“桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。”後壹句朝煙壹作春煙，但從對仗上看，無疑朝字更好壹些。這兩句每個字都可以對上，就連虛詞“復”和“更”也都能對得這麽工整。從審美角度來看，紅色與綠色其實並不合適放在壹起，但在這裏卻並不會給人以顏色沖突之感，這得益於詩人構圖有方。
粉紅的桃花瓣上還殘存著夜雨的水珠，使花更顯得嬌嫩欲滴，而清新的綠柳繚繞在白色的晨霧中，又有了幾分朦朧之感。粉紅的桃花，新綠的柳枝，白色的晨霧，這淺淺的顏色帶出了春天的氣息，不落喧囂，卻又給人以恬靜的感覺。
“花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠”在這片美好的春色之中，居於山中的人樂得逍遙自在，哪怕外面的鳥兒熱鬧地叫著也無動於衷，仍然沈沈地睡著。而他的家，不知是沒有看到還是怕吵到主人，抑或是自己也陶醉在這片美景當中，雖然被風雨吹落的桃花已落了滿院，卻仍然沒有打掃。
壹地花瓣，再加上清脆的鶯啼聲，無疑為“桃紅柳綠”（這個成語的出處就是這裏）又添了幾分“畫外之音”，以及整體寧靜下的動態之美。
這首詩整體為人描繪了壹幅春雨過後的山居圖，不過，讀完詩後，有沒有覺得這幅圖似曾相識呢？孟浩然有詩雲:“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？”孟浩然雖是田園詩派中另壹位“掌門”，但實際地位卻與王維有很大差距。
就詩歌題材而言，孟浩然的視野太窄，就詩歌體裁而言，孟浩然只擅長作五言詩，屈指可數的七言詩顯得十分可憐。因此，孟浩然是有著許多局限性的。當然，孟浩然能夠得到李白的欽佩，說明他憑五言的田園詩便能取得如此地位，也是十分了得的。
原詩：
《田園樂七首·其六 / 閑居》唐代：王維
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
釋義：
紅色的桃花還含著隔夜的新雨，碧綠的柳絲更帶著淡淡的春煙。
花瓣雕落家中的小童沒有打掃，黃鶯啼叫閑逸的山客猶自酣眠。
擴展資料：
《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以壹題作“輞川六言”，此詩是其中壹首。此詩是王維後期的作品。王維後期的詩，主要寫隱居終南山、輞川的閑情逸致的生活,。
這是工筆，由景而引出意。孟詩中，詩人不覺曉，他是清醒著聆聽窗外的啼鳥聲，並想象著壹夜春雨過後，會有多少花零落；王詩中桃花已然飄灑壹地了，啼鳥也在處處叫著，詩人卻還在睡大覺。王詩中完全是閑散人的光景，孟詩中則有著隱隱的惆悵。
孟詩“動”而王詩“靜”仍是他們壹貫的不同所在。我們需感謝這兩位田園詩人，他們在壹個***同的“詩題”上，將自己的詩才盡情發揮出來，為我們展現了田園詩歌的不同風格，也為後世的田園詩人樹立了兩個榜樣。
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