壹般來說，行書用筆只有全筆畫的三分之壹，最重的用筆不應超過壹半。這樣，當妳寫字時，妳可以按它和舉它。當然，這不是絕對的。喜歡用短鋒筆和長鋒筆寫書的人往往不受此限制，或使用全鋒筆或鋒尖。只要掌握得當，他們就能達到梁毅在書評中提出的要求:“筆要實用，要能跳，筆不能粘在紙上。”如果妳用小字寫大字，妳會被拉長和枯萎。字的瘦往往與筆的大小和深淺密切相關。如果用筆過多，筆畫就會僵硬、扁平和細。
晚寫快寫是合適的。
行書速度不能壹概而論。應該說是既晚又快。這也取決於整篇文章的需要。雖然是壹個詞，但它可以像風壹樣快，也可以像船壹樣晚。因此，寫作和寫作的速度不應局限於中速，更不可能加快緊急寫作。最好是冷靜，利用內心，表達妳的感受。清朝的《書法秘訣》中提出:“會用筆者，名也，用筆者必趣也。”
筆交付
使用鋼筆時，行書必須是“筆到筆”。所謂運筆，是指在運筆過程中，筆尖要到位，筆尖到筆尾時不能出挑或折。這是提筆的關鍵。這壹筆的功夫來自於楷書書寫的基本功，否則運筆不到位，筆畫質量差。
想先渡，想先渡。
無論橫畫和豎畫是隱藏還是暴露，都與打開模型的原則壹致。在橫向繪畫中，特別重要的是要註意不要有太多的尖筆，以防止細筆畫被切斷，並使筆飽滿而厚實。在豎畫落筆之前，妳應該向右切入，然後按下切入，以防太尖銳。
綁線不粗。
姜夔在《續書譜》中提出:“全是點畫，不點畫，偶畫，其筆皆輕。”如果畫與畫之間、字與字之間的糾葛濃重，就會有喧賓奪主、不斷纏繞的嫌疑。
像肌肉壹樣轉動前部
轉鋒就是用手腕轉動筆，使鋒環變成壹條沒有棱角的線，即“轉圓。”例如，書寫“葉”、“偉”、“得”和“兒”的主筆或鉤筆應達到與肌腱環相同的效果並具有立體效果。