杜甫《海外壹夜》賞析

杜甫海外的壹個夜晚，微風在青草岸邊蕩漾，穿過黑夜，吹向我靜止不動的高桅。無邊無際的平原被低垂的星星點綴著。月亮隨著河水奔流。但願我的藝術能給我帶來名聲，並把我生病的晚年從辦公室裏解放出來！。飛來飛去，飛來飛去，我像什麽，不就是廣闊世界裏的沙鷸嗎！。詩歌解讀筆記:①危險:高聳的桅桿。(2) Stardrop句:遠處的星星像是垂到了地上，讓原野更加遼闊。月湧句:銀色的月光映照著洶湧澎湃的長江。④沙鷗:水禽的名稱。微風輕輕吹拂著河岸的細草，夜晚，壹艘桅桿高聳的孤舟停泊在河岸。袁野茫茫，天邊繁星似懸於地，明月在水中翻滾，只看河水奔流。我的名氣是因為我的文章嗎？年老體弱，我想我應該停止做官。唉，我怎麽比得上這個流浪的人。像壹個孤獨的沙鷗在天地間漂泊。詩律○平聲●仄 仄 仄 仄△雲平▲此韻的押韻為:11妳；可以“11特”過關。微風在綠草如茵的海岸蕩漾，穿過夜晚，吹向我靜止的桅桿。●○○○○●△星星從空曠的地方俯下，月亮從河的上遊跑過來。○○○○○○○○○○○○○○○○○○○九六七○○○○○○○○○●△飛來飛去，飛來飛去，我像什麽，不過是廣闊世界裏的沙鷸！。○○○○○○○○九六七年杜甫隨家人離開成都草堂，乘船東渡，漂泊於岷江、長江。這首五言詩，大概是他泛舟禹州、中州時所作。全詩流露出詩人四處奔波的心情。詩的前半部分，寫的是“夜行”的場景。通過寫風景來表現處境和感情，把感情體現在風景裏。後半部寫《書懷》。表達自己原本的政治抱負，沒想到因為文章而名滿天下，卻因為舊病纏身而被排除仕途。表現了內心流浪的悲傷。字字都是淚，聲聲哀嘆，感人肺腑。“星辰自開闊地俯，月兒奔流上河”類似李白的“山止平原始，河蜿蜒曠野”。《詩詞鑒賞》前半部分特寫描述了“夜遊”的場景:微風吹拂著河堤上的細草，高桅小船在月夜獨自停泊。當時，杜甫被迫離開成都。今年1月，他辭去了我們的參謀職務，4月，他住在成都的好朋友嚴武去世了。在這個偏僻的地方，我決定離開川東。所以這裏不是對景物的模糊描寫，而是對景物中的壹種感覺，通過景物的描寫來表現他的處境和感受:小如河岸上的草，孤如江中的船。第三句和第四句寫的是壹個願景:星辰低，葉萍茫茫；月隨波湧，江水東流。這兩句話氣勢磅礴，博大精深，歷來為人稱道。這兩句話中詩人的感受是什麽？有人認為是“豁達曠達”(蒲啟龍《讀杜新解》)，有人認為是壹種“幸福”的感覺(見《唐詩別集·杜甫五律釋》)。顯然，這首詩講的是詩人晚年漂泊的悲慘境遇，而以上兩種解釋只強調了詩的字面意思，難以令人信服。事實上，詩人寫浩瀚的葉萍、浩蕩的河流和燦爛的星月，正是為了反映他孤獨的形象和悲傷的心情。這種以喜寫悲的手法，在古典作品中經常使用。比如《詩經·瀟雅·蔡威》《我曾遠去，柳暗花明又壹村》，用春天的美景來襯托出征將士的悲傷，多麽感人啊！詩的後半句是“書懷”。第五第六句說我有點名氣。哪裏是因為我的文章好？做官，應該退休，因為老了，病了。這是諷刺，這種想法是隱含的。詩人以政治抱負遠大著稱，但長期被壓抑，無法施展，所以成名其實是因為他的文章，這實在不是他所願。杜甫此時確實年老多病，但他的隱退主要是因為被排擠，而不是年老多病。這顯示了詩人心中的不平，揭示了政治上的失意是他漂泊孤獨的根本原因。關於這幅對聯的意思，說是“無咎，撫弓自怨之語”(《杜詩說》)，邱說是“五屬自謙，六屬自釋”(《杜少陵集詳註》)，大概不太恰當。最後兩句說，全身飄起來是什麽樣子？這就像歐在廣闊的世界裏。詩人考慮到當時的情況，表達了自己的悲傷。水天遼闊，沙鷗淪陷；人如沙鷗，動於江湖。這幅對聯借景抒情，深刻地表現了詩人心中漂泊的憂傷。真的是感人至深。詩歌中的對比之壹:大自然的偉大和詩人的渺小之間的對比。在詩人的筆下，壹場細草清風的“夜行”，壹葉孤舟隨波逐流，已經是極其微不足道了。而杜甫只是把目光投向了浩瀚的葉萍和滔滔的江水，著力營造了壹個壯闊寬廣的境界:舉目遠眺，水天相接，天地相連，野星垂下，江河流月。聯想到自己的慘痛經歷，在如此廣闊的境界面前，個人的渺小在浩瀚的大自然面前更加顯得黯淡無光，令人唏噓！他不就是壹個天地無依的“沙鷗”嗎？對比二:恢弘的音樂場面和孤獨的悲傷的對比。“星星從空地上斜下來，月亮從河裏跑上來”這句對聯是關於風景的永恒名句。地平線上，大地遼闊，星辰仿佛在低頭親吻袁野；大江之中，河水向東流，壹輪圓月倒映其中，隨著河水的流動而浮動。這應該是壹個多麽安靜的港灣啊！然而，在壹個孤獨的旅人眼裏，外部環境越廣闊，就越孤獨無助；周圍的情況越平和，我就越看到自己的孤獨和悲傷。世界雖大，卻沒地方住；景色遼闊壯闊，卻只能反映詩人孤獨悲涼的心境。在這種反差中，這裏的風景和愛情相遇，表現了詩人的情懷，使人體會到“獨舟夜行”的孤獨。第三個對比:偉大的理想和殘酷的現實的對比。杜甫抱著“窮年憂李淵”的思想，壹心扶貧，侍奉君王，在政治上有所建樹。但他壹生戰亂不斷，顛沛流離，屢遭排擠，滿懷報國之誌，卻難以實現。"但願我的藝術能給我帶來名聲，把我生病的晚年從辦公室裏解脫出來！"項鏈裏是詩人的氣話，說“是否”是反詰，說“應該”是悲憤。成名不是靠政治野心，而是靠文章；詩人辭官的原因不言而喻，不是因為年老多病。這種可笑的現象，這種顛倒的現實，怎能不讓詩人充滿悲憤？而這種悲憤，在理想與現實的反差中更加鮮明，更加深刻。