1、筆走龍蛇：形容書法生動而有氣勢。出自《草書歌行》：時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。
2、蠶頭燕尾：形容書法起筆凝重，結筆輕疾。出自《宣和畫譜·顏真卿》：惟其忠貫白日，識高天下，故精神見於翰墨之表者，特立而兼括。……後之俗學，乃求其形似之末，以謂蠶頭燕尾，僅乃得之。
3、豐筋多力：書法有筋骨，筆力雄健。比喻字體結構堅實而豐滿，筆力強勁有余。出自《筆陣圖》：三國之初，字學缺然不講，繇於是為壹家法，而議者謂其豐筋多力，有雲遊雨驟之勢。
4、古肥今瘠：比喻書法的不同風格。出自《書法要錄》：無常謂之古肥，子敬謂之今瘠。古今既殊，肥瘦頗反。
5、胡肥鍾瘦：胡：三國時的胡昭；鍾：三國時的鍾繇。胡昭的字體肥，鍾繇的字體瘦。形容書法各擅其美。出處唐·張彥遠《法書要錄》：三國魏劉德升字君嗣，以造行書擅名，胡昭、鐘繇並師其法，而胡書體肥，鐘書體瘦，亦各有君嗣之美。
6、家雞野鶩：比喻不同的書法風格。也比喻人喜愛新奇，而厭棄平常的事物。出自宋·蘇軾《跋庾征西站》：征西初不服逸少，有家雞野鶩之誚，後乃以為伯英再生。
7、矯若驚龍：矯：矯健。常用於形容書法筆勢剛健，或舞姿婀娜。出自 《晉書·王羲之傳》：尤善隸書，為古今之冠，論者稱其筆勢，以為飄若浮雲，矯若驚龍。
8、力透紙背：形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。出自《張長史十二意筆法記》：意在筆先；力透紙背。
9、鸞翔鳳翥：比喻書法筆勢飛動舒展。出自晉·陸機《浮雲賦》：鸞翔鳳翥，鴻驚鶴飛，鯨鯢溯波，鮫鱷沖道。
10、龍蛇飛動：仿佛龍飛騰，蛇遊動。形容書法氣勢奔放，筆力勁健。出自 宋·蘇軾《西江月·平山堂》：十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。
11、龍飛鳳舞：原形容山勢的蜿蜒雄壯，後也形容書法筆勢有力，靈活舒展。出自，漢·張衡《東京賦》：天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃於臨安。
2.形容書法藝術的成語有哪些筆底龍蛇、筆精墨妙、筆走龍蛇、蠶頭燕尾、藏頭護尾、沈著痛快、沈著痛快、初學塗鴉、跌宕遒麗、丁真楷草、丁真永草、飛龍舞鳳、豐筋多力、鳳泊鸞漂、鳳舞龍飛、鳳翥鸞回、古肥今瘠、鶴膝蜂腰、胡肥鐘瘦、畫沙印泥、畫蚓塗鴉、家雞野鶩、家雞野雉、劍拔弩張、矯若驚龍、矯若遊龍、勁骨豐肌、渴驥奔泉、渴驥怒猊、渴鹿奔泉、力透紙背、臨池學書、柳骨顏筋、龍飛鳳舞、龍盤鳳翥、龍蛇飛動、龍蛇飛舞、龍伸蠖屈、龍跳虎臥、龍威虎振、龍威虎震、龍驤豹變、龍翔鳳舞、龍翔鳳躍、鸞回鳳舞、鸞漂鳳泊、鸞飄鳳泊、鸞跂鴻驚、鸞翔鳳翥、落紙煙雲、綿裏裹鐵、妙在心手、墨債山積、怒猊抉石，渴驥奔泉、怒猊渴驥、飄飄欲仙、飄如遊雲、群鴻戲海、如錐畫沙、入木三分、善書不擇紙筆、唐臨晉帖、鐵畫銀鉤、唾玉鉤銀、汪洋大肆、汪洋閎肆、汪洋恣肆、文采炳煥、下筆風雷、仙露明珠、寫經換鵝、心正筆正、學書不成，學劍不成、嚴家餓隸、顏骨柳筋、顏筋柳骨、顏精柳骨、壹字見心、銀鉤蠆尾、銀鉤鐵畫、銀鉤玉唾、遊雲驚龍、右軍習氣、虞褚歐顏、臻微入妙筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分.多形容書法、詩文酣暢渾厚.筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍.形容書法筆勢雄健灑脫.也代指揮毫寫字.初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖.舊時評論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語.後用來比喻作事恰到好處.春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲.劍拔弩張：劍從鞘裏 *** 了，弓也張開了.形容形勢緊張，壹觸即發.後也比喻書法雄健，有氣勢.舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若幹類例，加以概括的說明.後因稱分類舉例以說明壹書的體例為“舉例發凡”.參“發凡起例”.力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力.龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞.原形容氣勢奔放雄壯.現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術.龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動.蘇軾《西江月·平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動.” 鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰壹類的鳥.原來形容書法瀟灑，毫無拘束.也比喻進修生夫妻離散.鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起.比喻書法筆勢飛動的姿態.美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿.入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力.鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒.形容書法又剛勁又漂亮.信筆塗鴉：信筆：隨便書寫.塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫.後用“信筆塗鴉”、“塗鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作.信手塗鴉：信：聽憑，隨意；信筆：隨便書寫；塗鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂塗亂畫.後來用“塗鴉”或“信筆塗鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作.。
3.書法藝術的成語漢語成語對漢民族的繪畫、音樂、舞蹈、戲曲、書法等藝術形式有全面的反映。
在繪畫方面。成語“胸有成竹”說的是以畫竹聞名的宋代畫家文同在落筆之前已在完整的構思，用來比喻辦事前心裏有成算。
“兔起鶻落”形容繪畫（後又指寫作）時為捕捉形象而下筆敏捷。“大處落墨”指繪畫要從主要的地方著筆。
“雙管齊下”本來指唐代畫松名家張操能同時用兩支筆齊揮的絕技，又比喻兩件事同時進行。“得心應手”形容技藝純熟。
“畫中有詩”形容唐代王維的畫富有詩意。“烘雲托月”指作畫（後也指作文）時從側面點染烘托。
“畫龍點睛”指繪畫（後也指寫作）中的關鍵筆墨。另外，還有“畫蛇添足”、“畫虎類犬”、“畫脂鏤冰”等成語，用來譏諷繪畫的拙劣，或嘲笑他們的徒勞乃至弄巧成拙。
成語與音樂文化也有著千絲萬縷的聯系。我國上古時期的樂律非常精微，有“五音”、“六律”之說。
“五音”指宮商角徵羽，近似簡譜上的123456。成語“五音不全”指人完全不懂音樂。
“移宮換羽”指樂曲換調，也比喻事情的內容有變更。“引商刻羽”則指掌握嚴正的樂律。
“律”本來指用以定標準音的十二支不同長度的律管，黃鐘、大呂為開始的二律。成語“黃鐘大呂”形容音律或文辭的正大、莊嚴和高妙。
“黃鐘毀棄”比喻賢才不被任用。從“絲竹管弦”“笙簫管笛”“金石弦絲”“琴瑟不調”“抱瑟不吹竽”“鐘鼓齊鳴”“秦箏趙瑟”“笙磬同音”等成語中，可以了解到我國古代的樂器有“琴”“瑟”之類的彈撥樂器，“笙”“簫”“笛”“竽”之類的吹奏樂器，還有“鐘”“鼓”“金”“石”“磬”之類的打擊樂器。
“黃鐘大呂”“壹片宮商”“含商咀徵”“引商刻羽”“以宮笑角”“移商換羽”“五音六律”等成語，記錄了我國古代特有的音樂理論“十二音律”和由此形成的宮調理論。還有“齊鐘衛鼓”“秦箏趙瑟”“楚絲燕歌”等成語反映了我國古代音樂生活的地域特色，“陽春白雪”“下裏巴人”記錄了古曲曲目，“大音希聲”“弦外之音”“曲終奏雅”“余音繞梁”反映了古人對音樂境界的追求，“鄭衛之音”“正始之音”“桑間之音”“靡靡之音”反映了古人對音樂風格的認識和劃分，“急管繁弦”“哀絲豪竹”反映了古代絲竹樂演奏不同樂曲的效果，“弄管調弦”“弄絲彈竹”“敲鑼打鼓”表現了不同樂器不同的演奏方式，還有“琴心劍膽”“春誦夏弦”“琴斷朱弦”“琴歌酒賦”“琴瑟相調”則表現了我國古人由音樂生發出來的價值觀。
還有戲曲、舞蹈、書法、篆刻、繪畫等，也像音樂壹樣，可以從成語中比較系統、完整地了解它們的基本面貌。另外，成語“膠柱鼓瑟”、“濫竽充數”、“室如懸磬”、“銅琶鐵板”、“急管吹弦”、“哀思豪竹”、“斷金裂石”等，分別用了壹些樂器的名稱、類別，還描寫了壹些樂器的形態結構和演奏特色，這裏不作壹壹介紹。
至於“壹板三眼”（也作“壹板壹眼”）中的“板眼”，是指明清以後戲曲音樂的節拍，這個成語比喻言行有條有理，有時也比喻做事死板。黃鐘是我國古代的打擊樂器，多為廟堂所用，因此成語“黃鐘瓦釜”比喻藝術性較高或較低的文學作品，“黃鐘毀棄”比喻賢才不用，“黃鐘大呂”形容音樂或文辭莊嚴、正大、和諧、高妙。
書法是用毛筆書寫漢字的藝術，它是在書法家審美觀的長期運用和發展之下逐漸形成的壹門特殊藝術。書法是中華民族優秀傳統文化之壹，除了具有語言文字的實用價值之外，更具有藝術欣賞價值。
漢語中不少成語是反映書法藝術的，或喻筆勢，或喻風格，或品評其高下。如：龍飛鳳舞、劍拔弩張、鐵畫銀鉤、初寫黃庭、柳骨顏筋、春蚓秋蛇、信筆塗鴉。
另外比如“按部就班”這條成語，原指寫文章時結構安排得當，選詞造句合乎規範；“尺幅千裏”指圖畫或詩文篇幅短小，但內容卻極其豐富，意境非常深遠；“烘雲托月”原指作畫時渲染雲彩來襯托月亮的壹種技法，後來比喻繪畫或作文時從側面加以點染或描寫，從而突出主體或主題的壹種表現手法。“郊寒島瘦”是對詩作的某種意境與風格的概括，“駢四儷六”是指盛行於六朝時期的駢體文多用四言、六言的句子對偶排比；“壹字壹珠”比喻唱歌吐詞清楚，婉轉圓潤，也比喻詩文寫得精粹；“鸞飄鳳泊”形容書法的筆勢盤屈飄散；“劍拔弩張”、“入木三分”，形容書法挺拔雄健，功力深厚。
成語“磨穿鐵硯”、“手不停揮”形容練習書法的用功和堅持不懈。“鐵畫銀鉤”形容書法剛健而遒勁。
“龍跳虎致”、“龍飛鳳舞”、“龍蛇飛動”、“美女簪花”等成語，都用來形容書法的優美生動，多采多姿。至於成語“春蚓秋蛇”則是比喻書法的拙劣了。
諸如此類的成語，確實不勝枚舉。文學藝術：嘆為觀止，韋編三絕，巧奪天工天文地理：地大物博，地廣人稀，天高地炯政治軍事：運籌帷幄，壹鼓作氣，兵不厭詐禮儀習俗：禮賢下士，禮尚往來，三綱五常衣食住行：捉襟見肘，衣衫襤褸，饑寒交迫，飽食暖衣，豐衣足食植物動物：壹丘之貉，狼狽為奸，狐假虎威行雲流水 天籟之音 龍飛鳳舞 百家爭鳴 別具匠心 工力悉敵 光彩照人 呼之欲出 別出心裁 良工心苦 門戶之見 沁人心脾 曲終奏雅 栩栩。
4.描寫書法的詩句最低0.27元開通文庫會員，查看完整內容>
原發布者：每撲通蟻
關於描寫書法的句子： 1.筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。 2.行雲流水，落筆如雲煙。 3.壹筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。 4.書法裏融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沈靜閑適，還往往以壹種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。 5.觀其力而不失，身姿展而不誇，筆跡流水行雲。 6.杜氏傑有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。 7.群鴻戲海，舞鶴遊天（梁武帝蕭衍評王羲之） 8.飄若浮雲，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。 9.懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。 10.舉筆信手塗抹幾下，壹幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱所翁龍（陳容號所翁）。 11.字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末壹行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的壹面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有來如雷霆收震怒之美。他行筆迅捷，
5.形容書法好看的成語龍飛鳳舞
lóng fēi fèng wǔ
解釋原形容山勢的蜿蜒雄壯，後也形容書法筆勢有力，靈活舒展。
出處漢·張衡《東京賦》：“我世祖龍飛白水，鳳翔參墟。”宋·蘇軾《表忠觀碑》：“天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃於臨安。”
結構聯合式。
用法多用於形容書法筆力的氣勢。壹般作謂語、賓語、定語。
正音鳳；不能讀作“fēnɡ”。
辨形鳳；不能寫作“風”。
近義詞揮灑自如、無拘無束
例句他端坐在自己的座位上；面前鋪好壹張大紅紙；手提毛筆；正準備~壹番。
6.形容書法寫得好的詞有哪些形容書法寫的好的詞有：筆酣墨飽、筆走龍蛇、劍拔弩張、龍飛鳳舞、力透紙背、入木三分。
筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。
筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。
劍拔弩張：劍從鞘裏 *** 了，弓也張開了。形容形勢緊張，壹觸即發。後也比喻書法雄健， 有氣勢。
龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢奔放雄壯。現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟 練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術。
力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力。
入木三分：原形容書法筆力強勁，現多形容分析、描寫、議論的深刻有力。