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古詩詞與春風:莫談冬後蕭條,暖春風發綠。

早上打開窗戶,漸漸變綠的不是樹葉,而是隨風搖擺的樹枝。這才知道,春風真的是壹刻都不想停。她用溫柔而堅定的力量,發誓要吹散大地的蕭瑟,就像萬物之母壹樣,用各種方式粘住萬物,帶給萬物生機。

春風永遠溫暖,她有時像壹把靈巧的剪刀,把山川剪成壹片新綠;轉眼間,他就像壹個聰明的畫家,拿著神奇的畫筆遊走大江南北,給大地塗上五彩繽紛的色彩,給萬物生靈和城市生活增添了亮麗的色彩。

從古至今,無論歷史的洪流帶走了什麽,留下了什麽,四季更替不斷。現在,我們站在高樓上感受到的春風和古人站在山野沒有什麽區別,只是人不壹樣,心情不壹樣。

站在護城河的岸邊,我們身邊的垂柳披上了新綠的葉子,垂柳像成千上萬條綠色的絲帶在輕輕地飄動。不知道是誰剪下了這片薄薄的柳葉?這是二月的春風。就像壹把神奇的剪刀。

這是唐代大詩人何的親身經歷。他用柳樹來歌頌春風,並把它比作剪刀,說她是美的創造者。詩人贊美春風剪出了春天,但同時也給我們留下了壹首傳頌百年的詩《詠柳》:“碧玉妝樹,萬縷青絲掛毯垂。不知是誰剪開了薄葉,二月的春風如剪刀。”

這首詩的結構很獨特。詩人先寫了對柳的整體印象,再寫柳,最後寫柳葉,由總到分,井然有序。這首詩充滿了人們在早春的喜悅。尤其是在語言的運用上,既流暢又華麗,這就是唐詩的魅力所在。就算換算成今天的白話文,也很好看。可見詩人總能用最簡潔的文字描繪出最美的畫面。

春天來了,徒步的腳步停不下來。詩人把船停好,系在岸邊古老的樹蔭下。拄著拐杖走過橋的東側,欣賞春光。杏花時節的細雨,像故意弄濕詩人的衣衫,永不停息;吹在臉上的微風已經感覺不到寒意,綠色的柳條隨風起舞,特別尷尬。

這是南宋詩人誌南的壹次春遊經歷。詩人也是和尚。所以在他眼裏,禪就在古樹、溪流、帳篷、小船裏,在小橋的東邊,在老和尚的心裏,在杏花的雨裏,在柳風裏,在濕漉漉的涼意裏,在吹散的柔情裏。禪是春,是萬物。

覺居

誌南[宋]

古木蔭系短篷,棍薊助我渡橋東。

衣濕杏花雨,臉不冷。

這首詩描寫的是春天的美景,不是壹般的描寫鳥語花香,主要是春天的風雨。《春風與春雨》也是壹個普遍現象,但作者寫得有色彩、有味道,真的很感人。體現了作者觀察的細膩和筆端的功夫。可見,看似簡單的文字,經過了精心的錘煉,所以魅力十足。他以感情為主,寫自己春遊的喜悅心情,表達對生活的熱愛,也為讀者展現了壹個春天無限美好的世界。

不同心情眼中的風景是不壹樣的。唐代另壹位偉大的詩人孟郊曾經寫過壹首關於春風的詩。那是孟郊46歲的進士那壹年,他以為從此可以特別出鏡了。充滿了抑制不住的喜悅,它變成了這首獨特的詩。

畢業後

孟郊[唐朝]

以前的齷齪不足以自吹自擂,如今的放蕩無止境。

春風中,這匹驕傲的馬以兩拍的速度奔跑。我優雅地在壹天之內遊覽了長安的所有風景。

科舉結束後,面對春風,詩人們興高采烈,馳騁在繁花似錦的長安街上。人們在每個婚禮上都充滿了喜悅。此時的詩人意氣風發,不僅感受到了春風,天高路闊,就連他們的馬也生來有風。偌大的長安,春花無數,他卻壹天就看完了。這首詩既生動地描繪了詩人高中後的自得,又表達了他的自得,清晰流暢,又有獨特的韻味。

詩中的“春風”不僅是大自然的春風,也是帝王寵幸的象征。此時的長安,春風習習,春花怒放。以春風為榮的詩人自然覺得順眼。所謂“滿意”是指他們心情好,也指讀書人和他們的事。所以這後兩句詩成為了古往今來人們最喜歡的名句,並衍生出了兩個成語。

有人歡喜,有人愁。如果有春風,就會有春風鄉愁。京口和瓜州之間只有壹條長江,中山隱藏在幾座大山後面。溫暖的春風又把大江南岸吹綠了。明月何時會按照詩人的說法回到中山下的家?這是王安石的鄉愁。

遙望江南,詩人流露出對故鄉的懷念,渴望飛渡大江回家與親人團聚。

登上瓜州

王安石[宋朝]

京口和瓜州只是壹水之隔,中山也只有幾重青山。

江南岸春風綠,明月幾時照我?

尤其是“春風和綠江南岸”這句話,不僅描繪了江岸美麗的春色,也寄托了詩人浩蕩的情懷。其中“綠”字是精挑細選的,是詩人在春風壹吹之後的奇妙效果,從而將看不見的春風轉化為鮮明的視覺形象——春風壹吹,百草初長,千裏之外,壹片新綠。這顯示了春風的精神,而這種詩意要深刻得多。

春天總是悄悄地來,匆匆離去。阻隔壹縷陽光,在春雨中傷感,在粉白中享受春風。我們享受春天的美麗,壹切都是如此美麗。