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隸書的四大筆法
1.平繪:隸書的平繪與篆書的橫繪略有不同。除了藏頭護尾，還有“蠶頭鵝尾”之筆(也叫橫壓)。
它的寫作要領是:
(1)筆背下垂形成蠶頭。
②跟隨趨勢向右。
(3)盡可能的擴散，盡可能的波動，提升空氣進行回收，形成“雁尾”趨勢。
2、直繪:直繪和篆書寫法基本相同。然而，篆書是充滿潛力的，而隸書是由方圓使用。
3、挑畫:就是折筆。挑的方式有兩種，主要是在收筆處，壹種是正面，壹種是背面。前端較短的撥片是垂直鉤。這兩種方法是:
①前面。
首先，將筆向後前方成反向扭轉。
第二，跟風。
第三，盡可能的向左展開，推筆。
第四，中間提鋒，反撚上挑鋒，舉空收筆。
②後前。
這種挑法的第壹、二、三步和前面挑法壹樣，第四步是提起筆，收回到前面。
4、畫:波浪畫和平面畫的寫法是壹樣的。主要方法有:
(1)筆背下垂形成蠶頭反撚。
2順勢而下。
(3)盡可能鋪毫，大力搖勻，放空回收。
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寫好隸書的五種方法
隸書有很多創新的方法，尤其是在當代。由於多元文化的發展，書法家越來越註重個性的張揚。再加上豐富的出土文物，可供學習和借鑒的資料越來越多，人們不再滿足於只從正統漢書碑刻中吸取隸書的精華。
他們反而更重視早期的隸書(如竹簡、帛書、摩崖石刻等。)，如西漢武威漢簡《禮記》、《褒斜之路石刻》、《來子侯石刻》、《馬王堆墓帛書》等。，包括西晉善王碑和前秦光武將軍碑。
具體而言，當代隸書創作的變異現象主要包括篆書與隸書的結合、造型奇特、草書的融合、對金石學的興趣以及碑文的雜糅五個方面。以下是基於書法家和作品的分析。
1，印章和公章的組合
我們知道，隸書是在隸書的基礎上發展變化的，所以常說“隸書不分家”，“隸書有隸書，隸書有隸書”。
當代書法家經常利用篆書的筆法和隸書的結構進行創作探索，取得了通常狀態下所沒有的藝術效果，增加了意想不到的審美趣味。篆書合篆是指篆書和篆書合二為壹，特點是線條圓潤，使用居中。在結構上，也少了方，多了圓。
2、造型奇特
隸書的形制特點突出，或豎或長，或寬或平，都有韻味。傳統隸書風格趨於扁平，當代隸書作品風格趨於豎長，這是當代隸書創作特別註重的壹種變奏方法，但反其道而行之，達到了特殊的造型效果。
3、進草地
每種字體的發展都是以實用文字為基礎的，隸書也不例外。人們在應用文寫作中追求方便時，會加壹些草書筆畫。在當代書法家中，張海先生以擅長曹麗而聞名。
他早年的隸書以韓立為藍本，追求更為精致，采用了“壹影杯”、“龍山頌”等方法。後來，他潛心研究漢代的帛書、簡牘，並將其與草書融合為傳統的韓立，開辟了壹種新的隸書寫法——曹麗，充分體現了書法家的精神之美。
4、石頭的樂趣
當代書法家在篆書、隸書創作中對金石學趣味的追求，是他們自清代以來探索的延續。清代書法家何在這方面做出了突出的貢獻，直接影響了當代隸書的發展。
在隸書作品中加入壹些金石味，可以增加作品的視覺沖擊力，讓原本簡單厚重的隸書更加蒼茫豐富，讓作品看起來更有質感。
5.石碑混雜在壹起。
將簡牘的筆法和趣味融入隸書作品，是當代隸書發展變化的又壹特點。簡帛是隸書發展和創作的寶貴書法資源，也是隸書發展最快的載體。許多書法家致力於竹簡帛書的研究，尋求革新官書之道。