沙孟海《近三百年書法》:“明代書法極為繁榮。除朱允明、比本文年長外，其余如、孫，皆不在董其昌。”
鄭《明清書風初探》:“張瑞圖攝取露鋒之法，乘勢於空，隨勢落筆，移肘右，折鋒緊，縱橫皆樂。”
鐘明善《中國書法簡史》:“他的書法作品常以筆露，轉換筆多以三角形折疊交叉。雖然不像斷釵的園力，但有跳躍搖擺的姿態。心結緊了又緊，多推廣。”
歷代陳振濂對書法的鑒賞:張瑞圖“反叛傳統的溫雅宗旨，強調強烈的銳跳意識，拋棄了歷來推崇為戒的藏頭護尾之說，以筆的豪放率真為後人開了眼界。這不僅僅是單壹的技術變革，更是審美價值觀變化的更集中體現。”
陳振濂的三種明代張瑞圖詩:
“在反古典陣營中，他(張瑞圖)的承諾與徐渭相反；他註重筆法的反叛，徐渭則有意化解結構。只有從這樣的比較立場出發，才能發現張瑞圖的歷史價值，他是不可替代的。”
“而張瑞圖的書法，無論是外觀還是內涵，都與前人大不相同。銳利的點畫和奇特倔強的字形構成了作品的主旋律；強大的力量感和洶湧的氣勢令人耳目壹新。”
夏:的書法以草書見長。他的草書曾學過孫的《書譜》和蘇軾的《醉翁亭記》。書法評論家壹直認為他可以擺脫時尚，另辟蹊徑。其楷書如崖，草書如危石，甚有新意。”
邵雍論張瑞圖的書法藝術:
徐渭和張瑞圖的主觀藝術思想中有著強烈的反叛意識，他們反對在創作中依賴他人。雖然他們主張學習魏晉，擺脫唐宋元的“法”，但即使是學習古人，也強調不要依賴古人，反對因循古法，強調個性和獨創性。在實際創作中，他們大膽突破傳統規範，異軍突起，開創新局面。他們作品所表達的魏晉情懷，沒有那麽‘沈郁而文藝’，而是豪放，表現出壹種人格力量和情感震撼。緊隨其後的黃、倪、王等人繼承了徐、張的書法思想，徹底制止了徐渭的非本體論傾向。同時，他們對張瑞圖過於犀利的書法風格進行了清理，將張瑞圖對‘法’的破壞還原為傳統的法的性質和發展方向，將晚明的個性化書法風格推向了壹個新的階段，從而形成了完整的晚明個性化書法風格。”
劉正成的書法藝術入門:
“張瑞圖書法最鮮明的特點是將點畫壹字排開，再以側邊翻轉代替傳統的圈圈筆法，將每壹個字的平與長拉開距離，產生壹種震撼與斷裂的節奏感，使筆法噴薄而出，氣勢逼人，再加上連續不斷的‘壹筆書’，形成壹種無窮無盡的氣勢。這可以從藝術家曲折的人生經歷，與其政治和人格的分離，以及所釋放的內在矛盾、沖突和苦澀的精神感受來解釋。張瑞圖筆力極強，尤其擅長寫巨著，氣勢令人敬畏。”