如唐杜甫的《黃河兩岸被帝國軍奪回》:
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。
在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
唐肅宗寶應元年(762)冬，唐官軍在洛陽破賊。第二年春天，杜甫住在子洲(今四川三臺)，當他聽到官兵們的喜訊時，詩人欣喜若狂，寫下了他壹生中唯壹壹首歡快的詩。
它的前兩副對聯是寫實的。當詩人第壹次聽到川中之地“北拾薊”的時候，意味著盤踞了八年的“安史之亂”的巢穴被摧毀，杜甫不禁“哭得滿身都是”！這真是又悲又喜又喜又悲！他回頭看了看和他壹起飽受戰爭之苦的妻子和孩子。他們還在哪裏傷心？於是我把詩集卷起來，和家人壹起欣賞！“采菊東籬下，淚灑衣襟，然讀之，翻詩書”都是壹下子“狂喜”的真實生活！
最後兩個連詞是空的。我們“唱歌”“縱酒”慶祝勝利* * *慶祝收復失地；我們返老還童，返老還童，帶著年幼的孩子回國，告別顛沛流離的生活。詩人此時雖身在異國，但思緒早已飛揚，沿涪江入嘉陵江，跨壩下江入長江，再出巫峽至襄陽，轉洛陽回故鄉。詩人的歸鄉狂想曲節奏輕快和諧，位置變換令人目不暇接！此時杜甫的情懷如洪峰，奔騰向前，傾瀉千裏！
如果沒有這兩個空洞的詞，就很難表達詩人第壹次聽到勝利的消息時的欣快和想要趕緊回家的渴望！這首詩之所以被譽為“杜甫壹生的快詩”，就在於虛實結合的奇妙！虛寫尤為不可少，正如王世貞在《易顏淵言》中所說:“前疏者必密，半寬者必疏，實者必虛。”
案例2
如王昌齡的《寄魏爾》:
樓上河水醉飲送別橘柚甜，江風吹雨帶舟淒涼。
想象妳壹個人在瀟湘月下，滿懷惆悵的夢聽長猿。
這首詩的前兩句描寫的是風景，風景中蘊含感情，與景物融為壹體；後兩句想象魏爾在夢中聽到猿猴啼哭，難以入眠。從表面上看，這首詩充滿了與朋友告別後的悲傷。其實對編劇來說，告別薇兒是壹種離不開的情感。
這首詩結合了現實和虛構。第壹句和第二句寫於壹個晴朗的秋日，空氣中飄蕩著橘柚的香味。詩人在河邊的高樓上設宴送別朋友，然後在秋風秋雨中送朋友上船。這兩句話是寫眼前的真實場景。詩人在最後兩句中，以“回憶”為行人，虛構了壹個典型的夜晚孤獨的場景:即使朋友暫時睡著了，兩岸的猿猴也會壹個個闖進夢裏，以擺脫自己的憂郁。這兩句話是虛的。月夜泛舟是錯覺，夢中聽猿更是錯覺。這樣，全詩現實與虛構的結合，借助想象，拓展了表現空間，拓展了意境，使詩更加朦朧優美，深化了主題，更有利於抒發憂郁和離別之情。通過疆域的營造，“易道之行境恰悲孤，送別之情自成”(《敖英評點》，《唐詩宋詞選》)，“代人所思，其情更遠”(《魯世勇詩鏡通論》)。在意境上頗有特色。
11月4日是壹場風暴。
我伸開四肢躺在我孤獨寂寞的國家裏，並不為自己的處境感到悲傷，還想著保衛國家的邊疆。黑夜將盡，我躺在床上聽著風雨的聲音，在夢中發呆，騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。
後兩句是前兩句的深化，圍繞壹個字“夢”，寫得惟妙惟肖。詩人對國家大事的關心，引出了壹場軍事戰役的夢，以夢的形式再現了他“守輪臺”的野心。《做夢》反映了政治現實的悲哀:詩人想報效國家卻遭到拒絕，不能殺敵，他的護敵情懷只能在夢裏體現。但詩人“壹點也不自憐”，報國殺敵之心卻更加強烈。每天都在想，每天晚上都在做夢。因此，“鐵馬冰川”之夢充分展示了詩人強烈的愛國思想和感情。
柳永的林玉靈
真實的事實。比如“我想妳，千裏煙，黃昏重闊”這句話中，“煙、黃昏、楚天”的真實景物分別用“千裏”、“重”、“闊”來描述，使之超出了我的視線範圍，被“我想妳”二字牽著鼻子走，真實景物是虛構的。楊柳岸、馮曉和殘月”。
虛擬現實。如“今晚妳在哪裏醒來？”楊柳岸和小楓之所以不能在月亮上生存，是因為它被譽為“古今帥語”(賀尚《皺水玄慈》)是因為它能抓住有特色的典型事物，以少勝多，生動刻畫孤獨寂寞的心理狀態，從而達到畫面清晰；同時在於這種想法本身的描寫，體現了詩人“時間早在我遇見她之前，卻在我們分別之後更久”的諸多痛苦經歷。所以離別後醒來只看到劉安的破月的失落，加重了藍舟在催她離開時的“留戀”。這裏的風景是虛擬場景，感受才是真實。詩人運用了生動的藝術聯想，既有依情前瞻，又有無言有意回眸，充分寫出了清秋離別的復雜心緒。
空空的風景，空空的情懷。比如“過去的這壹年應該是名存實亡的好時光。”風情萬種，和誰談！“這裏的‘良辰美景’是虛景，‘千種風情’是虛情。詩人可以用虛景虛情寫全篇，“清秋節”的實景隨時可以讓它暫時消失，但“離愁別緒”的事實卻隨時讓它壹天天過去，無比有力，看似毫不費力。
總之，這種獨特的寫景寫情，是柳永在詞的藝術表現上的傑出創造，正如阿清詩人馮旭在《宋詞六十壹例》中所說:“齊卿詞曲可直，密而疏，景難達，水到渠成，故為北宋大手筆。”