當代最優秀的三位詩人是何敬之、顧城、西川。參考洪子澄的《中國當代文學史》。徐靜雅的現代主義詩歌群大觀
首先，詩歌的風格歷來因欣賞水平、欣賞方式和個人喜好而受到不同的批評，甚至有些有明顯的兩極化傾向。就古詩詞而言，數量豐富，但壹般都是公認的好詩，但被認可並不意味著被個人欣賞，這也與詩歌本身的表達方式和個人欣賞有關。中國的新詩出版已經壹百多年了。經過多次政治和文化的考驗，能留名的人不多，所以大部分是經得起考驗的。從這麽多人中擡出三個來，實在是勉為其難。
其次，排名難免帶有主觀性，即使從對詩歌的貢獻來說，也難免有失偏頗。那麽，根據詩歌的發展和文學史意義，我們可以根據以下幾個方面做壹個簡單的判斷，勉強可以得出壹個結論:
1，促進詩歌發展
2.可以說是詩歌發展的壹個重要節點。
3.它在文學史上有著公認的地位。
4.他的作品對於研究當時詩歌語言的發展具有重要的文獻學意義。
另外，我們需要把現代和當代分開，按照現代三十年和當代三十年來劃分，這樣更容易得出結論。
1，胡適(1891 -1962)胡適是中國新詩的開創者，被稱為‘中國新詩第壹人’。6月1917月65438+10月1日，《新青年》發表了胡適的《文學改良芻議》。本文主張用白話文代替文言文，從而在中國掀起了白話文的浪潮。1917二月，胡適在《新青年》發表中國第壹首白話詩《蝴蝶》；
兩只黃色的蝴蝶，雙雙飛向天空。不知道為什麽，壹只飛回來了。
另壹個，孤獨又可憐。我無意上天，天上太寂寞了。
這首詩的用詞和意境雖然壹般，甚至很多人認為它根本不是壹首詩。但胡適仍寫了大量白話詩，並作為試集出版。這是中國第壹部白話詩集，也是現代文學史上最早出版的個人詩集，從而奠定了胡適新詩的奠基者地位。
同時，創造社的郭沫若、湖湘派的馮雪峰、新月派的徐誌摩、抒情派的李金發、馮至等人的詩歌都具有壹定的借鑒和欣賞意義。
2.戴望舒(1905 -1950)戴望舒是現代主義詩歌的重要代表詩人，被譽為現代主義詩歌的‘詩聖’。1928《雨巷》這首詩在《小說月報》發表時引起了轟動，因此被稱為“雨巷詩人”，表現了新月派向現代主義的過渡趨勢。之後《雨巷》被作為高中語文教材講授，影響了無數少年。
雨中的小巷
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
同時，中國詩社的穆和漢源三詩人也具有重要的借鑒意義。
3.穆旦(1918 —1977)是“九葉詩派”的代表詩人。20世紀80年代後，許多現代文學專家將他譽為現代詩歌第壹人。四十年代初，文怡不止壹次地選現代詩鈔，就選了他的十壹首詩。他的詩風晦澀，意象新穎，標誌著現代詩派對含蓄的極度追求，具有強烈的抒情性，對後來的朦朧詩派產生了壹定的影響。著有詩集:《遠征》、《穆旦(1939 ~ 1945)詩集》、《旗幟》。古老的城墻
壹團灰沙卷起壹股秋風，
順著剝落的古墻旋轉，
晚霞斜掛在西邊的天空，
古墻的高處滿是殘紅。
古墻無聲地弓起老人的腰，
看著前面歷史悠久。
……
同時，七月派的胡風和艾青也有壹定的借鑒意義。
至於當代最優秀的三位詩人:1。何敬之(1924-)。
新中國成立後，朦朧詩派之前，政治抒情詩作為中國歷史的產物，被視為詩歌的壹個主要方向，其中賀敬之的作品更具代表性。他的《放聲歌唱》和《回到延安》以不同的形式展現了時代的磅礴生命力和強大力量，展現了美好的未來。
回到延安
不要跳得太猛，
灰塵，不要擋住我的眼睛。
我不會放過黃土，
緊緊貼住心臟。
我幾次在夢裏回到延安。
摟住寶塔山。
……
同時可以參考歸國詩人艾青。
二。顧城(1956—1993)顧城是朦朧詩派的主要作者，被譽為佐克唯壹的浪漫主義詩人。著有詩集《白日裏的月亮》、《北方孤獨之歌》、《顧城詩集》等。顧城被稱為“童話詩人”。樸實無華是他詩歌的主要特點，他的意象富有生命力，細膩、準確，富有魅力和感染力。在他天真無邪的詩裏，也有成年人的憂傷，這種憂傷必然會在敏感的心裏表現出來。
產生
黑夜給了我黑色的眼睛，
我用它來尋找光明。
同時，我們可以參考舒婷、北島、海子、何江等人。
3.西川(1963-)，作為第三代詩人，被學術界視為中國先鋒詩歌中“知性”寫作的主要倡導者和集大成者，出版的詩集有《虛構的家庭》、《大意》和《西川的詩》。作為壹個大學詩人，他的詩不太註重體系，傾向於平淡無奇。他的詩歌反映了當代中國人的精神狀況，靈與肉的沖突，日常生活的陌生化，以及對詩歌本質的探索。虛構的家譜
……
我發明了很多祖先的名字，壹個個喊出來。
我總能聽到壹些聲音在回答；但是我
我看不見他們，就像我看不見自己的臉壹樣。
上述人物都是自己的思想寫出來的，這個排名是見仁見智的事情。可以參考《中國新詩百年史》、《中國新詩總論》、《中國詩學》等書籍做壹個自我感知。