海明威曾在《午後之死》中提出:“如果壹個散文作家知道他想寫什麽，那麽他就可以省略他想寫的東西。”
讀者所知道的，只要作者真實地寫了，就會強烈地感受到自己遺漏了什麽，仿佛作者已經寫好了。冰山在
海裏的運動很壯觀，因為只有八分之壹在水面上。[1](P79)這是海明威著名的冰山理論。
關於海明威的冰山理論，研究者註意到了海明威的文學風格，認為海明威早年從事記者工作。
他在實踐了簡潔幹練的文風後，又在寫小說後倡導簡潔的電報寫作風格。海明威的小說使用
最常用的詞和日常用語都拋棄了虛詞。而海明威的諾貝爾獲獎感言是“因為他精通現代敘事藝術，
突出表現在他最近的作品《老人與海》中，也是因為他對現代風格的影響。這樣，海明威的“冰山理論”也
它成為壹種關於文體學的理論。在解釋“冰山理論”時，人們更多地關註海明威被稱為“電報風格”的文體特征
點來演示。因此，“電報式”和“冰山理論”經常被混淆。
英國著名評論家赫爾·歐·貝茨對海明威的評價非常獨到和準確。他認為海明威是壹個拿著斧頭的人。
力求砍掉壹切阻擋讀者視線的障礙物，砍掉不代表樹本身的葉子，給讀者壹個基本樹枝的清爽面孔。這樣的
我們可以把作者、讀者和描寫對象之間的距離縮短到最小，認為這種文體“引起了壹場文學革命”[2](P1
32)。作者認為，海明威的“冰山理論”引起的文學革命，或者說對小說創作最重要的貢獻，並不在他的著作中。
風格，而是因為他大膽地把原著小說最重要的部分藏到了水下，也就是“七八”部分。這篇課文
主要從海明威的短篇小說創作，來談談海明威在隱藏什麽。
第壹，海明威隱藏了人物豐富的情感世界。
文學作品的首要任務是表現人物的情感世界。應該說，整個西方文學史就是壹部精神發展史。
作家們壹直把揭示主人公豐富的內心世界，表達人物的思想感情作為自己的首要任務。19世紀，作家
科學家更註重揭示人物內心的情感波動。作家常常用長筆畫來描寫人物的感情，進行心理描寫。可以說，
《紅與黑》的主線是帝制復辟時期於連的思想鬥爭。《復活》的核心，無非是聶赫留朵夫精神告白的表達。
後悔的過程；《約翰·克利斯朵夫》是壹部關於克利斯朵夫靈魂發展的故事。應該說這是文學的壹個主旋律。而在
在海明威的小說中，我們可以看到這壹切都被壓縮到了最低限度，甚至被省略了。在海明威的創作中，往往蘊含著豐富性。
潛臺詞，人物的感受，是否激動，失望，悲傷，輕蔑等。，從不誇張，對讀者幾乎沒有心理描寫。
擁有最大的感受空間。他筆下人物的內心感受不是作者說出來的，而是讀者自己感受到的。這正是海明威所提倡的。
美學原則:“任何文學作品的作用都在於引起讀者的某種情感。”
海明威的作品給讀者提供了壹個特定的環境，從而喚起了他們在這個環境中的“特定情感”。所以，大海
魏明的小說往往只表現人物的活動，而不詳細表現人物的感情。最重要的感受是讓讀者自己去體會。
在海明威的短篇小說《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中，麥康伯先生帶著妻子去非洲打獵，並雇傭了他。
我買了壹只當地的白色獵人威爾遜壹起打獵。遇到獅子時，馬科姆伯臨危轉身逃跑，被妻子和威爾遜抓獲。
嘲笑，和他的妻子公開欺騙威爾遜在晚上，讓馬康伯遭受了極大的侮辱，他試圖證明自己是壹個"男人"。
權力。對於這個心理過程，作者並沒有進行詳細的心理描寫，而是在接下來三個人的狩獵活動中，讓他的主人公突然。
有壹種自信。
受傷的野牛進入森林(最危險的時刻)。“我們現在能進去把它處理掉嗎？”馬康伯急切地問道。威爾遜
用慎重的眼光看他。威爾遜想，這不是壹個有鬼的奇怪家夥。昨天，他嚇壞了；今天，他成了壹個無所畏懼的人。
不怕地球的人...
他的妻子也註意到了他的變化。“妳變得很勇敢，突然變得很勇敢。”他的妻子輕蔑地說，但她的輕蔑
不確定。馬康伯笑了，這是壹種非常自然的發自內心的笑。“妳知道我已經變了。”他說:“我真的變了。”"
是不是有點晚了？”馬戈遺憾地說。因為這幾年她已經做到最好了；現在他們兩人的關系已經變得
這不是壹個人的錯。“對我來說，壹點都不晚。”馬康伯說。[3](第42頁)
在這裏，作者省略了馬科姆伯的巨大痛苦和整個鬥爭過程，但每壹個讀者都在他的妻子與威爾的關系中。
約翰遜有了外遇後，和他壹起歷盡艱辛，奮鬥不息。直到馬康伯笑了——壹種非常自然和發自內心的笑——讀者才能玩得開心。
深呼吸壹下。作者沒有寫全過程，但讀者確實感受到了。
看看《乞力馬紮羅的雪》，海明威在20世紀30年代寫的壹篇優秀的短篇小說，也是作者最滿意的。美國作家，嗯
李在非常富有的妻子陪同下，到非洲乞力馬紮羅山打獵，因意外受傷感染，生命垂危。
他們正在等待救援飛機。整部小說主要表達哈利的回憶和內心感受，采用意識流手法，虛實結合。作品
在結束之前，哈利的意識正在飛翔，向著乞力馬紮羅山飛去。讀者最關心的是哈利是生是死，作者沒有真相。
寫的時候，也沒有交待，只是表明了哈利妻子的感受:
.....然後鬣狗的嚎叫聲把她吵醒了。當時她不知道自己在哪裏，很害怕。然後她拿起手電筒，照在另壹個人身上。
帆布床。哈利睡著後，他們把床搬進來。他的身體在蚊帳的木條下隱約可見，但他似乎伸了伸腿。
出來吧，她不忍心再看到這壹幕。
“莫羅，”她喊道，“莫羅！摩羅！”
然後她說:“哈利，哈利！””然後她提高了聲音，“哈利！請醒醒，啊，哈利！"
沒有回答，他聽不到自己的呼吸聲。
帳篷外面，土狼還在發出那種奇怪的叫聲，把她吵醒了。但因為她的心怦怦直跳，她聽不進去。
看鬣狗的嚎叫。
其實海明威的意思是想通過哈利妻子的反應暗示哈利已經死了。然而，我們並沒有看到壹張《妳將去哪裏》的世界圖。
悲劇，甚至我們都沒有看到哈利妻子的悲傷。這正是海明威壹直倡導的，作者省略了讀者所能感知的。
我們知道，這對夫妻壹路來到非洲，來的時候健康快樂，但此時只有哈裏的妻子壹個人留在了非洲的原野。
那麽她的悲傷和痛苦對讀者來說應該是不言而喻的。但在作品中，並沒有描寫哈利妻子的內心感受，所以
讀者感受不到嗎？哈利妻子怦怦的心跳淹沒了鬣狗的嚎叫，同時也喚起了讀者對人物情緒的感知，即，
是“喚起讀者的特定情感”。這樣會給讀者留下很大的想象空間和再創作的空間，甚至會留下很多遺憾，但是
這就是喪鐘為誰而鳴的魅力。
第二，海明威隱藏了作品復雜的主題。
作為20世紀的現實主義作家，海明威既有現實主義作家對19世紀生活的真實描寫，也有20世紀現代主義作家。
對現實的曲折反映。因此，在海明威的作品中，不僅隱藏著人物豐富的情感世界，也隱藏著復雜的主題。
話題思路。
海明威的小說有壹些主題很好把握，比如乞力馬紮羅的雪，弗朗西斯·馬康伯短暫的幸福生活。
活下去”，以及《印第安人營》、《沒有被打敗的人》，主題相對鮮明；還有壹種主題比較隱蔽，很難把握，比如
《雨中的貓》、《人間的光》、《白象似的山》等。後壹類作品從另壹個側面體現了海明威倡導的冰山原則。
"。
《雨中的貓》講述了壹對美國夫婦在酒店的故事，他們與酒店老板和女傭之間幾乎沒有發生任何事情。
事情。只有通過壹只貓，這些不相幹的人才聯系在壹起。這對夫婦在旅館裏感到無聊。丈夫在看書，妻子在看窗外。
向外望去，她在雨中看到窗下有壹只貓，想去抓它，但沒抓到，還被酒店服務員嘲笑。回到房間後，我開始和老公聊天。
丈夫不停地說這說那，丈夫終於不耐煩了。最後，旅館老板讓女傭把貓帶來。
小說幾乎沒有什麽情節，人物也不典型，所以主題不能按照傳統的典型理解來理解。我們的的確是
從小說中實在看不出有什麽鮮明的主題。海明威創作的獨特之處在於把本應由作者表達的思想和坦白的內容，
省略，讓讀者自己體會。
乍壹看，海明威在這部小說裏並沒有給我們留下什麽，但是他覺得有些無聊的人做了壹件很無聊的事情。
聊著聊著，發生了壹些什麽都沒發生的故事。但是，如果從小說反映的背景來看——壹戰後的歐洲，
周——來思考這個問題，特別是結合海明威在這壹時期的主要思想和情感，我們就可以認識到作品中仍然存在的問題。
它表現了這個時期的壹個基本主題:混亂的思想和情感。
我們註意到，壹向惜墨如金的海明威，在這部不到三千字的小說中，用了上百個字來描述環境:
只有兩個美國客人住在旅館裏。他們在房間裏進進出出，經過樓梯的時候，壹路上遇到的人都不認識。
。他們的房間在面向大海的二樓。房間也面向公園和戰爭紀念碑。公園裏有大棕櫚樹和綠色長椅。天氣好的時候
經常可以看到有畫架的藝術家。藝術家都喜歡棕櫚樹的生長和面向公園和大海的酒店。
有點鮮艷的顏色。意大利人遠道而來參觀戰爭紀念碑。紀念碑由青銅制成，在雨中閃閃發光。下雨了。
雨水從棕櫚樹上滴落。礫石路上有壹灘灘的水。大雨滾滾而來。蒸汽停在紀念碑旁邊的廣場上
汽車都開走了。廣場對面，壹個服務員站在餐廳門口，看著空蕩蕩的廣場。
這個描述看似與故事無關，卻為我們提供了壹個非常重要的環境。這種對環境的特殊描述是壹種小小的理解。
說了壹個關鍵。這部小說寫於第壹次世界大戰後的巴黎。我們從公園裏的青銅紀念碑過來，壹路趕來觀看戰爭。
紀念碑裏的意大利人可以感受到戰後的特定氛圍。
在小說中，我們看到旅館裏只有兩個美國客人。他們住在面對美麗大海的房間裏。從房間裏，我們不僅可以
看到大海，還能看到公園，看到公園裏長勢良好的大棕櫚樹。我們可以感受到這種藝術家也喜歡的美景。
和鮮艷的顏色。在這壹段環境描寫中，作者為讀者提供了壹個賞心悅目的自然環境。但是，真的讓人
有這麽輕松愉快嗎？當我們回到人類社會，感受到的是另壹番景象:他們“進進出出”地撞著房間，壹路上磕磕絆絆。
他們“不認識任何人”。這讓我們感受到了真正的孤獨——真正的孤獨是人海中的孤獨。
我們就是在這種孤獨的氛圍中進入小說的。我們看到的人都是悶悶不樂的。代替
看著餐廳門口空蕩蕩的廣場上的服務員，看著窗外雨中的貓老婆，躺在兩個帶高墊的枕頭上看著老公，有
壹個面容呆滯的老年旅館老板，壹個隨時可能繃著臉的女仆。這壹系列人物互不相幹。這項工作由妻子負責。
在雨中抓貓的事件把幾個人聯系在壹起。但是我們通過抓貓發現故事中的人物之間似乎有壹種交流。
過去是，但實際上他們之間有隔閡，根本無法溝通。
丈夫聽說妻子要去抓貓，先是主動提出代替妻子去，然後就躺在“兩個枕頭高墊”上看他的書。
。客棧老板，從“他老婆喜歡他”來看，看起來還好，但他那張蒼老而呆滯的臉，總是“聽不到任何抱怨”
時那種非常嚴肅的態度”，結果也是壹種職業謬誤。女仆起初微笑著，關心著她的妻子不要被雨淋濕。當...的時候
當她聽說她妻子要在雨中抓壹只貓時，她非常滑稽，然後她繃緊了臉。其實我老婆不壹定要養貓，就在這裏。
只是在聊天中做點事情。但是沒有人理解她，她只會在這種舉動中感到無聊和尷尬。無奈之下，她開始傾訴。
說著說著最終引起了丈夫的不滿，叫她“閉嘴，找東西看。”
這部小說的背景是第壹次世界大戰後的歐洲，海明威對此時美國和歐洲青年的思想和情感有壹個
基本的理解是“失落”的情感。戰爭開始時，他們聽著“神聖”和“光榮”的宣傳，懷著年輕人的激情和
做夢，投入戰爭。然而，戰爭讓他們看到了血腥的殺戮，他們美好的夢想被現實擊碎。
這些年輕人普遍意識到自己在這場戰爭中被騙了，他們的人生理想和道德觀都破滅了。他們厭倦了戰爭，到處出現。
“迷茫”的心情。這種“迷茫”並不是因為他厭惡戰爭，變成了有意識的反戰，而是因為他抑郁、無聊、空虛。
怎麽辦就像《永別了，武器》裏的亨利，他的基本情感不是反對戰爭，而是“與我無關”，戰爭。
中國人勇敢、冷靜、智慧，“但這已經不關我的事了。”
《雨中的貓》表現了這樣壹種思想和情感。人們處於壹種冷漠之中。壹切都與我無關。他們周圍發生了什麽？
這不關我的事了。作品中，妻子想要雨中的貓，但實際上，她是作品中唯壹壹個對生活寄予希望的人。然而，正是因為
因為她的希望，她在迷茫的人群和冷漠的環境中有點格格不入。其他人都在冷眼觀察她的失步線。
因為，把她放在壹個尷尬的位置。尤其是她的丈夫，似乎並不反對她在雨中想要這只貓。從壹開始，他就打算換掉它。
從老婆抓貓的情節就能看出來。但問題是，抓貓事件本身並不重要。重要的是“現在跟我沒關系”，老婆願意去。
抓，抓不抓，那是她的事，重要的是不要打擾我。所以當他的妻子打擾他時，他會告訴他的妻子“閉嘴”
"。
小說在淡淡的故事中，讓我們看到了戰爭對人們心靈造成的巨大傷害，讓讀者深深感受到隱藏在水下。
七個八的深刻內涵。
在海明威的其他短篇小說中，經常有隱藏的主題。上面提到的《白象似的山》就是壹個很好的例子。
引入了“冰山原則”。小說講述了壹對情侶在車站酒吧等車時的對話。最初，從他們的談話中
我們可以看到年輕男女之間沒有隔閡，甚至還很友好。女生說要喝啤酒，男的馬上要了兩大杯；
女孩想試試茴香摻水，男人馬上讓酒保做。在下面的對話中，我們似乎感覺到了男人和女人的不同:女人總是
向遠處望去，只見遠處的群山像壹群白象；男人更關心讓女人做手術。這種分歧只發生在平原地區。
似乎沒有真正的矛盾。但是仔細研究了男女之間隱藏的思想感情和作者隱藏的主題之後。
妳會發現這種沖突不僅僅是壹般意義上的矛盾，更是人物之間的心靈碰撞。女人看遠山，其實是心。
憧憬著更好的生活，她曾多次向男人提及白象般的大山，但男人只關心盡快把女人肚子裏的孩子打掉，並不想這麽做。
未來來到這個世界的孩子承擔責任。最後，女人終於明白了，“我們本可以享受這壹切”和“我們本可以放松壹下”。
舒服，享受生活中的壹切”，但“世界已經不是我們的了。”最後，女人也醒了，“‘我感覺好極了。
她說，‘我沒什麽問題。我感覺好極了。這時候讀者才真正感受到作者省略的主題。
揭示了戰後年輕人對生活的絕望，采取了吃喝玩樂的態度。這種生活態度首先體現在年輕人身上。
是的，但隨著年輕女性的“覺醒”，這種吃喝玩樂、享受生活的態度被傳播開來，主題也進壹步深化。
只有找出海明威文學創作中的“水下七八分之壹”，才能深刻理解和把握“冰山原理”，而不僅僅是
正是在對書寫形式的分析上停止了這種理解。