從詩歌的藝術手法上看，既不符合唐詩通常的含蓄表達，也沒有通常以虛實描寫景物的簡單筆法。其文筆可以用八個字概括:貌差心快。
夏雨有夏雨的特點:來得快，來得猛，雨腳不定。這幾點被詩人準確地把握住，並在作品中表現出來。急雨在山前，忽到溪中，使人避之不及。怎麽會來得快！以“坐觀其變”從容開頭，以“驟驚”和“竟”為跌宕起伏，寫出夏雨的驟變。而壹個“題”和壹個“噴”既擬人化了烏雲(好像是在潑水，調皮)，又寫出了雨的力度，有壹種猛澆之感。用“黑”來形容雲，用“猛”來形容雨，是極其困難的。有時東下西下，有時西下東下，也寫出了壹個雨腳快速轉移造成的自然奇觀。這還不夠。詩人還通過遇雨者的表情變化，先“坐觀其變”，再“驟驚其變”，說明夏雨的突變是不可預測的。整個構思敏捷靈活，用筆清新活潑，用詞犀利新穎，喜人，贏得了夏雨的興趣。
就情景的近似而言，更容易讓人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的壹句詩:“烏雲翻墨未掩山，白雨跳船。風來了又吹走，湖下面的水看起來像天空。”通過比較，可以發現這首詩的壹個結構特征。蘇軾雖然寫的是夏雨的快速、有力、多變，可謂美不勝收，但只是寫了壹個地方(王虎樓外)不同時期景物的變化。這首詩以兩個地方(“前山”和“溪”)為中心，雙管齊下，既有不同時期景物的變化，又有空間的對比。比如，就詩歌的音韻而言，蘇軾更勝壹籌；如果結構令人驚訝，這首詩就更不應該被允許了。
可見，詩歌分為唐宋是壹個籠統的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列出唐代數十人有宋代絕句，宋代有壹個唐代；另壹方面，宋詩的許多傾向往往可以追溯到中晚唐，尤其是其中有宋。總的來說，經過兩次盛唐之後，晚唐詩人覺得難以為繼，開始從取材和技法上做壹些標新立異的事情。從崔道融的文章《溪上的雨》中，可以窺見唐宋詩交替的消息。
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