在於作者對原曲精神的理解——那就是“春寒料峭，月寒料峭”，第二春的倒影是“寒應寒”的意思，即以壹顆冰冷的心面對冰冷的現實。
全詞如泣如訴，充分實現；既悲又悲，又怒；我執著於沈浮，也超脫於名利。我對世界的觀察直接而冰冷，對人生的理解透徹而滴水不漏。我受傷了，但不難過。比如“名利如煙，花落人亡如浮彭”可謂泣不成聲；“輝耀穿雲遮月，哀怨瀉，風雨盡”可謂悲涼；“古今之事，如糞土掩蓋悲傷”可謂徹頭徹尾的實現；“歷經滄桑還是恨”可謂是壹場憤怒的鬥爭。
更何況“月有空心泉，上天入地總無門。誰憐我經風雨，風雨朦朧”讓人感到無助，孤獨，迷茫，不知如何是好；“天上月色難見，低頭卻覺春水寒。春天冷夏依舊冷，秋天冷，冬天冷。春水寒不知天下百病，月寒未解老弱。”它讓人感到寒冷和悲傷，像霜和冰。“留壹日恨，看破舊而不舍”，讓人陡生滄桑，無限惆悵，百感交集。原名華，清光緒十九年(1893 ~1950)生，江蘇無錫人。
他失明後，被稱為“盲人阿炳”。他的父親華清河是無錫市三清殿道觀雷尊殿的道長，擅長道樂。
華幼年喪母，由姑姑撫養長大。8歲隨父在雷尊堂當道士。
開始在私塾學了三年，然後跟父親學了鼓、笛、二胡、琵琶等樂器。12歲已經會玩多種樂器，經常參加告白、誦經、奏樂等活動。
他刻苦學習，精益求精，廣泛吸收民間音樂的曲調，突破了道教音樂的束縛。18歲，被譽為無錫道樂專家。
22歲父親去世，他繼續在雷尊堂當道士。後來由於交友不慎，染上了賣淫和吸毒的惡習。35歲時，他失明了。
為了謀生，他走上街頭，寫歌，說唱新聞，成為街頭藝人。40歲時，她與寡婦董(蔡帝)同居。
每天下午在崇安寺三碗場茶館前的圍場唱歌。他敢於開門見山，抨擊社會黑暗，用通俗的說唱形式吸引觀眾。
二八事變後，他創作並演唱了《十九路軍在上海英勇抗敵》的新聞，並用二胡演奏了《義勇軍進行曲》。在反對日貨的運動中，他用激昂的語言激發人們的愛國熱情。
他的許多新聞唱響了群眾的心，贏得了普通市民的喜愛。每天晚上我都在街上走來走去，用手拉二胡，邊走邊彈，音色動人。
享譽國際樂壇的《二泉映月》就是在這個時期創作的。日軍侵占無錫後，和董壹起在家鄉避難。
不久去了上海，在昆曲班仙尼社當鋼琴師，彈過三弦，在電影《七重天》裏演過盲人。此時他的《聽歌》是壹首豪邁而動情的二胡獨奏曲，傾註了他不甘被征服民族的愛國熱情。
28年，他回到西城，重操舊業。他每天早上去茶館搜集各種消息，回來構思創作，下午在崇安寺茶館前唱歌；晚上在街上拉二胡，彈他的《寒冷的春風》。
他鋼琴技術高超，能把琵琶放進去。