蘇軾的詩與黃庭堅並稱為“蘇黃”。現存詩約2700首，其詩內容廣泛，風格多樣，以豪放為主。對後世影響最大的，也是抒寫生活感受、歌頌自然風光的詩歌，表現出宋詩重理趣、健談的特點。
《湖上飲楚青雨》描寫西湖之美:“水明而晴，山空而雨。要比西湖西湖，淡補總相宜。”
元豐四年三月，東坡寫了壹首黃州寒食詩。此帖為兩句五言古風，詩沈郁蒼勁，低嘆，極有感染力。他的書法不拘壹格，字形布局、章法極佳，頗有右軍遺風，但筆法潦草，在書法史上影響很大。二十世紀末，它甚至被譽為繼《蘭亭序》、《侄兒奏疏》之後的“天下第三行書”。
黃庭堅在此帖後題詞:“東坡之詩似李太白，惟恐太白。這本書是顏、楊、李希泰寫的，想讓東坡收回來，不壹定和這本書壹樣。說到東坡或者看到這本書，應笑我在沒有佛的地方是榮幸的。”朱辨《瞿巖舊聞》:“東坡文章到黃州後，人無與倫比，唯黃魯之能爭；晚年渡海，魯直就落後了。”
白說詩仙，古風絕倫；杜詩神聖化，拓玉七言；東坡出晚，各體可為。如果沒有話題，會比詩歌更好。
詞體
有340多首歌曲，《念奴嬌》，《赤壁懷古》，《水調頭》，《何時是月》，《定風波》等，廣為傳誦。
蘇軾擴大了其詞的內容，抒情寫景、說理懷古、感情等題材，都是他的詞所不能包含的。蘇軾提高了詞的意境，拓展和發展了詞的境界，改進了風格，作出了豪放的詞。此外，還有壹些作品優雅、空靈、雋永，甚至動人而迷人。
蘇軾詞風豪放(王國維說“東坡詞曠達”)，其詞富有詩意，筆法蒼勁，個性鮮明，表現了作者曠達爽朗的個性，充滿豪情、昂揚、奔放的感情和豐富奇特的想象。
在體裁和旋律上，蘇軾不喜歡對旋律的剪裁，詞的文學生命重於音樂的生命。蘇詞作品往往條理分明，把詞的內容，或者寫詞的原因、時間、地點說清楚，事實清楚。
相傳蘇軾任翰林學士時，曾問下士穆:“我的字有什麽像劉啟(柳永)的？”幕下士答道:“劉郎中的詞，只有十七八歲的少女，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸的馮曉殘月’。學士必須是關西的大人物，拿著銅琵琶和鐵鍬唱著‘壹去不復返的河’。”
蘇軾的詞風被歸入“豪放派”，因此與周敦頤的“格律派”有很大的不同。南宋著名詩人辛棄疾也是壹位豪放的詩人。後人將蘇東坡、辛棄疾稱為“蘇信”。
擴展數據:
簡介
蘇軾(1037 65438+10月8日-165438+8月24日)，梅州眉山(今四川眉山)人，北宋著名文學家、政治家、藝術家、醫家。字子瞻，字何中，名東坡居士，鐵觀道士。嘉佑二年進士，明學士，翰林學士。
南宋理學家方熾，謚號文仲。有《東坡先生全集》和代代相傳的《東坡樂府詩》，有宋代詩人王宗基收集其作品，編《蘇文忠全集》。
書籍風格
晚年的蘇軾用筆沈穩，作為早期書法的代表之作《治平帖》，筆觸細膩，字意迷人。中年代表為“黃州寒食詩帖”。此詩帖是蘇軾元豐五年(1082)因烏臺詩案被貶黃州時所作的兩首詩。
詩是陰郁的，蒼涼的，曠達的，書法的筆墨色彩也隨著詩的語境而變化。他們跌宕起伏，氣勢非凡，壹氣呵成，不拘小節，刻薄無情。二十世紀末，它們被譽為“世界第三行書”。
晚年代表作有行書《洞庭春頌》、《中山宋老頌》。這兩首詩飄逸靈動，體態豐滿，結構緊湊，體現了蘇軾書法“短構短肥”的特點。最新的墨跡是“謝隨筆”(1100)。
代表作品有《黃州寒食詩帖》、《天空烏雲帖》、《洞庭春色賦》、《鐘山松老賦》、《春帖詞》、《戀酒詩》、《寒食詩》、《鐘書詩》、《人來書帖》、《拜民間教師紙帖》、《江上帖》等
渡海帖，幾篇祭黃河的論文，梅花詩帖，千赤壁賦，帖，北遊帖，拜年帖，寶月帖，紫菱帖，致南歸太子，二辯詩，壹夜帖。
蘇軾的書法為後人所推崇。沒有人比黃庭堅更有發言權，他在《山谷集》中說“本朝善書者，以(蘇)為先”。
繪畫風格
他會畫竹子，會學文學，喜歡做奇石。還有壹些留存下來的畫，比如《枯木怪石圖》、《瀟湘竹石圖》。
參考資料:
百度百科-蘇軾