普遍使用
我基礎紮實，生命力旺盛，形神兼備，渾厚有力，完美無缺，高超入木三分。
草書
點畫飛揚，充滿魅力，註重整體魅力，兼顧細節的完美，隨勢而變，別出心裁。外表優雅而超聰明，平靜而快樂，天真而自然，表現出真實的感情，從不做作。
楷書
清秀端莊，筆法渾厚有力，善用中心筆法，邊緣銳利，曲度均勻，宮中寬闊（結構），四周形密，字行（白布上），行密，以密形取氣勢，不取典雅，點綴花卉。
半草書/行書/手（中國書法）
雄壯大氣，壯筋健骨，結構沈著，筋骨剛勁，用筆細膩，結構多變，秀麗俊秀，均衡纖瘦，剛勁有力，清脆銳利，渾厚有力。
隸書
圓而有力，方而端莊，穩而厚重，圓中有方，筋骨飽滿，氣勢十足。
印章字符
不集中在側面，不要左緊右松，要緊密、平和、自然，筆勢委婉含蓄。
書法不能速成，必須長時間積累才有好看的字體。字寫得不好，任何壹個字用來形容都是假的。
2.描寫書法的詩至少0.27元。打開庫成員並查看完整內容》
原創發布者:每壹只撲通螞蟻
關於書法的句子:1。筆力充沛:筆墨運用自如、充分。描述書法和詩歌。筆中龍蛇:龍蛇躍入筆中。形容書法筆法剛健灑脫。也為指揮寫。2.行雲流水，下筆如雲。3.壹舉，望之，脫駿馬而飛；又如飛龍在天，從虛無中來，又回到虛無中去，近乎瘋狂，蘊含天地靈氣。4.書法融入了儒家的堅毅、果敢和進取精神，也包含了老莊的空、散、靜、閑，在筆法上往往省略了世俗的浮華，以求空靈深遠。5.觀其力而不輸，顯其姿而不誇，其筆行雲流水。6.杜世傑有骨力，書畫皆略瘦。如果霜林沒有樹葉，瀑布就會飛起來。7.海中繁華，鶴舞長空（梁武帝、蕭炎評王羲之）8。漂浮如雲，敏捷如龍。鐵書銀鉤，古今之最。9.懷素像壹個揮舞著劍的壯漢，有著動人的神情，但他以迂回的方式前進和後退。10.舉起筆塗抹幾下，紙上就會跳出壹條飛龍。他畫的龍栩栩如生，氣勢恢宏，變化多端。常常不畫整條龍，或龍首，或龍爪，忽明忽暗，仿佛能聞其聲，仿佛能見其形，又能潑墨成雲，噴水化霧，妙不可言，人們稱之為翁龍（的名字叫翁）。11.字形交錯，有大有小，有開有合，線條粗細變化明顯，起伏有致。最後壹行是歪的，而且歪得幾乎要傾倒了，但這種傾斜不是生硬的，而是更自由的，這體現了他任意的壹面，有他自己的風格。陳蓉的姿態是陡峭的，他的寫作風格或斜或正，或重或輕，這有壹種她開始像壹個霹靂，發泄其憤怒的美。他寫得很快，
3.壹句寫得很好的關於書法的名句:1，蔣士銓。
板橋寫詞如蘭，波奇古。
板橋寫藍似寫，葉疏花美。
古人贊美書法的詩
2、鄭板橋
我每天都在水池裏磨墨，我從來沒有用粉筆為美而戰過。
妳應該知道繪畫了解書法，朱蘭就像壹個草官。
3、黃庭堅
但世人向蘭亭學習，沒有靈丹妙藥可以改變其性格。
誰知道楊鳳子在洛陽，他寫作時，去了伍肆酒吧。
4，王文誌的《論書絕句》。
墨池的筆葬接連舉行，但要理解《禪》這本書並不容易。
仔細閱讀孫公的書，妳就會知道屈是壹個有經驗的人。
4.關於書法的名句▲文字，肺腑之言；書，心畫。
聲與畫，君子與小人見。聲音畫家，君子和小人都是感性的。
——楊雄《法言》▲筆的深淺在於離紙的遠近，遠者浮而薄，近者鋒之重。唐璐的“臨池戰術”▲要想學壹本書，首先要學會用筆，而用筆的方法是有力的。
黃庭堅《論書》▲所謂法、應力、勾、拒、導也是如此。五代。李煜《舒舒》▲右軍用筆罵人，正面居多，法度嚴明，入迷；紫晶用筆擴展，側鋒是壹半，所以精神是分散和美妙的。
明。馮芳《戰術》壹書▲寫字時講究穩，但用筆時要輕健:輕則必重，澀則必澀，謂之藏鋒。清。馮武書法正傳▲人物不同於藏鋒，熱情洋溢。最好把他們的手和尾巴連起來。
宋。姜夔《續書譜》▲用筆時，尤其需要藏鋒。鋒不藏，言必病，病不去。能做些什麽？唐旭·郝《論書》▲以筆如錐畫沙，深藏鋒勢，從容不迫，是壹大成功。當使用筆時，它經常試圖使筆穿過紙的背面。
唐·許巍的徐默▲所謂永恒的艱難是指筆的質地，而不是筆的表面。清。周興廉《臨池管見》▲學有格律，言有格調；否則筆法不精，失字。
壹個字的方法是結構:壹筆之美是開始和結束。結構的方式，尤其是筆法的精妙。
佚名《詠子八法》▲。▲文字，衷心祝願；書，心畫。
聲與畫，君子與小人見。聲音畫家，君子和小人都是感性的。
——楊雄《法言》▲筆的深淺在於離紙的遠近，遠者浮而薄，近者鋒之重。唐璐的“臨池戰術”▲要想學壹本書，首先要學會用筆，而用筆的方法是有力的。
黃庭堅《論書》▲所謂法、應力、勾、拒、導也是如此。五代。李煜《舒舒》▲右軍用筆罵人，正面居多，法度嚴明，入迷；紫晶用筆擴展，側鋒是壹半，所以精神是分散和美妙的。
明。馮芳《戰術》壹書▲寫字時講究穩，但用筆時要輕健:輕則必重，澀則必澀，謂之藏鋒。清。馮武書法正傳▲人物不同於藏鋒，熱情洋溢。最好把他們的手和尾巴連起來。
宋。姜夔《續書譜》▲用筆時，尤其需要藏鋒。鋒不藏，言必病，病不去。能做些什麽？唐旭·郝《論書》▲以筆如錐畫沙，深藏鋒勢，從容不迫，是壹大成功。當使用筆時，它經常試圖使筆穿過紙的背面。
唐·許巍的徐默▲所謂永恒的艱難是指筆的質地，而不是筆的表面。清。周興廉《臨池管見》▲學有格律，言有格調；否則筆法不精，失字。
壹個字的方法是結構:壹筆之美是開始和結束。結構的方式，尤其是筆法的精妙。
《永字》佚名八法▲會用此筆者，正、橫、順、反復、輕、虛、實、堅、豎、緊、伸，皆是解，全賴筆尖鋒利，方能步調壹致。清。周興廉《臨池之我見》▲用筆之法可見畫的兩端，而古人的富貴驕橫則在畫中被削去。
蓋子兩端仍有操縱的痕跡；其中，截口之所以富而不怯，而固而不空，是骨勢不行，而不能生氣。清。包《藝舟雙系列》▲筆正筆抑。
宋。姜夔《續書譜》▲發筆處要提筆，這樣才不會被壓制，但絕不會傳話。明。董其昌《畫禪房隨筆》▲古人寫、分、真、行、草書，用筆也是如此。他們必須以正面為主，偶爾用側面來拍美女。
書以下，正面八個，側面兩個，編撰難測。明。馮昉《書戰術》▲古人畫點點滴滴，都是使鋒轉筆，是用來從始轉到拖的；古人拉在壹起的時候都是旋轉的，把紙捧在心裏，沒有壹個地方是小米塌的。
清。包《藝舟雙系列》▲字是畫出來的，第壹點是要輕巧靈動，不要有筆墨的痕跡，如羚羊掛角。壹個學者，有敏銳的頭腦和雙手。
但是，方便必須是駕輕就熟的，而轉折必須是黑暗的，這樣我們才能知道折疊發夾股的美。待在暗處待在隊伍裏待在隊伍裏真的很快。
清。朱何儀《臨池新解》▲幾幅畫的轉移想折疊，壹幅畫的旋轉貴；同壹個回合，如果濫用，將是病態的，如果分開進行，將是合法的。清。笪重光的《書筏》▲前面用紙包著，就是改的合適:畫學步車，把管子翻上來；畫助步器，把管子轉下來；畫壹個左行走器，把管子轉向右邊。
清。包《藝舟雙輯》▲作書畫筆法，若在骨，則立，雖豐瘠不同，則成人也宋。李的《雲溪集》這本書的主旨可以用壹個詞來概括。
嶽:筆是圓的。方者，折法也，點畫波之起止點也，方者出，字之骨也；圓，用筆在空中盤旋，故作姿態也是，圓出手臂和手腕，字的筋脈也是。
清。朱祿貞《學書略》▲圓如天，方如地。方圓互相利用，但陰陽互相隱藏。
所以，筆貴，形貴。圓是上帝的圓，不能拖延；方乃同方，把持不住。
明。香木《書體雅言》▲古人寫書，落筆即圓到底，落筆即方便到底，各成章法壹種。“蘭亭”用圓，“聖教”用方，二貼是百代書法的典範。所謂的規則是方圓最好的。
▲為了轉動光束，內部是圓形的；筆質方面，骨方肉圓。這是壹定的原則。
清。周興廉《臨池之我見》▲柔則肥瘦，硬則幹癟。故真在性情而達形，圓在形而以性情為基。
清。包《藝舟雙系列》▲圓筆用來提，卻是失意。方筆把話題轉到了吃飯上，並提到了合同。
圓筆應該是鋒利的，方筆應該把它翻過來，如果圓筆不鋒利，它就會疲軟，如果方筆不翻過來，它就會疲軟。近代康有為《廣益船雙輯》▲筆尖如墜鋒，無以鋒銳。情景生動，令人耳目壹新，而且是壹個詞，必須融為壹體。
金。王羲之《論書》▲寫壹本書，要提筆，不要信筆。蓋信筆，其波畫無力。
如果妳舉起妳的筆，妳將被每壹個回合所支配。轉向二號光束。
5.書法名言充滿詩意●書源於自然（勇）
●無聲的聲音，無形的相位（唐·張·懷瑾）
●學書致遠（唐彥遠）
●神秘的含義，出於事物的表意；深層原因在於陰影之間；什麽是自然？
什麽可以說，什麽可以用世人的智慧來衡量（唐·）
●或寄之以誌，或托之以易。雖然貴，但不能抑制。
盡管巧妙的計算無法完成（唐·張·懷瑾）
●不要重復單詞，也不要四處傳播。
像畫狗壹樣寫字會讓它更醜。
●字怕練，馬怕騎。
●言百日無功。
●拳要打，字要練。
●字須有骨，肉須有筋，筋須藏肉，帖須美觀修飾（費）
●壹個要點變成壹個單詞，壹個單詞是最終規則（唐·孫·郭婷）
●筆禿墨磨千錠（石）
●提筆奮發圖強，天鵝飛得高就美（金煒衡）
●婉若銀鉤，源若驚鸞（晉·索靖）
●漂浮如雲，敏捷如龍（《晉書》）
●天門龍躍，鳳閣虎臥（南北朝，蕭炎）
●雲鶴遊天，群戲海（南北朝時期的蕭炎）
●龍威的《虎震》，時態（元昂，南北朝）
●身體形象出眾，今天非凡。珠玉飄落，流蘇飄動（唐懷生）
●清風自袖出，下個月入懷（唐麗珍）
●筆下的龍蛇如神（唐）
●毛筆似雲朵（唐·杜甫）
●總見龍蛇走（唐·李白）
●如果妳在水邊教書，每個單詞都會成功（唐·漢）
6.有哪些關於書法的詩詞？& gt關於書法的詩作者:西海閱讀量:4121時間:13-03-28 09:40:09專欄:詩壹:觀書法，畫銀鉤藏雅香。
龍海莫士扶搖直上，贊嘆小鴨子的翅膀。第二章:鐘友的書法，洪飛的戲，朝氣蓬勃，仙鶴在天空中飛舞。
優秀作品流傳後世，合稱王鐘。第三章:論書法，詩、書、畫、印都是有聯系的。墨硯的筆觸如龍、蛇、移動的身體和神韻。形勢的變化都在筆畫中。這個表達在天空和世界上飛翔。凝神細鋒，點山河，雷霆萬鈞，激揚文字，展現時代英雄。第四章:書法的古典美是妳的靈魂。否則，妳為什麽去了這麽久？過了這麽多清秋的日子？那種精致的美就是妳的美，不然，妳為什麽這麽討喜？所以讓聖賢對妳印象深刻？那種美就是妳的語言，否則，妳憑什麽屹立不倒？未知？那種含蓄的美是妳的羞澀，否則，妳為什麽不張揚呢？不跟別人囂張？妳是用雨水淋濕世界的風中智者，妳是深深感受雨水的雨中風。那就是妳的存在。第五章:吟誦書法，執銀筆，降龍蘸金。墨鬥室香滿紙鳳飛潑墨。壹瞬間，所有的文章都被白雲添上了翅膀，藍天和香柳充滿了魅力，松樹巍然屹立，迎接初升的太陽。字裏行間藏著千言萬語的告誡，謹記畫龍畫鳳在心，做人先做人，保持書法的優美和著名，寫下人生的道路，瀟灑優雅，行走四方，人間不煩。鬢染如霜，今生註定再相見，恐無來生。今天，人們復制先賢的話，並告誡人們要心胸寬廣，心胸寬廣。長江和黃河充滿了感情，紙筆的精神充滿了舞蹈。這種友誼持續很長時間。今日有酒拜西，蘭亭集壹老壹新，暢談心裏話。書法是民族文化傳承健康快樂的橋梁。永遠不要忘記第六章:書法就像壹朵雲滾回壹把劍，它就像壹只鳥啄離壹個波浪。
“形意結合”壹詞的由來是:意為斜，意為豎。臟腑後仰相依，重心穩定。
歌曲的長度隨著趨勢而變化，前面的呼叫應該與含義相連。展覽的閉幕和開幕很有創意，現在重點很明確。
用墨水留白是很自然的。
7.描寫書法的句子為什麽總有人問這個問題？您想要以下內容嗎？
筆墨飽滿:筆墨運用自如、飽滿。描述書法和詩歌。
筆中龍蛇:龍蛇躍入筆中。形容書法筆法剛健灑脫。也為指揮寫。
黃婷:道教經典《黃婷經》，晉人有小楷書《黃婷經》。舊時評論書法有壹個成語:“初寫黃庭恰到好處”。後來用來比喻做事恰到好處。
春蚯蚓秋蛇:比喻書法拙劣，彎曲如春蚯蚓和秋蛇的軌跡。
劍已出鞘，弓也已拉開。形容局勢緊張，壹觸即發。後來也指書法蒼勁有力，氣勢磅礴。
如左丘明作《春秋傳》，將《春秋》書法歸納為幾類例，並加以概括和說明。後來，因為分類和舉例，這本書的風格被描述為“舉例和舉例”。見“殺雞儆猴”。
穿透紙的背面:本來書法是蒼勁有力的，但現在也被用來形容生動深刻的詩歌。
像龍壹樣飛翔，像鳳凰壹樣飛翔。原著描寫奔放壯麗。如今，書法被描述為生動活潑、靈活嫻熟、生動形象的龍鳳造型藝術。
飛龍飛蛇:形容書法筆畫的生命力和生動性。蘇軾《西江月·平山堂》詩中寫道:“十年不見老仙，龍蛇飛上墻。”
鸞飄鳳波:鸞:像鳳凰壹樣的傳說中的鳥。本來書法被形容為瀟灑。也比喻先進生的夫妻分離。
欒翔:簡:飛得高。這是對書法飛行姿態的比喻。
美人簪花:形容書法或詩歌風格的美。
言歸正傳:書法最初的描寫很強（相傳王進羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板三分深），但現在它在分析、描寫和討論方面更加深刻和有力。近似的字滲透到紙的背面，恰當地描述了書法的根源。
鐵畫銀鉤:畫:筆畫；鉤子:鉤子。形容書法剛健優美。
塗鴉:字母筆:隨便寫。塗鴉:比喻詞寫得不好，隨便亂塗。後來，“字母塗鴉”和“塗鴉”被用來形容糟糕的書法或粗心的書寫。
用字母塗鴉:字母:傾聽和自由；信筆:隨便寫；塗鴉:比喻詞寫得不好，隨便亂塗。後來，“塗鴉”或“字母塗鴉”被用來形容糟糕的字跡或粗心的書寫。壹些人還聲稱相信塗鴉以示謙虛。
8.關於鼓勵學生堅持練字的名言1。無聲的聲音，看不見的臉——張
2.字要有骨，肉要包筋，筋要藏肉，帖要漂亮，要修飾——米菲
3.壹分成壹句話，壹句話就是最後的準則——孫
4.筆禿墨磨千錠——蘇軾
5.如果妳是壹個銀鉤，妳會很驚訝如果妳漂移。-索靖
6.學習書籍應該是壹個自己的家庭。——歐陽修
7.憤怒，渴望奔向春天。——歐陽修
8.漂浮如雲，敏捷如龍。-劉義慶
9.龍威是壹只老虎，氣氛緊張。-袁盎
10.寫作前有意圖，然後寫作。——王羲之
11.用心說話，用心畫畫——楊雄。
12.無聲勝有聲，無形無相。-張懷瓘
13.老人的書不可能被寫出來。——黃庭堅
14.書中有畫，畫中有書。-郁芳
15.書法的美，大多是背後的聲音。-張懷瓘
9.關於書法的古詩:懷素王永大師草書曲，衡陽雙峽插青天，青墻萬余。
其中，它是眾所周知的，而草書是懷素獨有的。懷素5尺4，嚼湯念咒牛逼。
銅瓶西張倚閑庭，斑管滿逸。或者粉色的墻，或者彩色的信頭，錦葵絲和絲綢有什麽區別？
突然風格就像電開關壹樣輕松，更是飛花散雪。寒猿飲水搖枯藤，壯士抻山伸鐵。
君不見，張芝過去被稱為唯壹的聖人；妳有沒有發現張旭最近變老了？兩位大師對藝術家來說是珍貴的，懷素的作品是真跡。
高聳的大海和群山突然變成了湖邊的石頭。壹縱壹橫，壹縱壹橫。
臨江不羨飛帆，筆長如雨。我喜歡在這種狀態下互相了解，我看到草書是多麽巧妙。
懷素和懷蘇燦不能獲得，這本書轉向下壹個階段。草書歌行李白的青春叫懷素，草書世界叫絕。
墨池飛出了北烤魚，筆尖殺死了所有的中山兔。八九月寒，酒客詩滿人間。
麻布麻絲排廂，宣州石硯色淡。當我的老師喝醉時，他靠在繩床上，壹會兒就掃了幾千張床單。
風雨撼蕭蕭，落花雪茫茫。站起來，不要停在墻邊。壹排數字有壹個桶那麽大。
徘徊如聞鬼神，總見龍蛇走遠。左盤右盤如震，似攻楚漢。
湖南七個縣的每個家庭都有壹本屏障書。王，人，因古代幾個浪而得名。
張典是老死的，所以我不吸取過去的教訓。自古以來，壹切都是昂貴的，所以妳為什麽要公孫大娘跳舞？
喝酒八仙杜松傅張之騎馬就像乘船，眼花繚亂，在井底睡著了。汝陽三鬥始於天，路在車角垂涎欲滴，恨封九泉。
豪飲幾千塊錢，壹杯音樂叫避賢。宗誌英俊漂亮的男孩用白色的眼睛仰望天空，像風前的玉樹壹樣明亮。
在蘇進王朝在長寨繡佛之前，他經常喜歡在喝醉時逃避禪。李白有數百首關於鬥酒的詩（說“壹場戰鬥”）。長安到壹家餐館睡覺，但天子打電話時沒有上船，聲稱自己是酒中仙。
張旭的三杯草傳下來，還沒等他脫下帽子，露出頭給王公看，他就像雲壹樣失去了紙。焦遂的五鬥很突出，口才也很驚人。
宋懷素草書大師朱奎出家幾年，但有壹次他想起了臨池聖人。轉腕毀鋒增加電池上升，秋繭紙常隨。
衡陽客舍來拜見，連喝百杯神轉向王。突然我聽到春天的風在飛，紙像風箏壹樣落下。
描述超脫和心靈旅行的地方真的很有幫助。筆只看感應電流，字成恐龍。
若奇形怪狀塌陷，便化為華蓋，飛絲似回風。昌松倚雲墻，浪翻海虹驚。
今年比這個少，而且是過去無與倫比的。鬼哭的時候很奇妙，崔才的鬼更是死氣沈沈。
當蛇沖向餐桌時，淋浴的旋風聲起初充滿了輕煙和淡淡的古松，就像壹只寒冷的猿喝著萬仞峰的水搖晃著壹根枯萎的藤蔓。壯士拔山伸力，只看感應電流。“恐龍”壹詞無非是新奇，而古代的瘦思想則是半無墨的。我喝醉了，寫了壹封兩三行的信，但當我醒來時，我無法閱讀這本書。看手相的人變得奇怪了，這種怪誕是恰當的。
每個人都想知道為什麽，但懷素在演講開始時不知道有幾十個粉墻長廊，所以他很生氣。壹下子叫了三五遍，墻上寫滿了千言萬語。誌浩突然沖向了水墨劇。⑩滿屋人聲（以上均錄自《自述帖》）。以下是上述詩中的部分原題:懷素大師草書徐堯之新奇無章法，古瘦意半無墨。
醉信手兩三行，但夢醒後，所書不能由懷素大師、戴叔倫楚僧懷素草書，而古法盡新。上帝清醒而真誠，醉醺醺地為我揮灑健康之筆。
從開始到魅力，春暖花開。突然它變得壯麗而幹燥，龍蛇獸高高聳立。
遲浩突然沖向水墨劇，吃飽了就看不到了。心相印的外貌變得奇怪，怪誕變得恰當。
人人都問智者，但懷素壹開始並不知道。看到我的侄子懷素大師回他的家鄉服務錢和釋放我家的寶藏，這是對上帝的解脫。
能夠翻譯梵天國王的話真是太棒了，成為英書真是太棒了。遠鶴無伴，孤雲空無寄。
瘋狂到鄙視世界，真的醉了。費Xi已經離家很久了，他寧願離家近壹點也不願意快樂。
故池滿殘雪，寒柳疏。壽酒仍有藥味，但不建議早餐吃魚。
隔空識禪誦，筆閑。懷素的草書大師宋，壹個瘋癲的和尚，瘋瘋癲癲，容易逃脫，他是唯壹壹個破壞計的人。
龍虎羞於點畫生，雷霆避鋒芒。魚紙絲綢並不貴，只是對孩子們的遊戲來說太局促了。
這裏有幾十條粉墻長廊，讓人感到渺小和豁達。老少賢貴聚，枕不好，蠍猶半醉。
突然叫了三五聲，墻上全是字。張莫顛，葉縣公孫吾何意。
比如熊，比如蠍子，比如蛇。內容為移鬼泣神，風入林花。
很難說很奇怪，而且壹驚就特別幹。殺氣騰騰的側風和苦澀的側風壹樣猛烈。
毛絨絨的草可以躲避沙漠的霜凍，而在白天，山裏會下雪。壹方面，事情可以變成新奇，郡裏的王子和王子壹起寫詩。
枯藤羞三屋，寒猿驚陣雨。在這種生活中，藝術家是不可預測的，所以這往往是壹種保護力量。
無價之寶不可估量，500年才知草何時聖。懷素的草書和歌曲被我們的學者廣泛使用，墨妙的筆力令人印象深刻。
如果妳沒有藝術能力，妳將是草叢中的佼佼者。有時我很興奮，抽壹點墨水，縱橫揮舞。
狂風呼嘯，龍蛇撞墻飛去。連幾筆無窮盡，藤垂眉頭。
從容不迫，無拘無束，時而受挫，毫發無損。自言自語並自由轉動手腕，並嘲笑陣列的使用。
狂紙不竭，筆防鼾。相信鬼神幫這邊，墨池未完成的書已經準備好了。
路上說嘴是不可能的，臺下絕對空。很多人在恨的時候會笑，但他們只知道自己有多便宜，自己有多貴。
關兒壹直是三五個字，我很驚訝地感謝張老師。懷素草書《馬雲起》懷素年僅30多歲，不能離開湖南學習草書。
對齊德的大誇大獻不如鐘繇。在過去，梨的名字被梨的名字所取代，它藏在今天的墨池。
何老怕是來世，張典不敢稱祖。昨日江南投亞運，花廳書草俱被擋。
如果龍被砍了，犀牛象也會被砍。我渴望要壹支筆掃描壹下，我希望所有的詩人都好。
1.3峰巨石懸，長畫枯落。叫她忙，忙，不拘小節，千言萬語千言萬語意思都變了。
紫塞窺鴻雁翼，金盤撒水珠。有很多年的成功，在曹青湖中有墨波。
我只在喝醉的時候愛喝山翁酒，我還寫了壹本關於道家鵝的書。在醒來之前，妳會記得章華，在醉酒之後，妳會忘記絲綢和墻壁。
看到筆轉身回來，我看到文匡沒有瘋。