不，沒什麽。沒什麽。
像水中的落花，像花上的露珠...
只有影子知道，只有風才能體會，只有嘆息出發的蝴蝶還在心中飛翔。
——《不要》出自顧城
解讀:離別的悲傷我們無法細說。風中有壹股淡淡的離別傷感。雖然“妳”和“我”不舍，但還是要離開。“妳”和“我”對此都深有體會，也只能理解。
2.妳默默地轉身面對深夜裏密密麻麻的燈火。他們總是在壹起。我們總是要再見的。再見再見——顧城的再見
意思是兩個人因為某些原因要分開壹段時間。時間定在晚上，他們的未來未知，還有壹種舍不得離開的失落感。最後兩句是再見。第壹句是告別，第二句是為了下次見面。
壹切都很清楚，但我們還是匆匆錯過，因為妳相信緣分，因為我懷疑人生。——《顧城的小姐》
意味著兩個人最終會因為壹些看法而錯過對方。
我從來沒有被任何人知道，所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。見面是兩個人的事，離開是壹個人的決定。相遇只是開始，離開卻是為了迎接下壹個；這是壹個人走了，我們卻不善於說再見的世界。——顧城《門前》
妳應該是壹個夢，我應該是壹陣風。——顧城《妳和我》
2.關於現代詩的告別詩1，告別劍橋
作者:徐誌摩
我輕輕地離開了，
當我輕輕地走來；
我輕輕揮手，
告別西方的雲。
河邊的金柳，
是夕陽中的新娘；
海浪中的影子，
心中蕩漾。
軟泥上的綠草，
油乎乎的，在水底搖曳；
在劍橋的柔波中，
我願意做壹株水生植物！
榆樹陰下的壹個水池，
不是清泉，
是天空中的彩虹被壓在漂浮的海藻中。
沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？拿壹根艾草，
回到更綠的草地，
充滿星光，
在星光燦爛的地方演奏歌曲。
但是我不會放歌曲，
靜靜的是壹支送別的笛子；
夏蟲也為我沈默，
沈默是今晚的康橋！
我悄悄地離開了，
正如我悄悄地來了；
我揮了揮袖子，
不要帶走壹朵雲。
2.鄉愁
作者:席慕容
家鄉的歌是清遠的笛子。
它總是在月夜響起。
我家鄉的面貌是壹種模糊的失望，
仿佛在霧中，揮手告別。
離開後，
鄉愁是壹棵沒有年輪的樹。
永遠不會變老。
3.“意外”
作者:徐誌摩
我是天空中的壹朵雲，
偶爾投射到妳的心裏——
妳不應該感到驚訝，
沒有必要開心-
瞬間消失了。
妳和我在黑暗的大海中相遇，
妳有妳的，我有我的，方向；
妳還記得很好，
妳最好忘記，
在這個路口互相照耀的光。
這首詩簡短有力，完全符合要求。
如果有幫助，請采納。謝謝妳。
近距離提問
還有別的嗎
回答
妳覺得太長了還是太拗口了？
4.“不要”
作者:顧城
在春天
妳輕彈妳的手帕。
就是讓我離開
還是立即返回？
不，沒什麽
因為什麽都沒有
像水中的落花
像花朵上的露珠
只有影子知道。
只有風能知道。
只有嘆息的蝴蝶掃起。
依然在我心中飛翔...
5.告別
作者:席慕容
不是所有的夢想都能及時實現，
不是所有的事情都及時告訴妳，
內疚和後悔，
總是在離別後深深的種在心裏。
雖然他們說世界上所有的事情，
最終它會是空的，
我不是故意錯過的。
但是我，我壹直在做這個，
懷念繁花似錦的昨天，
又錯過了現在。
今天，我們還是要重復同樣的離別。
我的余生將是壹個陌生人，
千裏之外，
在暮色中，
向妳深深鞠躬。
請照顧我，
雖然他們說世界上所有的事情，
最後會是空的。
3.關於離別的現代詩《告別》。
顧城
在春天
妳輕彈妳的手帕。
就是讓我離開
還是立即返回？
不，沒什麽
因為什麽都沒有
像水中的落花
像花朵上的露珠
只有影子知道。
只有風能知道。
只有嘆息的蝴蝶掃起。
依然在我心中飛翔...
告別
楊木
人生有多少離別？
只有天山下，有多急。
我騎馬。
妳也騎馬嗎
我去追我的馬。
妳必須趕上末班車。
給妳什麽？
冰雪太冷。
熱沙太熱了。
雜草摘下來容易枯萎。
小溪對妳來說很容易幹涸。
夕陽好有詩意。
但這有點太像血了
人總是會離開別人。
晴空萬裏，天山明月
只有心，喜歡這片草原。
壹歲壹榮，殘雪已消。
地球上的壹切都是中心。
妳可以在任何地方說再見。
不，不要騎這匹馬。
在同壹個鼓表面上
敲鼓。
為了連接未來的想法。
給妳壹個背景。
意外的
徐誌摩
我是天空中的壹朵雲，
偶爾投射到妳的心裏——
妳不應該感到驚訝，
沒有必要開心-
瞬間消失了。
妳和我在黑暗的大海中相遇，
妳有妳的，我有我的，方向；
妳還記得很好，
妳最好忘記，
在這個路口互相照耀的光。
這首詩簡短有力，完全符合要求。
如果有幫助，請采納。謝謝妳。
近距離提問
還有別的嗎
回答
妳覺得太長了還是太拗口了？
4.有哪些關於「送別」(現代詩)的送別詩？
劉心武
猛烈的陽光讓我不知道想和誰說話。
她長時間地撫摸著壹張紙和壹支筆。
但是我壹個字也沒寫
她剛剪完頭發就出去了。
路很長，她仰望無雲的天空。
低頭看看妳腳下的土地。
她根本無視我的存在。
她似乎壹點也不懷念身後的房子。
陽光燦爛，她跳進了壹輛汽車。
她把陽光燦爛的世界拒之門外。
我想透過窗戶看著她。
壹幕幕嚴肅而執著地畫上了句號。
那天晚上我壹個人回家。
看桌子上的白紙和筆。
我只想點亮壹盞燈，但是空蕩蕩的房間
我找不到點燃燈的火柴。
======================
永遠不能說再見
不用說，是對是錯。
是怨恨還是愛，不需要表露。
有什麽比兩顆心的需要更重要？
溫柔怎麽能缺少呢？
無論是進是退，都是狂潮。
不管是痛苦還是愛情，都不用發表。
我為妳心甘情願，我做夢都沒想到
從此謠言四起。
這種關系越浪漫越好。
離別是最不堪的。
我討厭看到妳背棄我。
請不要對它念念不忘。
起伏如人潮，不會有遺漏。
妳和我太悲傷了，以至於不能說再見。
永遠不能說再見
=======================
徐誌摩《沙洋娜拉》
最是那低頭的溫柔，
像壹朵蓮花，克服不了涼風的羞澀。
保重，保重！
寶藏裏有甜蜜的悲傷-
Shayangnala！
===============
顧城的《不要》(強烈推薦！！！)
在春天
妳輕彈妳的手帕。
就是讓我離開
還是立即返回？
不，沒什麽
因為什麽都沒有
像水中的落花
像花朵上的露珠
只有影子知道。
只有風能知道。
只有蝴蝶嘆息著開始飛翔。
還在心中飛翔。
5.求壹首關於離別的現代送別詩1，羅的《壹水贈某人絕技》別留燕丹在此，壯士斷腕。
當時的人都不在，今天的水依然是冰冷的。——崇敬荊軻古今交融，無視枝藤，直奔歷史事件，是壹種激蕩。
最後兩句話，風景中含情懷，風景帶來對比。荊軻精神千年猶存，詩人對現實環境的深情。沒有離別的場景，也不知道送給誰。只是壹部抒發情懷，吟詠誌向的作品，開風氣之先。
2、王波的《別薛華》被送到許多不同的路上，而他感興趣的只有它壹個人。在千裏失意的途中，孤獨的寒冷會摧殘生命，但百年的身體。
思緒飄忽，人生苦短。是走是留，都會是夢裏的另壹個人。
——貧窮孤獨是生動的壹筆。千裏之外，只以壹顆失意的心為伴。第三種同情是用來安慰對方，也是用來自慰的。雙方都會出現在對方的夢裏，說明他們對朋友的真摯和思鄉之情，不註重離別之情，而寫人生經歷和政治挫折的悲情，未能擺脫個人的悲傷。遣入川，隔三秦之墻，隔五河之霧。
我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。畢竟，世界只是壹個小小的地方。
妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。——杜少甫上任時，他們都是客人。不要悲傷，洗去離別的傷感酸楚狀態，意境開闊，色調明快。
《江亭月夜兩別》第二部是壹個亂煙籠，向南飛去。亭子的門關上了，寂靜無聲；今夜，大江和群山如此淒涼。
——寫於壹位生活在巴蜀與四川之間的客人，通過對景物的描寫，間接表達了送走壹位朋友後，環顧亭閣，仰望明月，遠眺山川。放眼望去，荒涼和孤獨的感覺自然浮現在紙上，夜很深，很冷。
將感情融入場景。冷，境界二字全出。
3.孟浩然告別王維，慢悠悠，依依不舍，我等了，日復壹日，直到現在我必須走了。老朋友，如果路邊的花不意味著再見，它們會多麽甜蜜。
王國的領主對我們很苛刻，事務的人不是我們的同類。妳應該只是寂寞，我會關上我舊花園的大門。
——怨念中有辛酸，感情真摯動人。既沒有精美的圖片，也沒有華麗的文字。句子平鋪直敘，對仗極其自然。文字淺顯深刻，回味無窮。4、王昌齡的《在芙蓉客棧與辛棄疾別離》寒雨入江夜遊福建吳孤。
朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！——第壹句寫在蕭瑟的秋天，也渲染了離別的蕭瑟氣氛。
那份寒意，不僅僅是在河面的風雨中，更是在人們的心裏。第二句的意境是開闊的，孤獨的——烘托意境，即情景交融，情景中蘊含著情感，讓人聯想到詩人孤獨而高傲，純潔而幹凈的形象。
寓意，寓意，回味無窮。別了，我從馬上下來，向妳敬酒，我問妳要去哪裏，為什麽？妳說因為生活不驕傲，回去住終南山。
但是到了莫府，雲就跑出來了。——送朋友歸隱看似平淡，細讀之下卻是淺顯深情，意味無窮。
別了，在山裏，朋友，我壹直看著妳下山，直到現在，在黑暗中，我關上我的茅草門。明年春草長綠，朋友，妳還會回來嗎？——不寫餞行，獨特，不同於他的詩。
告別後的落寞、失望、悲傷的感覺，往往在告別後壹天的夕陽裏更濃更濃，只是用蓋柴飛來表達。從生活中拾起看似普通的素材，用簡單自然的語言表現出深刻真摯的感情，往往令人神往。
《寄元二石安溪》渭城瀟瀟而客舍青柳新。我勸妳壹杯酒，沒有理由不出陽關。
——壹個朋友奉命去安溪，在渭城送別。前兩段表示時間、地點、環境、氣氛，景色清新明亮。這是壹次深情的離別，但並不迷人。相反，它很輕，充滿了情調。三四句是內涵豐富的瞬間。
5.李白的《聽說王昌齡移左標龍，此為遙寄》，華陽落入分規，文道龍標五溪澗。我心有戚戚，明月有戚戚，我會壹直跟著妳，直到夜郎溪。
——第壹句描寫的是景色和季節，楊的規則暗示了秋天的感覺。第二句寫五溪無悲，悲之意不言而喻。過了五溪關，可見搬遷路途遙遠，道路艱難。後兩句抒情，人與人兩地難相見，故曰千裏行，故曰月與風之憂。
這兩句話有三層意思。壹種是內心充滿了憂慮，沒有人能理解，只好依靠明月。另壹個是兩地只有自己和朋友能看到明月。第三是只有依靠她，我才能排遣我的煩惱。通過想象把無情的月亮變成知音，把自己的感情賦予客觀事物使之也有感情，即人格化，這是形象思維的壹大特點和優點。
當詩人想要表達強烈或深刻的感情時，他們經常使用這種技巧來達到預期的效果。《致王倫》李白正要坐船去，忽然聽到岸上的歌聲。
即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。——前兩句是記敘文，後兩句是抒情，通過對比事物，生動地表達出真摯純潔的親情。
空而嘆，自然而真。《黃鶴樓·去揚州途中送別孟浩然》老友辭西黃鶴樓，煙花三月下揚州。
朋友的帆影漸漸遠去，消失在藍天的盡頭，只看到長江的第壹線，奔向遠方的地平線。——既不同於《送入蜀傳》中少年的強烈離別，也不同於《屈》中的深情體貼。這是壹場詩意的離別，所以是兩位浪漫別致的詩人的離別，也關系到壹個盛世，壹個盛世，壹個盛世的地域。
在幸福的分手中，還有詩人李白的向往。三月前加了煙火，使送別環境中的詩氣氛特別濃郁，意境優美，文字優美。
最後兩句看似描述風景卻蘊含了壹個詩意的細節，朋友們在遠方依然觀看。在荊門渡口送別朋友從荊門渡口遠航，不久妳將和南方的人們在壹起。
山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。月亮像鏡子壹樣被舉起，雲升遇見了婁海。
水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。——第壹聯講述去向，第二聯通俗易懂，語言恰當。這個場景包含了詩人歡快的心情和青春的活力。
項鏈對聯寫了壹個遠景和壹個近景。尾聯連著老鄉卻沒放過他們。而是說家鄉的水壹路依依不舍的送來，帶著濃濃的親情，表達了她的鄉愁。詞語有著無窮的含義，崇高的意境，雄渾的風格，奇幻的意象，瑰麗的想象。
11，高適《別動大》千裏之外的黃雲，北風吹雁雪紛紛。大丈夫窮，誰願意，今天見面可以不付酒錢。
——慷慨悲歌是發自內心的詩。
6.求詩1，別了唐，我下馬敬妳酒，問妳去哪裏，為什麽。
妳說因為生活不驕傲，回去住終南山。剛走，我又要問了，看白雲茫茫漂。
2、《渭城曲》唐又名《寄元二石安溪》渭城多雨多塵，客舍青翠新。真心勸朋友幹壹杯酒，西出陽關，難逢親人。
3、《子洲報李使》唐·萬壑樹接天，千峰杜鵑啼。山裏的春雨壹夜未停，樹梢上的樹也春天了。
中國女人丟壹塊布，或者農民為芋頭田爭吵。希望妳發揚文翁的功績，再接再厲，勇往直前。
4、《至錢家塾》唐在位期間不宜有隱士，賢能者宜聚商議。甚至妳，壹個山林的隱士，也不再模仿伯夷和舒淇·舒淇去拔毛了。
妳穿不進金馬門，這是緣分，誰說我不對？去年寒食節的時候妳路過JAC，壹直滯留在北京。
我們也是在長安城外圍酒送別的，同心知己現在要和我分開了。妳準備把船往南開，過幾天就可以扣自己的柴門了。
遠山的樹遮住了妳的影子，夕陽美麗而多彩。妳沒有被錄用的時候純屬偶然，不要以為這個朋友是難得而塗的！
5、《送友人》唐李白用藍色線條勾勒出城北的山，用白色線條勾勒出城東的水。在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。
浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。
6、《去揚州途中別孟浩然》唐李白故友西出黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠航藍天，我卻能看見長江在天空中流淌。
7、《荊門渡口送別友人》唐李白遠航荊門渡口，不久妳就要和南方人在壹起了。山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣升起，海雲像宮殿壹樣閃爍。水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
8、《任》唐三秦圍壁，隔霧貫五河。我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
畢竟，世界只是壹個小小的地方。妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。
9、《別了魏灣》唐·在聞遊子處唱了壹首送別歌，昨夜江面初霜。最擔心的人害怕聽到天鵝之歌，孤獨的旅人在山雲贊的沈默中。
關城的黎明催寒，黃昏的花園加快了洗濯的腳步。這是長安娛樂中心，歲月在這裏虛度？。
10《別了，我的朋友陳唐麗倩四月，南風吹著黃麥地，棗花未謝，拉卡葉已長。我們在黎明時離開的綠色山峰在晚上仍然可以看到，走出去，想念妳的家鄉。
陳，我的朋友，妳壹直是壹個偉大的好人，有妳的龍胡子，虎眉毛和妳的大額頭。妳把萬卷書藏在懷裏，妳昂首挺胸，從不低頭。
東門賣酒喝我曹，輕如鴻毛。妳平躺著，微醺，忘記了白色的太陽，但妳不時睜開眼睛，凝視著高高的孤獨的雲。
孤獨河流的潮頭加入黑暗的天空，擺渡人登上他的船。天色已晚，不能啟航了。來自鄭的人們不能回家，來自洛陽的人們失望地嘆息。
我聽說妳的林地住所周圍有很多朋友，昨天妳被解雇了。他們今天是妳的朋友嗎？。，望考慮。
不要比別人抄我的答案！！！！！！！！！！~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~。