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杜甫《海外壹夜》賞析

杜甫海外的壹個夜晚,微風在青草岸邊蕩漾,穿過黑夜,吹向我靜止不動的高桅。無邊無際的平原被低垂的星星點綴著。月亮隨著河水奔流。但願我的藝術能給我帶來名聲,並把我生病的晚年從辦公室裏解放出來!。飛來飛去,飛來飛去,我像什麽,不就是廣闊世界裏的沙鷸嗎!。詩歌解讀筆記:①危險:高聳的桅桿。(2) Stardrop句:遠處的星星像是垂到了地上,讓原野更加遼闊。月湧句:銀色的月光映照著洶湧澎湃的長江。④沙鷗:水禽的名稱。微風輕輕吹拂著河岸的細草,夜晚,壹艘桅桿高聳的孤舟停泊在河岸。袁野茫茫,天邊繁星似懸於地,明月在水中翻滾,只看河水奔流。我的名氣是因為我的文章嗎?年老體弱,我想我應該停止做官。唉,我怎麽比得上這個流浪的人。像壹個孤獨的沙鷗在天地間漂泊。詩律○平聲●仄 仄 仄 仄△雲平▲此韻的押韻為:11妳;可以“11特”過關。微風在綠草如茵的海岸蕩漾,穿過夜晚,吹向我靜止的桅桿。●○○○○●△星星從空曠的地方俯下,月亮從河的上遊跑過來。○○○○○○○○○○○○○○○○○○○九六七○○○○○○○○○●△飛來飛去,飛來飛去,我像什麽,不過是廣闊世界裏的沙鷸!。○○○○○○○○九六七年杜甫隨家人離開成都草堂,乘船東渡,漂泊於岷江、長江。這首五言詩,大概是他泛舟禹州、中州時所作。全詩流露出詩人四處奔波的心情。詩的前半部分,寫的是“夜行”的場景。通過寫風景來表現處境和感情,把感情體現在風景裏。後半部寫《書懷》。表達自己原本的政治抱負,沒想到因為文章而名滿天下,卻因為舊病纏身而被排除仕途。表現了內心流浪的悲傷。字字都是淚,聲聲哀嘆,感人肺腑。“星辰自開闊地俯,月兒奔流上河”類似李白的“山止平原始,河蜿蜒曠野”。《詩詞鑒賞》前半部分特寫描述了“夜遊”的場景:微風吹拂著河堤上的細草,高桅小船在月夜獨自停泊。當時,杜甫被迫離開成都。今年1月,他辭去了我們的參謀職務,4月,他住在成都的好朋友嚴武去世了。在這個偏僻的地方,我決定離開川東。所以這裏不是對景物的模糊描寫,而是對景物中的壹種感覺,通過景物的描寫來表現他的處境和感受:小如河岸上的草,孤如江中的船。第三句和第四句寫的是壹個願景:星辰低,葉萍茫茫;月隨波湧,江水東流。這兩句話氣勢磅礴,博大精深,歷來為人稱道。這兩句話中詩人的感受是什麽?有人認為是“豁達曠達”(蒲啟龍《讀杜新解》),有人認為是壹種“幸福”的感覺(見《唐詩別集·杜甫五律釋》)。顯然,這首詩講的是詩人晚年漂泊的悲慘境遇,而以上兩種解釋只強調了詩的字面意思,難以令人信服。事實上,詩人寫浩瀚的葉萍、浩蕩的河流和燦爛的星月,正是為了反映他孤獨的形象和悲傷的心情。這種以喜寫悲的手法,在古典作品中經常使用。比如《詩經·瀟雅·蔡威》《我曾遠去,柳暗花明又壹村》,用春天的美景來襯托出征將士的悲傷,多麽感人啊!詩的後半句是“書懷”。第五第六句說我有點名氣。哪裏是因為我的文章好?做官,應該退休,因為老了,病了。這是諷刺,這種想法是隱含的。詩人以政治抱負遠大著稱,但長期被壓抑,無法施展,所以成名其實是因為他的文章,這實在不是他所願。杜甫此時確實年老多病,但他的隱退主要是因為被排擠,而不是年老多病。這顯示了詩人心中的不平,揭示了政治上的失意是他漂泊孤獨的根本原因。關於這幅對聯的意思,說是“無咎,撫弓自怨之語”(《杜詩說》),邱說是“五屬自謙,六屬自釋”(《杜少陵集詳註》),大概不太恰當。最後兩句說,全身飄起來是什麽樣子?這就像歐在廣闊的世界裏。詩人考慮到當時的情況,表達了自己的悲傷。水天遼闊,沙鷗淪陷;人如沙鷗,動於江湖。這幅對聯借景抒情,深刻地表現了詩人心中漂泊的憂傷。真的是感人至深。詩歌中的對比之壹:大自然的偉大和詩人的渺小之間的對比。在詩人的筆下,壹場細草清風的“夜行”,壹葉孤舟隨波逐流,已經是極其微不足道了。而杜甫只是把目光投向了浩瀚的葉萍和滔滔的江水,著力營造了壹個壯闊寬廣的境界:舉目遠眺,水天相接,天地相連,野星垂下,江河流月。聯想到自己的慘痛經歷,在如此廣闊的境界面前,個人的渺小在浩瀚的大自然面前更加顯得黯淡無光,令人唏噓!他不就是壹個天地無依的“沙鷗”嗎?對比二:恢弘的音樂場面和孤獨的悲傷的對比。“星星從空地上斜下來,月亮從河裏跑上來”這句對聯是關於風景的永恒名句。地平線上,大地遼闊,星辰仿佛在低頭親吻袁野;大江之中,河水向東流,壹輪圓月倒映其中,隨著河水的流動而浮動。這應該是壹個多麽安靜的港灣啊!然而,在壹個孤獨的旅人眼裏,外部環境越廣闊,就越孤獨無助;周圍的情況越平和,我就越看到自己的孤獨和悲傷。世界雖大,卻沒地方住;景色遼闊壯闊,卻只能反映詩人孤獨悲涼的心境。在這種反差中,這裏的風景和愛情相遇,表現了詩人的情懷,使人體會到“獨舟夜行”的孤獨。第三個對比:偉大的理想和殘酷的現實的對比。杜甫抱著“窮年憂李淵”的思想,壹心扶貧,侍奉君王,在政治上有所建樹。但他壹生戰亂不斷,顛沛流離,屢遭排擠,滿懷報國之誌,卻難以實現。"但願我的藝術能給我帶來名聲,把我生病的晚年從辦公室裏解脫出來!"項鏈裏是詩人的氣話,說“是否”是反詰,說“應該”是悲憤。成名不是靠政治野心,而是靠文章;詩人辭官的原因不言而喻,不是因為年老多病。這種可笑的現象,這種顛倒的現實,怎能不讓詩人充滿悲憤?而這種悲憤,在理想與現實的反差中更加鮮明,更加深刻。