蘇軾的《赤壁賦》是什麽流派？

作為宋代的壹種新文體，文賦實際上是多種文體的“嫁接”。總的來說，以散文語言為主，風格上借鑒了漢大賦主客問答的結構和用韻格式，以及六朝抒情的駢偶句式。與賦相比，更為分散；與散文相比，它改變了通常的議論、推理、敘事的特點，借用詩歌的“意境”來傳達感情。其中，整體與散體語言的結合、主客體結構、情感意境是散文最重要的三大文體特征。這三大文體特征被前輩歐陽修定型於《秋聲頌》，蘇軾《赤壁賦》前後的詩歌亦步亦趨，後有所變，做到了“隨心所欲”與“不逾矩”的完美結合。這壹點在前賦中尤為明顯。所以，壹直在談論蘇軾散文的人，總是更多地關註前賦而忽視後賦，或者說前賦掩蓋後賦，而從來不把它們看作是思想上相互呼應、境界上相互反差、結構上有差異的“連體嬰”，因而很難鑒別出兩種賦結構的異同來理解蘇軾的創作心態。事實上，前賦的跌宕起伏，主客體間的無拘無束的問答，後賦的含蓄情感，主客體間的淺顯問答，都暗示了作者在創作兩首賦時不同的思想狀態和創作心態。在說明這壹點之前，有必要比較壹下兩首賦的主客體關系，因為正是它們的關系產生了兩首賦的不同結構，松緊不同、趣味不同的創作心態就是因為結構的不同而表現出來的。