看海，聽陶書法草書欣賞；
管亥庭濤書法草書1
管亥庭濤書法草書2
管亥庭濤書法草書3
管亥庭濤書法草書4
管亥庭濤書法草書5
草書的藝術美；
在閱讀漢代隸書的過程中，充滿了整齊的排列和縱橫的順序。這是最基本的排列，像算盤珠子壹樣，每個字都在固定的位置。就像壹首曲子，不可能只是壹首曲子。要有很多蕩漾的音符和有節奏的聲波，有機配合形成壹個跳躍搖擺的動作。唐詩中，杜甫的？“兩黃鸝鳴翠柳頂，白鷺連天”窗含西陵秋雪，萬裏船泊門口。讓人覺得分工太穩，簡直成了兩副對聯。顯性擴張和隱性擴張沒有區別，詩意場景壹般都是白話文開放，停留在規則之內，缺乏生動性。
我看到了張芝的草書和構圖在漢代的巨大變化，把整體轉化為高低不平的層次之美。
參差不齊的水平在金人手裏繼續發揚光大，整個作品就像池運動的場景中妳來我往，妳進我退，虛實相生。它改變了每壹個漢字都落在壹個方塊裏的局面，再簡單，或者幾十個筆畫之多，都不能越軌。書法家顯得自由奔放，順勢而為，如水出閘。張湯懷贊張誌:？文字的風格是壹筆形成的，偶爾斷開，但血脈相連，甚至氣候交錯？，叫它？壹本書？。很明顯，動作速度提高了，字與字之間的規定位置被打破了。甚至壹支筆寫下來，幾個字都是壹個接壹個完成的。有這麽壹個瓜，它的藤蔓是沒有盡頭的。經常寫得很流暢，情緒和技巧像花蕾壹樣綻放，停不下來。
草書的連筆作用為書法家連續書寫提供了條件。就連書法家也對很多字的創作情有獨鐘。他可以像壹個傑出的指揮家。他指揮的字越多，關系越復雜，越能顯示出書法家的功力，有求必應。比如黃庭堅的《廉頗藺相如傳》壹書，長達18米以上，是壹個龐大的工程。黃庭堅的筆法隨性、疏密、適時，或擅長長袖善舞，或擅長落玉盤。變化出乎意料，堪稱寫意典範。另壹個例子是阿清人鄭板橋，他把隸書的筆法和青竹的繪畫結合在壹起。整個故事中，街道上鋪著大小不壹的石頭，時而天真，時而靈動。用竹畫法斜插長線，頓時靈氣通透，再彩虹高懸，頓時穩如磐石。時不時感受到書法家抖出來的樂趣，是壹種驚喜。
同樣的內容，在不同的書法家作品中可以形成不同的形式。如何讓版面錯落有致，生動傳神，沒有程序可套用，全在於創作時的機智靈活。錢被許多書法家寫過，各有各的匠心。懷素的《小草千字文》文質彬彬，與他的書的狂躁相反。筆意時斷時續，語氣溫柔含蓄。宋徽宗趙霽草書《千字文》，字勢淩厲而豎，旋如旋風，急速的曲線如藤蔓纏繞，緊而松，令人亢奮。而明代書法家程南雲的行書《錢文子》則遜色不少，對空間松緊的調節能力不足。類似於楷書的排列，每個字的擺放太過真實，讓人感覺少了些灑脫，多了些謹慎。如何讓整個故事像水壹樣生動活潑？顯然，書法家對空間運動不能太小心。誠實嗎？。
喜歡用草書表達感情的人越來越多，享受壹紙之間的風花水月，雲波詭譎，心弦動人。阿清王朝的包陳石說得最貼切:？比如老人帶著年幼的孫子，長短不齊，但親情真摯而沈痛。？