韓東
小姐?女士
她的衣服從不改變。
我註意到它既漂亮又臟。
它屬於我的表弟。
沒有兩個窮人。
我註意到她所在的商店,我們所屬的班級,
而性的塵埃來來去去毫無理性。
裸露的必要性比打扮更簡單。
有可能衣服比身體更丟人。
“小姐,妳真可憐。
是空虛的財富。
妳的空虛是真實的,妳的臉在油膩的背景下更美。"
她的青春花了壹年時間搬桌椅。
(1995)
壹聲巨響
壹聲巨響
我出去查看了壹下。
什麽也沒看見
壹小時後。
我找到了砧板
摔在爐子上
打碎了壹個杯子
砧板不動了
杯子的碎片也是。
沈默的
當砧板掛在墻上時
杯子在它下面。
這裏也很安靜
(2001)
有些人不喜歡說話
有些人不喜歡說話
不啞也不內向。
只說必要的。
只是出於禮貌。
只是漂浮在談話的頂端
人生就這樣過去了。
幾句話就能概括。
有些人活得像墓誌銘。
長但短。
像墓碑壹樣矗立著
和我們壹起冷靜。
(2004)
憤怒的世界
哦,這個憤怒的世界
只有微風輕柔。
只有晚上的樹很安靜。
只有流浪狗是無辜的。
軟爪變硬垃圾。
發出哢嗒聲。
只有籠子裏的雞才會被馴服。
只有案板上的肉沒有欲望。
只有星星相距最遠。
讓妳在昏暗的光線下看得見。
那些燈也用來掩蓋
(2010)
老婁印
壹棟陰暗的舊建築
人們上上下下。
進出不同的入口
大部分在接近頂樓時就消失了。
在這裏住了三十年。
鄰居彼此不認識
涼薄中的人情更是滄桑
孩子長大了,老人消失了。
中老年人
在走廊裏散步
新人多了,臉色越來越飄忽不定。
舊大樓裏的光線越來越暗。
燈泡不亮,窗戶上有蜘蛛網。
雜七雜八的東西傳播,傳播著現實與現實的陰影。
人們穿梭其中,就像當年壹樣。
有些人提著食物籃,有些人提著手提箱。
有些人相互依偎在壹起。
像老鼠壹樣追逐嬉戲的多了去了。
像狗壹樣大小的真老鼠。
真正的狗比人站得高。
上下都是
(指人的精神狀態)像壹口井,七桶上來八桶下――精神不穩定
壹時間又消失了。
鑰匙當啷作響,鋼門當啷作響。
回家進入洞穴。
但我是無名的老建築,搖不動。
像壹個夢想家
(2011)
食糞者說
我是個孤兒,靠糞便為生,
論戴望舒《我的記憶》的藝術特色。
在《我的記憶》這首詩中,主觀的“記憶”被外化為壹個存在於自我之外的對象,而這個對象為我而存在,並被我深深欣賞和表達:“我的記憶對我忠誠/比我最好的朋友更忠誠。”詩人生命中的幾乎每壹個意象都附著著對過去的記憶:壹根燃燒的香煙,壹支畫著百合花的筆,壹個破舊的粉盒,壹顆腐爛的覆盆子,壹首過去的詩,壹朵幹枯的花,壹盞陰郁的