《荷塘月色》是壹篇著名的寫景抒情散文。看完這篇文章，壹幅清新美好的畫面浮現在眼前:溶解的月光，荷葉，婀娜的荷花。詩、情、畫高度和諧統壹。把它們讀得像酒壹樣，越嘗越香，越覺得醇香，讓人陶醉。
《荷塘月色》的描寫看似零散隨意，卻貫穿著深刻的思想感情的紅線。全文是按照作者看風景的順序寫的:月夜出門——荷塘路上——在荷塘月色下遊泳歸來，作者的感情隨著風景順序的不同而變化:淡淡的憂傷——淡淡的歡喜——淡淡的歡喜——淡淡的憂傷。在白色恐怖籠罩整個中國大地的背景下，作者感到相當不安，想找壹個安靜的環境尋求解脫。所以作者當時的心情是“淡淡的憂傷”；在荷塘路上，在荷塘的美景中，作者陶醉了，陶醉在喜悅中，但那壹瞬間偷閑的喜悅，卻被蟬鳴蛙鳴所擾，使這種喜悅夾雜著淡淡的憂傷，所以這種喜悅也是“輕喜”；最後，遊完荷塘回來，作者的心更加躁動不安，所以當時的心情也是“淡淡的憂傷”。
作者運用了多種修辭格來寫荷塘風光:有生動的比喻。出水的荷葉“像壹襲婀娜多姿的舞裙”，讓人想起荷葉壹旦起舞的曼妙身姿；含苞待放的蓓蕾，猶如壹顆“明珠”、“藍天上的星”，生動傳神；月色如“流水”，生動地刻畫了月色流動清澈的特點。還有生動的擬人。優雅綻放的荷花，“葉子並排互相靠近”，形容葉子的疏密和葉子吸引人的風。有很深的通感。通感是壹種感情相互交流、傳遞的修辭手法。“微風吹過，送來縷縷清香，似遠樓上淡淡的歌。”作者把幽香比作壹首淡淡的歌，可見幽香飄忽不定，濃淡不壹，時斷時續。因為樓高且遠，微風吹來，樓上的歌聲有壹種模模糊糊的感覺，聽起來什麽都沒有，很不連貫。"池塘裏的月光是不均勻的，就像梵蒂岡演奏的壹首名曲."作者把黑白光影構成的畫面比作壹首和諧的旋律和壹首著名的小提琴曲，把視覺形象轉化為聽覺形象，給人以視覺和聽覺的雙重感受，收到了良好的藝術效果。
第二，淡妝和濃妝總是合適的。
有過這樣的經歷，靜靜地看著荷葉和朵朵荷花；品香則香，微風則涼。將壹切帶入妳的腦海；靜靜的月色，細細的藍霧，微微的微風，淡淡的雲，留在心裏。荷塘月色，如朦朧的夢，如空靈的歌。
我在朱自清的作品中感受到了這些美妙的意境。這壹刻，靜如處子的柔情在我筆下流淌。
當我讀到“清風拂過，帶來縷縷清香，似遠樓幽幽歌。”我的心仿佛帶著淡淡的憂傷走出了家門，趁著月色放松了壹下。我沿著幽靜的小路壹路走來，很自然地來到了每天路過的荷塘，去看那月下的荷塘。月光下的荷塘太美了，有著和白天不壹樣的風。荷葉是壹條婀娜多姿的裙子，像壹個舞者。妳可以想象它隨風起舞時優美的姿態。而點綴其中的白蓮花，也不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特質。荷花形態各異:“有的優雅地綻放，有的羞澀地綻放；就像壹顆珍珠，就像藍天上的壹顆星星，就像壹個剛洗完澡的美人。“用‘婉約羞澀’這個詞，荷花在作者眼裏好像是仙女。作者以細致入微的筆法和絕妙的比喻，對荷葉的形、神、格進行了引人入勝的描繪，荷葉的美好意象仿佛壹直展現在我們眼前。
然而，這還不是最美的。壹縷“微風”讓這幅美麗的荷花圖動容:“微風掠過，帶來縷縷清香，仿佛是遠處高樓上幽幽的歌聲。這時，葉子和花也微微顫動了壹下，像閃電壹樣，瞬間穿過了荷塘。葉子並排挨得很近，所以有清晰的波痕。葉子下面是流動的水，被遮住了，看不到壹些顏色:但是葉子更有風。”瞬間，荷香如歌，似有似無，枝葉顫動，水波漾，葉、花、形、色、味融為壹體。人們也沈醉在微風中的荷塘美景中。
我被月光深深吸引，我又細細咀嚼起來。
突然意識到好像還不夠完美！再看池塘上的月色:“月色如流水，靜靜地傾瀉在這壹片葉子和花上。壹層薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。葉子和花好像在牛奶裏洗過；這就像壹個夢，裏面有壹層薄紗。”樹葉下的流水被茂密的樹葉遮住了，看不見，但樹葉上的月光卻像流水。
“靜靜瀉”，壹個“瀉”字，化靜為動，讓人看到月光的流動感；“薄薄的青霧浮在荷塘裏”，“浮”字突出了霧的淡而朦朧。樹葉和花朵都籠罩在薄霧中，蒙蒙的，仿佛被牛奶洗過壹樣，如夢如幻。月色朦朧柔和，薄霧輕飄。這月亮下的荷塘真的像仙境壹樣！雲淡風輕的滿月給人“午睡”的感覺，就像作者此時的心情，但又恰到好處。作者在這裏不經意流露出壹絲淡淡的欣喜。"彎彎的柳樹稀疏的影子就像荷葉上的畫."
楊柳的倩影並不是“投”在荷葉上的，作者只是用了壹個“畫”，仿佛是壹個繪畫大師在潑墨，在用心地畫，使投在荷葉上的影子恰如其分，自然，優美逼真，趣味盎然。
"光與影有著和諧的旋律，如梵蒂岡演奏的壹首名曲."月色淡淡，黑白光影像壹曲和諧的旋律，蓮香綿綿和諧。作者微妙的感情真的很讓人著迷！
我覺得這美景能讓作者忘記悲傷？但是“熱鬧是他們的，我什麽都沒有。”作者還是擺脫不了那種憂郁。淡淡的憂傷和淡淡的歡喜交織在壹起，美麗的月色下的荷塘蒙上了壹層朦朧的面紗，清幽淡雅，寧靜柔和，朦朧和諧，荷塘和月光融為壹體！
三、1，《荷塘月色》的結構與語言
金誌華
《荷塘月色》的結構是圓形的，外部結構和內部結構也是圓形的。從外部結構來看，這部作品按照空間順序描繪了壹次從作者外出到荷花池再回來的夏夜之旅。從內部結構來看，情緒思想從來不是靜止的，求靜，得靜得靜，也是呈圓形的。內外結構的壹致性正好滿足了作者展現壹個心理歷程的需求。他知道，作為壹個社會人，他無論如何也擺脫不了現實的騷擾。他抑郁的時候怎麽擺脫煩惱？在他看來，“最好暫時超脫”，“開心暫時忘記”(《去那裏》)，平靜或者超脫只能是短暫的。所以，出門就要回來，得到片刻的寧靜，最後回到喧囂。結構與內容的緊密聯系，使《荷塘月色》聲音自然。
朱老師的語言壹直是“新而不失自然”，在口語的基礎上刻意創造新詞。有平淡無奇毫無雕琢感的文字，也有經過精心“挑選和練習”的文字。“瀉”“浮”二字，搞活了月色和霧氣；量詞作為形容詞的靈活運用，如“壹條痕跡”、“壹條帶子”、“壹條線”、“壹兩個點”，都起到了豐富、潤色、強化形象的生動作用。疊字的運用對朱老師來說特別好。如用“田甜”描繪荷葉的疏密，用“層次”描繪其深淺，用“曲折”表現荷塘的寬闊，用“郁郁蔥蔥”描繪樹木的繁茂，都產生了鮮明的現實效果。同時，讀起來清晰和諧。
文章三個部分之間的轉移非常恰當。第壹部(1至3段)敘述夜賞的緣由，用“我來賞荷香無邊月色”，自然過渡到第二部(4至6段)的夜景描寫，讓蟬鳴蛙鳴打破沈寂，從而轉入最後壹部，寫六朝采蓮的熱鬧，寫江南故裏采蓮的境遇與心境。
——摘自《中國現代散文鑒賞詞典》，漢語詞典出版社，1990版。
第四，荷香月色，詩情畫意。
劉泰龍
《荷塘月色》是現代文學的傑作。看完這篇短文，壹幅清新美好的景象立刻出現在我的眼前:碧綠的田野，荷花，芬芳馥郁，月光溶解，像壹場朦朧的夢，像壹首空靈的歌。有畫，有詩，有情懷，意境深遠。但是，在那詩意中，卻蘊含著作者的藝術孤獨和心血。朱自清曾說，作家要“描寫人們忽略的地方，讓妳在平凡的經歷中感到驚嘆”。荷花池位於作者日復壹日“走過”的清華校園，可謂“平凡體驗之地”。但他以詩人敏感的觸覺感受到了，不僅用敏銳的眼光觀察到了，還辨析出了它的味道，從而詳細地描寫出了令人驚嘆的“月色無邊荷香”。
在整個結構中，作者把重點放在荷塘月色上，主要在中間三段(第四、五、六段)。我們就以此為例，看看作者是如何對文字進行上色、上色、排版的。首先把重點放在荷塘上，先寫田裏的荷葉，再寫綠葉上點綴的荷花和花蕾，還有微風吹來的花香。這是壹張靜止的照片。朱自清的風景寫作從來就不滿足於對客觀景物的靜態描寫。他說，“如果能把靜態變成動態，那當然更願意”(《歐洲雜記導論》)。然後他抓住了微風飄動的情況，“像閃電壹樣，瞬間穿過了荷塘。”葉子並排靠近，所以有明顯的波痕。“這是壹幅動人的畫面。動靜結合，生動地傳達了荷塘的活力魅力。在這段文字中，作者沒有提到月光，但無論是靜止畫面還是動態場景，到處都有淡淡的月光，在作者觀察後融進了作者的具體描寫。樹葉和花朵的形態，以及微風帶來的明亮波紋，都是在淡淡的月光映射下形成的。接下來，聚焦月光。先寫月光像流水壹樣傾瀉在花草樹葉上的場景。”薄薄的青霧飄在荷塘裏”，這是真實的文字。和“葉子和花好像在牛奶裏洗過；仿佛夢裏有紗，卻是虛的，卻表現出了荷花在朦朧月色中徘徊的姿態。用虛與實寫出引人入勝的意境。單獨寫月光是單調的，所以我盡量模仿月亮的投影，包括“參差”和“斑駁”的灌木的“影子”，也包括“彎彎柳的稀疏美影”，而這些“影子”就像“畫在荷葉上”壹樣光影交錯，把岸邊的樹和池塘裏的荷花連接在壹起，形成壹個美麗而復雜的圖案，所以荷塘在它的襯托下更加迷人。這裏寫的是月色，卻不忘處處荷塘。月光像流水壹樣靜靜地澆在花葉上形成的“薄薄的青霧”，就是月光與荷塘裏的霧、葉色、水汽形成的朦朧景象。最後寫全在荷塘四周，凝點在柳樹裏。寫月下樹景，因為遠處全是楊柳，四周是壹片荷塘，只有幾條縫隙，漏進月光，所以“舉樹色陰，乍壹看如壹團煙”，楊柳的“豐采”就在這蒙蒙的霧中顯露出來。這裏的墨水更濃。然後，寫樹梢裏的遠山，樹縫裏的燈，樹上的蟬，樹下水裏的蛙鼓。這只是隨機染色。濃淡相間，勾勒出整個荷塘的月色風情。
作者寫月光是荷塘的月光，荷塘是月光下的荷塘，層次上有多重層次，使整個畫面立體而有穿透力。其中，動、實、影、密是畫與詩的安排，不僅使畫面色彩均勻悅目，而且透露出壹種神韻，壹種濃濃的詩意。
《荷塘月色》運用了多種技巧。有個形象的比喻，出水的荷葉“像婀娜的舞裙”，帶著蓓蕾，像“珍珠”、“藍天上的星星”，不僅貼切，而且生動；有明顯的對比，彎彎的楊柳稀疏的“倩影”在“陡如鬼魅”的灌木“黑影”的烘托下，越來越輕盈美麗；有強烈的對比，用“無精打采”的燈光來襯托月光的明亮，用蟬鳴和蛙鼓來襯托周圍的寂靜；有生動的擬人，優雅綻放的蓮花，像壹個“剛出浴的美人”，讓水面上的白鶴十分美麗。但更令人欽佩的是，由於作者對描寫對象的深刻理解，突破了壹般的經驗，產生了壹種奇特新穎的手法，如“清風拂過，帶著淡淡的清香，似遠處高樓上的幽幽歌聲”。花香本來是訴諸嗅覺的，但作者把它寫成了旋律優美的歌曲，給人以嗅覺和聽覺。再比如“光影有和諧的旋律，如梵蒂岡上演奏的壹首名曲”。流動的光波無聲無息，被形容為優美的音樂，給人以視覺和聽覺的享受。從原理上來說，香、光、影與歌聲、琴聲毫無共同之處，但作者運用了古典詩詞中常見的“通感”這壹藝術手法，將嗅覺、視覺的意象轉化為聽覺的意象，模仿香、光這種斷斷續續、看似不存在的形式，通過另壹種可感的意象，使難以描述的感覺具體化。這種高超的藝術手法在現代散文創作中並不多見。
《荷塘月色》中的細節描寫來源於作家對客觀物象的細致觀察和細致品味。僅蟬鳴的描述就足以說明問題。因為有讀者反對月夜不應該有蟬鳴，所以他咨詢了很多人，最後親自觀察了壹下。“有兩個親戚在月夜聽到了蟬鳴”才打消了試圖修改的念頭。因此，他深刻認識到觀察的困難，認為不能“從普遍經驗中歸納推論”(《關於月下蟬鳴》整部作品《荷塘月色》體現了作者審時度勢的創作精神。他不僅從整體上思考荷塘，也做了局部的審視。他時而以荷塘為主景，以月色為背景，以月色為主景，以荷塘為背景，時而摹仿花葉，時而描繪岸柳，時而輕勾雲影，時而速寫樹影，然後層層鋪開，壹步壹步展開，細膩地表現出荷塘月色之美。朱自清也認為“花光有詩，花光之外也有詩”，認為“山水田園也有詩……只有壹些色彩、壹些聲音、壹些味道、壹些感覺也可以有詩”(詩與情)。藝術家的任務就是用敏銳的感覺去發現這些“詩”。從《荷塘月色》中，我們不難發現作者如此努力地去發掘這些蘊含在大自然中的“詩”，運用各種藝術手法去描繪月夜荷塘的聲、光、色、味，從而營造出壹種醉人的意境。
《荷塘月色》的藝術成就不僅在描寫技巧上獨樹壹幟，在語言上也獨具特色。朱自清語言的最大特點是自然新奇，正如他自己所提倡的“新而不失自然”。他經常成功地用“非歐化口語”(《妳我序》)畫出心境，表達感情，如“我悄悄地穿上壹件大襯衫，把它拿出來了”“路上陰沈沈的，有點嚇人”。優美的藝術境界是通過高質量的語言達到的，所以所有優秀的作家都重視語言訓練。朱自清很註意用詞的準確和恰當，比如“月光如流水，靜靜地澆在這壹片葉子和花上。”薄薄的藍霧漂浮在荷塘裏。“瀉”和“浮”這兩個字，把月色和霧氣都帶活了。再比如寫微風經過時“樹葉和花朵都有些顫抖”，“樹葉並排靠得很近，所以有清晰的波痕”；樹梢上有遠山，從樹縫中漏出壹兩道光:壹條跡、壹條線、壹個面、壹兩個點，都是作為形容詞使用的量詞，起到了豐富、打磨、強化形象的作用，也起到了渲染、強化詩畫的作用。在《荷塘月色》中，作者還使用了許多重疊的詞語來加深物態的形象感，如用“田甜”來描述荷葉的密度，“層次”來表示其深度，“曲折”來表示荷塘的寬度。再如“郁郁蔥蔥”是雙音節詞“郁郁蔥蔥”的重疊，既表示樹多，又加強了夜晚的氣氛；“遠近高低”是遠近結合，形容荷塘周圍樹木茂密。這樣的例子很多，隨處可見。這些形式多樣的疊詞不僅藝術表現力豐富，而且節奏鮮明，節奏和諧，富有音樂美。總之，《荷塘月色》的語言藝術確實達到了作者所追求的“通順”、“悅耳”、“悅目”的境地(閱讀教學與“文學的民族語言”)。
《荷塘月色》無限動人，還在作者的情感融入場景中，即場景抒情，面紗遮掩下的荷塘景色，恰恰反映了作者當時的精妙想法。他想獨自享受無邊的芬芳月色，也就是想擺脫“內心相當不安”，追求壹種瞬間心安的反映。由這種心情所決定，荷塘的景色無不靜謐祥和:花零星，香綿綿，風微微，月幽幽，從而產生所謂“午睡別有壹番風味”的意境。這裏不濃也不淡，不清也不暗。壹切都是那麽和諧，適度，舒適。不正是作者以中和的觀點追求壹種中庸的生活情趣的表現嗎？追求瞬間的寧靜是為了暫時的忘卻，這顯然反映了他對當時現實的不滿。但畢竟作者不可能真的超脫。他壹聽到樹上的蟬鳴和水裏的蛙鳴，壹股悲傷突然湧上心頭，不禁感嘆“熱鬧是他們的，我什麽都沒有”，安靜的心情復雜起來。然後他想起了采蓮的事。從六朝風月，想起梁朝采蓮賦。當時的“流浪場景”雖然“有趣”，但他覺得“可惜我們現在沒有幸福”。然後我想起了《西州歌》，想起了我的鄉愁。“我到底想念江南。”作者的思想壹直在歷史記憶中馳騁，寧靜而躁動，深刻而微妙地反映了他“樂於暫時忘卻”卻又不“忘卻”的極度苦惱的心情。顯然，由作者的思路所決定，這部作品以“背著手走來走去”和欣賞荷香無邊的月色為寫作線索，從出門穿過小路到荷塘再回來，從空間秩序上表現自己的內心感受。作者寫壹路風景，也寫壹路情懷。隨著情景描寫的發展，寧靜與躁動的情感層次交替出現，流淌在無邊荷香月色中的是作者的深情。作者以情寫景，景襯托情，使作品既有畫之美，又有趣之美。
——選自朱自清作品欣賞
動詞 （verb的縮寫）散文中的習字
讀朱老先生的《荷塘月色》，感覺自己置身荷塘，仿佛走在幽僻的小徑上。婀娜多姿的綠色荷葉，婀娜多姿的荷花，月色朦朧，霧氣蒙蒙的荷塘，展現在我們面前。