古詩詞、行書和書法作品欣賞
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行書五大流派
1，二王劇本的概念。書法史上的“二王”是指東晉時期的王羲之（307-365）和王獻之（344-386）。金代是中國書法史上的壹個重要時期，王羲之和王獻之父子是金代最傑出的代表。特別是他們創造的行書流派是中國行書的源頭。王羲之的行書偏愛行書，王獻之的行書偏愛行書。王羲之的書法是用筆寫的，他以實力取勝。王獻之的行書用筆延伸，以實力取勝。王羲之的行書大致可以分為三類。第壹類是尺牘書法，如“王羲之傳墨”，這是王羲之行書作品中最大的壹類。
學習寫行書是用筆的重要方法。不轉動筆就不能表達嗎？它們能分開，分開，閉合，卡住嗎？行書的獨特藝術效果。顯而易見，鋼筆解釋得很清楚；粘性是指筆和脈搏之間的聯系。好的轉筆，轉筆時壹定是暗而不露痕跡的，其關聯就像壹個銀線圈。第三，註意利用他的鋒位。前線在哪裏？前端在筆尖的末端。筆尖應始終鋒利而不折斷，筆身應始終直立而不彎曲，筆尖應始終整齊而不扭曲，筆尖應始終聚攏而不松動。再次強調，在發帖初期，我們應該著眼於大局，從小事做起。我們應該關註什麽？比如？努力工作。但是在文案後期，最忌諱做字帖的奴隸。有些人總是拘泥於碑的形狀，只知道畫壹個葫蘆做壹個摹本是徒勞的。妳壹定要嗎？從外表看精神？，我們應該專註於獲得筆的含義。
2.顏真卿行書《祭侄稿》的意義。顏真卿（709-785）是中國歷史上著名的書法家。兩個國王？未來的又壹座藝術豐碑。《祭侄稿》是顏真卿為悼念已故侄兒紀明而寫的草稿。這部作品是為了紀念在安史之亂中去世的兄長顏杲卿和侄子閆吉明而寫的。特別是閆吉明去世時，顏真卿對他的骨肉至親的深切同情，以及他對法律的不遵守，最終成為絕唱。顏真卿的書法大膽吸收篆書線條的特點，在二王書法的基礎上獨樹壹幟。他壹改古法，字成定式，對後世影響很大。王羲之的書法纖細迷人，顏真卿的書法豐滿有力。王羲之用的是指力，顏真卿用的是腕力。王羲之的墨溫潤，顏真卿的墨淡澀。王羲之用筆細膩，顏真卿用筆得心應手。王羲之的構圖完美，顏真卿的構圖震撼。顏真卿的書法善於用情感支配筆墨。他的情感強烈，他的神韻崇高，他的筆法沈重，他的氣勢雄壯，他雄壯而壯麗。《祭侄》的整體結構是寬廣的、公正的、正直的、開放的、封閉的、灑脫的、慷慨的、狂放的。縱觀全篇，無論用筆、結構、章法，都極富變化，渾然天成。
3.宋人重視書法的意義。縱觀中國書法史，大致可以分為兩個階段，而這兩個階段的分界是在唐代。人們通常認為唐代以前是書法的探索階段，唐代以後是書法發展的成熟階段。宋代尚意書法出現後，書法藝術才更接近人性。五代書法家楊凝式是宋代重視書法的先驅。楊凝式（873-954）傳世作品不多，其代表作有《九華帖》和《路宏草堂十記跋》。《九華帖》工整、秀麗、典雅，二王風格完整，魏晉風韻十足。他的經典書風，善動善畫，豪放留白，喜斜，輕松疏遠，灑脫灑脫，極大地鼓舞了後人。另壹方面，路宏草堂的《十記圖跋》壹反九華帖內斂的神韻，景象極為繁茂。此外，《夏日熱帖》和《神仙住帖》的風格、格調和審美跨度都令人印象深刻。楊凝式是唐宋時期的過度書法家，他上承唐、下啟齊，為後世開創重書之風奠定了基礎。
在宋朝，還有壹種叫做。中國的書法？壹個高手，他叫米菲（1051-1107）。在歷代眾多書法家中，米芾的行書對後世影響最大。關於米菲的學書之路，他有壹段自述:？入學原則是先寫墻，寫書就掛手。如果妳長時間到達長城，妳會玩得很開心。初學顏，見劉欲緊結，學劉金剛經。長期以來，向歐洲學習就是向歐洲學習。長期如印、算，是向楚學習時間最長的壹次。我也渴望季節變胖變美，各方圓滿。在很長壹段時間裏，段玨充分展示了蘭亭，然後他分享了他的觀點。他在魏晉時期棄鐘而學石的《劉寬北》也是事實。篆書人物愛詛咒楚國和石鼓文。我也意識到竹簡是精美而古老的竹漆。沈傳師是他這本書的主要內容。？從這份自述來看，他走了壹條由淺入深的路，博采眾長，擇善而從，前車之鑒，樣樣精通，成家立業。蘇軾稱贊他的行書為:？這匹馬平靜而快樂，它應該與鐘和王齊頭並進。？範成大稱贊他的行書是:？壹個大訂單，我感覺有點起伏，我陷入了低迷。？羋飛二王功夫深厚，尤其是小王，後人稱他？天真超越了王獻之。？它作為王獻之的中秋帖子流傳下來，有人懷疑它是米菲的副本。米芾的書法，用筆往往從容而飛揚，用筆端莊而隨意，揮毫潑墨而神采飛揚。米菲自稱是？好作家只有壹個，而我有四張獨特的臉？後人叫他什麽？八面出？。他的筆很重，中間略輕，經常在轉筆處橫著轉筆。在鉤筆的使用上，有壹個動作比別人多。漢字“宓”的結往往是隨意塑造的，結合正義，色彩斑斕。就構成而言，詞組的排列性往往很強，如大小、粗細、方圓、開合、疏密、實在、完整、長短等。，所有這些都出乎意料。虛鋒入字，以勢制勝；強壯迷人，流利；減輕筆力，使鋒優雅；值得關註的是那些對學習大米書籍感興趣的人，例如熟練使用虛擬筆。代表作有《蜀素帖》《苕溪帖》等。
4.趙孟頫和董其昌，古意平平。學行書。兩個國王？毫無疑問，這是壹個積極的信號。那些偏離這條主線，靠耍小聰明走捷徑的人，容易出現輕浮和膚淺的無知。趙孟頫和董其昌是吧？兩個國王？正脈系統中的傑出代表是歷史上罕見的全才書法家，我們應該對他們給予足夠的重視。趙孟頫（1254-1322）的意義在於宋代以來書法界的廣泛存在？價值意義高於法律？趙孟頫向人們提出了壹個反思，他提出要復興魏晉古法，大膽地玩？是古代的嗎？復古橫幅。由此，在中國書法發展史上發生了第三次大變革，為開元明書法新氣象作出了突出貢獻。他壹生沈迷於古代法律。兩個國王？而不會感到尷尬。正如宋濂所說:今天的到來？兩個國王？書，不過與人，如賣花看桃李。如果召公是壹個在枝葉底部看到自己靈魂的人，那麽改變這種習俗是不容易的。？唐研究？兩個國王？得其形而失其韻，宋學？兩個國王？若得其韻而失其形，唯趙乎？兩個國王？就連董其昌和傅山在晚年都很欽佩他。
由於董其昌的出現，他在明末形成的書法流派中起了主導作用。董其昌善用筆，見解獨到。他說:？寫壹本書時，妳必須能夠提起它。什麽是開始，什麽是結束，妳不能相信筆，後人都相信筆。在發筆的地方提筆是必要的，這樣才不會壓制它，但也不會讓這個詞流傳千古。執筆難蓋，筆力難健，不是“執筆難成材”的說法，而是身強體壯的壹種力量，學習董其昌的墨法也很有講究，綿密幹爽，音樂美妙。如果學書的人能和墨家壹起努力，那就是高人壹等的表現。董其昌善用淡墨，常用空靈和氣韻，旨在追求壹種幹凈、雅致、閑適的風格。他的書法作品，大方、典雅、古典，看似形散而神不散，線條相互銜接，從不流露出壹絲浮躁之氣，是書壇當之無愧的壹代大家。他的代表作有《赤壁賦》、《明月賦》和《謝學龍的懺悔》。
5.明清時期的著名書法家。明清時期的書法也值得關註，著名書法家有黃道周、王鐸、朱雲明、、王充、、倪魯園、何、楊守敬、傅山、趙。在明代書法家中，黃道周的草書（1585-1646）對當今書壇影響很大。當今世界大書法家潘天壽、賴楚生、沙孟海對黃道周書風有深入研究。黃道周是壹個學識淵博的人。他被稱為王鐸和倪魯園？三個瘋子？。黃道周的草書傑出，他的小楷令人驚嘆。在他的書中，有？妳們之間？創新精神，更強的傳統技藝。他的小信采取法律的形式，壹旦它們轉變為嚴格的規章制度之風，它們就會突然表現出壹種隨意和不羈的風格。在他的其他書中，我們不難看出，除了鐘繇和王羲之的韻外，還有許多醇厚的官方含義。許多人認為書寫應該漂亮而筆直。我不知道，太秀氣容易犯精致的問題，太挺拔容易犯沈悶的問題。
在結構上，他還試圖打破正常的正確和對稱模式，以替代義。有時錯落有致，有時避免穿插，有時舒朗大方，有時緊而又緊。構圖方面，他的間距很密，他的間距很疏。額外稀疏的行距正好為不均勻、分散、慷慨和密集的單詞服務留出了空間，從而使它們自己的規則出現。垂直緊湊，水平舒朗？對比，產生了強烈的節奏和對比。倪的行書也很有特色，用筆清爽，揮毫時有明顯的澀味，墨色濃淡自然並存在字形結構中，字的右上角往往微微凸起，左下角微微延伸，這使字變得極其危險，並具有強烈的節奏感。就清代書法而言，就書法研究而言，由於官體的盛行，書法藝術可以說是窮途末路。不過，清代書法的發展也有了壹個很好的契機，那就是大量古代碑刻的出土，這讓許多有識之士終於醒悟。在他們的大聲疾呼和倡導下，清代書法走上了壹條大力研究碑帖的道路。