李清照《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 譯文： 春風停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶於梳頭。
風物依舊是原樣，但人已經不同，壹切事情都完了，想要訴說苦衷，眼淚早已先落下。 聽說雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。
只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動許多憂愁。這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。
當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見，本是風狂花盡，壹片淒清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這壹場小小災難的後果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之後，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟壹掃而空，更無所有，就更為不堪了。
所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由於含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由於所見如彼，故所為如此。
日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。 三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明壹切悲苦，由來都是“物是人非”。
而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是壹種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“壹部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經直流了。
前兩句，含蓄；後兩句，真率。含蓄，是由於此情無處可訴；真率，則由於雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。
故似若相反，而實則相成。 上片既極言眼前景色之不堪、心情之淒楚，所以下片便宕開，從遠處談起。
這位女詞人是最喜愛遊山玩水的。據周輝《清波雜誌》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。
冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有遊覽的愛好，又有需要借遊覽以排遣的淒楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少遊春意”。
但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟壹遊所能消釋？所以在未遊之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。
下片***四句，前兩句開，壹轉；後兩句合，又壹轉；而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是“聞說”；泛舟出遊，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。
聽說了，也動念了，結果呢，還是壹個人坐在家裏發愁罷了。 王士稹《花草蒙拾》雲：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載壹船離恨向兩州’，正可互觀。
‘雙槳別離船，駕起壹天煩惱’，不免徑露矣。”這壹評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。
正確的東西，跨越壹步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越壹步，就變成醜的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“壹天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難於被人接受。
所以《文心雕龍·定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是壹步而已。
李後主《虞美人》雲：“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。
秦觀《江城子》雲：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。
李清照等又進壹步把它搬上了船，於是愁竟有了重量，不但可隨水而流，並且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》雲：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”
則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》雲：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”
又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。
這首詞的整個布局也有值得註意之處。歐陽修《采桑子》雲：“群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄幹盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江南》雲：“遊妓散，獨自繞回堤。
芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。
墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不淒淒。”作法相同，可以類比。
譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的***有特點。
掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第壹句看，都是在說以前壹階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。
在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之後，還有什麽可寫的呢？這樣開頭，。
2. 武陵春詩句李清照《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 譯文： 春風停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶於梳頭。
風物依舊是原樣，但人已經不同，壹切事情都完了，想要訴說苦衷，眼淚早已先落下。 聽說雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。
只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動許多憂愁。這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。
當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
首句寫當前所見，本是風狂花盡，壹片淒清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這壹場小小災難的後果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之後，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟壹掃而空，更無所有，就更為不堪了。
所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由於含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由於所見如彼，故所為如此。
日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。 三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明壹切悲苦，由來都是“物是人非”。
而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是壹種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“壹部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經直流了。
前兩句，含蓄；後兩句，真率。含蓄，是由於此情無處可訴；真率，則由於雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。
故似若相反，而實則相成。 上片既極言眼前景色之不堪、心情之淒楚，所以下片便宕開，從遠處談起。
這位女詞人是最喜愛遊山玩水的。據周輝《清波雜誌》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。
冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有遊覽的愛好，又有需要借遊覽以排遣的淒楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少遊春意”。
但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟壹遊所能消釋？所以在未遊之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。
下片***四句，前兩句開，壹轉；後兩句合，又壹轉；而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是“聞說”；泛舟出遊，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。
聽說了，也動念了，結果呢，還是壹個人坐在家裏發愁罷了。 王士稹《花草蒙拾》雲：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載壹船離恨向兩州’，正可互觀。
‘雙槳別離船，駕起壹天煩惱’，不免徑露矣。”這壹評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。
正確的東西，跨越壹步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越壹步，就變成醜的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“壹天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難於被人接受。
所以《文心雕龍·定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是壹步而已。
李後主《虞美人》雲：“問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。
秦觀《江城子》雲：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。
李清照等又進壹步把它搬上了船，於是愁竟有了重量，不但可隨水而流，並且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》雲：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”
則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》雲：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”
又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。
這首詞的整個布局也有值得註意之處。歐陽修《采桑子》雲：“群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄幹盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江南》雲：“遊妓散，獨自繞回堤。
芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。
墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不淒淒。”作法相同，可以類比。
譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的***有特點。
掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第壹句看，都是在說以前壹階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。
在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之後，還有什麽可寫的呢？這樣開頭，。
3. 含有四字詞的詩句（如：山重水復疑無路,柳暗花明又壹村孟郊《登科後》春風得意馬蹄疾，壹日看盡長安花。——春風得意 走馬觀花
宋·李清照《武陵春》詞：物是人非事事休，欲語淚先流。——物是人非
蘇鱗《獻範仲淹詩》近水樓臺先得月，向陽花木早逢春。----近水樓臺
葉紹翁《遊園不值》春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。----紅杏出墻
曹植《白馬篇》捐躲赴國難，視死忽如歸。----視死如歸
陶淵明《移居》奇文***欣賞，疑義相與析。----奇文***賞
白居易《琵琶行·並序》
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。-千呼萬喚
崔護《題都城南莊》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。-人面桃花
4. 武陵春的詩句理解“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來；感到萬事皆休，無窮落寞，故用“事事休”三字來概括。這壹切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”壹句，已抑不住悲情噴湧而來，可謂“腸壹日而九回”，淒婉動人。
“聞說雙溪春尚好”，語氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露壹霎喜悅，心波疊起。然“聞說”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應了上片“風住”“日晚”兩句。再聯系下下文，“尚”、“也擬”，說明詞人萌動了遊春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉：“只恐”雙溪舟小，載不動那麽多愁苦。那麽只有閉門負憂，獨自銷魂了。上文“欲語淚先流”壹句至此便點出緣由。
5. 《武陵春》賞析詩句賞析：李清照經過長期的顛沛流離，於壹壹三四年冬到達金華（在今浙江省），寄居在那裏。這時她的丈夫趙明誠已經去世六年。她自己也已五十壹歲了。山河破碎，家破人亡，只身飄泊，使她滿腔愁苦。俗話說，觸景生情。她目睹殘春，百感交集，愁緒滿懷。這首詞集中地反映了她的這種心情。 壹元壹國學網
第壹句寫風把花都吹落了。但她並沒有直接地說風吹花落，而是說，風刮過了又停下來，地上的塵土很香。塵土為什麽香呢？“花已盡”，枝頭的花朵已經被風吹得掉光了。從這裏我們知道，塵香是落花滿地造成的。這壹句用落花點出了春晚，又遠遠不限於寫景。壹個“香”字，壹個“盡”字，清楚地透露了作者對落花的惋惜，這也是對春殘的惋惜。對於這種景色，如果壹個人很粗心，或者正在高興，往往會不去註意，而作者偏偏很敏感地把它抓住了，這又表現了她情感的細膩和心情的難過。果然，“日晚倦梳頭”，本來早晨壹起床就該及時梳妝的，可是現在，太陽已經升得老高了，她還沒有心思梳頭。問題就出在“物是人非”，景色還同樣是從前見過的景色，而她自己卻已經不同於過去了：她已經年老體衰，失去了相知相愛的丈夫，也失去了珍藏的金石書畫，失去了往日寧靜的生活。看看現在，想想過去，這就勾起了藏在內心深處的哀愁。所以她要“事事休”。“休”，是罷休的意思。她心情極壞，什麽事也不想作。她不再有過去那種興致，已被悲傷壓倒了。她也不是象有些傷心人那樣，壹邊訴說，壹邊流淚；而是話還沒有出口，淚水就先奪眶而出。這就更加顯出她傷心的程度不比尋常。 壹元壹國學網
從首句寫到“淚先流”，好象已經把她的難過心情寫到了極點，再沒有什麽好寫的了。然而，不。“聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。“雙溪”，是金華的壹條河，當時是風景優美的遊覽區。“擬”，打算。作者沒有簡單地按照壹條直線寫下去，而是把筆鋒壹轉，寫她要去排遣愁思。這兩句是寫她的心理活動：聽說雙溪那裏春意依然很濃，也曾打算到那裏去劃船解悶。這僅僅是她的壹個念頭，並沒有真的去劃船。因為隨之而生的另壹個想法，又打消了她的這個念頭。那就是“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。“舴艋[zéměng]”，古時的壹種小船。愁苦是會使人的心情感到沈重的。作者由這種心理上愁苦的沈重感，聯想到愁也會象物質那樣具有重量，似乎是愁越深，重量也就會越大。因此她擔心，小小的船兒，怎麽能載得動她心中那麽沈重的愁呢！ 壹元壹國學網
愁，本來是看不見，摸不著的。更不能稱壹稱它的斤兩。作者卻運用她豐富的想象力，通過“只恐”、“舴艋舟”、“載不動”的心理刻畫，在讀者眼裏把小船變成了壹個巨大的秤盆，而她的愁是這個秤盤所承托不住的，這就可以具體地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虛為實，化抽象為形象的藝術效果。 壹元壹國學網
李清照和李煜壹樣，都是善於寫愁的。這首《武陵春》也是她寫愁較為成功的壹首。特別是詞中“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”幾句，最為人們傳誦。這裏所使用的形象化的手法，和表現出的藝術創造精神，都是值得我們借鑒的。 壹元壹國學網
聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！ 壹元壹國學網
這首詞是李清照逃難到南方，死了丈夫，飽嘗了人生的苦難之後，在晚年寫的。詞中表現了她在壹個秋日的黃昏的寂寞感傷的心情。 壹元壹國學網
上片以“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”領起。這前人未曾用過的壹連七組疊字，有如重筆濃墨，為全詞奠定了異常感傷的基調。十四個字壹瀉而出，其實分成三個層次。“尋尋覓覓”是說她在四顧張望、若有所尋。覓[mì]也是尋。把尋和覓連用又加以重疊，是為了強調她在不斷地張望。她在尋找什麽？這兒沒有說。讀完全詞我們可以體會到，她是因為感情無所寄托，希圖尋求精神上的慰藉。張望的結果呢？沒有人跡，沒有溫暖，也沒有生機；有的只是冷落的環境，蕭條的秋色。總之，只是壹片“冷冷清清”。這裏再次使用疊字，使人感到冷清得很。“淒淒慘慘戚戚”是壹片冷清在她心中引起的反響。淒淒，形容悲傷。慘慘，形容心中憂郁。戚戚[qī]是愁苦難忍的樣子。集中了三組形容悲傷的詞來描寫她的心情，可見她難過的程度的不同壹般了。 壹元壹國
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