1、阿娜多姿
解釋：婀娜，柔軟而美好。形容柳樹姿態輕盈柔美。
出處：三國?魏?曹植<；洛神賦>；：[華容婀娜令我忘餐。"
2、枝葉婆娑
解釋：婆娑，形容枝葉紛披的樣子。描寫柳樹的成語。形容柳葉紛披的樣子。
3、殘花敗柳
解釋：敗，衰敗。殘，雕殘。雕殘的柳樹，殘敗了的花。舊時用以比喻生活放蕩或被蹂躪遺棄的女子。
出處：元?白樸<；墻頭馬上>；第三折：[休把似殘花敗柳冤仇結，我與妳生男長女填還徹，指望生則同衾，死則***穴。
4、垂柳蓬茸
解釋：蓬茸，①草木茂盛的樣子。描寫柳樹的成語。②形容毛發蓬松柔軟。垂柳蓬茸形容柳樹非常茂盛的樣子。
出處：<；楚辭?九辯>；[惟其紛糅而將落兮" （漢）王逸 註：[蓬茸顛仆，根蠹朽也。"
5、花紅柳綠
解釋：形容花木繁茂的樣子。此處可以用來形容柳樹繁茂的樣子。
出處：前蜀 魏承班 <；生查子>；詞之三：[花紅柳綠間晴空。"
6、柳絮似棉
解釋：柳絮就像棉花壹樣潔白、柔軟。
2.贊美柳條的成語柳綠花紅 形容明媚的春天景象
柳綠桃紅 形容美麗的春景
柳眉星眼 形容女子細長的眉和明亮的眼睛
柳泣花啼 形容風雨中暗淡的心情
柳市花街 指妓院雲集的地方
柳煙花霧 形容春色迷蒙的景象
柳影花陰 指男女幽會的地方，引申為男女情愛的事情
柳折花殘 比喻女子死或傷
眠花宿柳 比喻狎妓
眠花臥柳 比喻狎妓
敗柳殘花 敗：衰敗。殘：雕殘。雕殘的柳樹，殘敗了的花。舊時用以比喻生活放蕩或被蹂躪遺棄的女子。
傍花隨柳 形容春遊的快樂。
殘花敗柳 敗：衰敗。殘：雕殘。雕殘的柳樹，殘敗了的花。舊時用以比喻生活放蕩或被蹂躪遺棄的女子。
花說柳說 形容說虛假而動聽的話哄人。
花遮柳隱 形容不讓人看見，悄悄地走。
花街柳巷 花、柳：舊指娼妓。舊指遊樂的地方。也指妓院。
柳暗花明 垂柳濃密，鮮花奪目。形容柳樹成蔭，繁花似錦的春天景象。也比喻在困難中遇到轉機。
柳樹上著刀，桑樹上出血 比喻代人受過。
柳絮才高 表示人有卓越的文學才能。多指女子。
3.形容柳枝 詞語碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 全部註釋 1.詩題壹作《柳枝詞》。
2.碧玉：形容柳樹碧綠鮮嫩。 3.絲絳：絲帶。
這裏形容柳條。：由於天寒霜重，鼓都敲不響了。
此句暗示戰事慘烈，乃至戰鼓都喑啞了。 〔導讀〕 此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。
詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。
《唐詩箋註》雲："賦物入妙，語意溫柔。" 這是壹首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。
寫楊柳，該從哪兒著筆呢？毫無疑問，它的形象美是在於那曼長披拂的枝條。壹年壹度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著壹種迷人的意態。
這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經常看到的。
這詩別出新意，翻轉過來。“碧玉妝成壹樹高”，壹開始，楊柳就化身為美人而出現：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。
上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。
《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它“風流可愛”。
這裏把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出壹點痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最後，那視之無形的不可捉摸的“春風”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。
從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩人藝術構思壹系列的過程。詩歌裏所出現的壹連串的形象，是壹環緊扣壹環的。
也許有人會懷疑：我國古代有不少著名的美女，柳，為什麽單單要用碧玉來比呢？我想，這有兩層意思：壹是碧玉這名字和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生發、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。
提起碧玉，人們就會聯想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學作品裏，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。
用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯系的。 賀知章 唐朝詩人。
字季真，壹字維摩，號石窗，晚年更號四明狂客，又稱秘書外監。其排行第八，人稱“賀八”。
會稽永興（今浙江蕭山）人。證聖元年（695）進士，授國子四門博士，轉太常少卿、集賢院學士。
開元十三年（725）擢禮部侍郎，宮至秘書監。故人稱“賀秘監”，又簡稱“賀監。
天寶三年（744）辭官還鄉為道上，建千秋觀以隱居其內，未幾卒，享年86歲。賀知章少時以詩文聞名，神龍年間（705—707）已名揚京城。
開元初年與吳越人包融、張旭、張若虛以詩文齊名，世稱“吳中四士”，亦稱“吳中四友”、“吳中四傑”。賀知章邕容省闥，高逸豁達，為壹代清鑒風流之士。
尤喜好在飲酒中乘興書寫詩文，直到紙盡方止。曾與張旭、崔宗矽《海錄碎事》亦將其與陳子昂、宋之問、孟浩然等人並稱為“仙宗十友”。
賀知章還與張旭情投意合，交往甚密，又為姻親，故時人也常以“賀張”稱之。兩人也經常同遊，“凡人家廳館好墻壁及屏障，忽忘機興發，落筆數行，如蟲篆飛走，雖古之張（芝）、索（靖）不如也。
好事者供其箋翰，***傳寶之”。（施宿《嘉泰會稽誌》）賀知章以草書名世。
《述書賦》中贊其草書“落筆精絕”，“與造化相爭，非人工即到”呂總《續書評》則以為“縱筆如飛，奔而不竭。”李白在《送賀賓客歸越》詩中將其喻為王羲之，有言“鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。
山 *** 士：如相見，應寫《黃庭》換白鵝。”盧象《送賀監歸會稽應制》詩“青門抗行謝客兒，健筆違羈王獻之。
長安素娟書欲偏，工人愛惜常保持。”則喻其為王獻之。
當時人們還將其草書與秘書省的落星石、薛稷畫的鶴、郎餘令繪的鳳，合稱為秘書省“四絕”。然而賀知章的書法存世極少，現可見的草書作品只有《孝經》，其用筆酣暢淋漓，點畫激越，粗細相間，虛實相伴；結體左俯右仰，隨勢而就；章法猶如潺潺流水壹貫直下，充分地體現了他那風流倜儻，狂放不羈的浪漫情懷。
賀知章的草書，拉開了盛中唐草書浪漫風氣的序幕。此外賀知章也擅楷書，有《龍瑞宮記》傳世。
古詩今譯 像碧玉壹樣打扮成的高高柳樹，千條萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條。不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，乍暖還寒的二月春風恰似剪刀。
名句賞析——“二月春風似剪刀。” “碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的眼中，它似美女的化身。
高高的樹幹，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這裏，柳就是人，。