在關雎中，賦的運用較多。這首詩通過自然景物的描寫和主人公情感的流露，以直接敘事的方式表現了壹位紳士對壹位女士的愛。比如“關關鳩在河洲。窈窕淑女，君子好逑。”這裏直接描繪了鳩鳥的聲音和夫人的美貌，以及君子對夫人的愛。
比興的手法也體現在《關雎》中，如“菱角不平，自左而右流。”窈窕淑女，求之不得。“在這裏，捉水薺菜的艱難象征著追求淑女的艱難，通過比喻表達了君子對淑女深深的渴望。
邢的手法在《關羅》中也有體現，如《窈窕淑女，兔兔之友》。窈窕淑女，鐘鼓皆樂。“在這裏，豎琴和鐘鼓的音樂被用來喚起詩人的情感，它也象征著紳士對女士的愛。
在《精女》中，和聲的手法運用得更多。比如“壹個安靜的女孩，只要我在城市的角落。”愛而不見，撓頭。“這裏用壹個文靜女孩的美麗來比喻愛情的珍貴，同時用撓頭來表達詩人對愛情的焦慮和期待。這是比較的方法。
同樣，在《文靜的女人》中，“文靜的女人很美，我做主。我都不好意思說我漂亮。”這裏用童管的鮮艷色彩來比喻壹個文靜的姑娘的美麗，是壹種比較的方式。同時，“回到牧場很美，很不壹樣。”在這裏，自我放牧被用來象征愛情的珍貴和獨特，這是壹種返老還童的方式。
所以在《關雎》中，以賦、比、興為主，而在《靖女》中，則多用和興。