什麽是擠韻、撞韻、連韻？
所謂“擠韻”，是指在詩歌中使用與韻腳元音相同的詞，幹擾了音韻美的效果。
壹般來說，格律詩可以錯韻但不能錯韻。詩中的韻腳就像建築的基石。基石不穩，建築容易傾覆。押韻就像下棋，就像派軍隊上戰場。如果沒有規則的韻腳，就不叫格律詩，不如叫順口溜或打油詩。性情之聲有數訓；關於節奏的押韻也有十多種禁忌。
例如，避免押韻（也稱為押韻）。例如，壹首詩強調“壹東”韻，然後強調“三河”韻或“八更”韻...這是押韻。
另壹個例子是避免押韻。避免同音同韻，如六韻中的“花、花、元……“，七韻中的“方、香……“。在壹首詩中，雙押是復韻。還禁止為了押韻而連續使用同音字，即在押韻的句子中連續使用同音字而沒有間隔。允許間歇使用.............
初學者應特別註意“韻”和“元音”不是完全相同的概念。
押韻碰撞和擠壓
碰撞韻:
什麽是韻腳碰撞？即使在無韻句（白腳）（如四行詩的第三句）中，也在末尾使用同韻的元音。格律詩，無論平仄，壹旦白腳和韻腳的元音相同，就是押韻。當詩中出現這種情況時，整首詩的押韻缺乏豐富的變化，讓人讀起來感覺別扭。
例如:
韓愈，四大奇觀，早春雨露
細雨使美麗的街道變得奶油色——
新草，遠處可見，近處消失。
這是壹年中最好的地方。
絕對是最好的——在朦朧的柳樹遮住城市之前。
第三句白腳的“楚”和韻“酥，沒什麽，都”都是吳（U）的韻，都打了韻，是平仄押（混押）。但這首詩卻讓人感受到了押韻碰撞的弊端，而且全詩讀起來朗朗上口。由於韓愈具有高超的文字駕馭能力，他使之成為“活韻”。在第二句話中，作者使用了“靠近但什麽也沒有”。這樣，閱讀整句話的重點就落在了第五個字‘近’上，這就使它活了起來！
擠壓押韻:
什麽是擠韻？（也叫押韻，押韻）就是在不押韻腳的詩中使用了太多押韻的詞，讓人讀起來很費勁。
例如:
王安石，四大奇人，寄宿瓜州
河那邊是京口，中山就在那裏
中山只隔著幾座山-
春風又變綠了。江南岸-搖動波浪，清晰而自我的解釋:岸7，撞韻。
明月何時會在我回家的路上看到我
白腳的“岸”和韻“空、山、歸”都是壹個韻，與韻碰撞。但在第四句中，作者用“以我之道還我之身”，讓詩“活韻”起來，無形中消除了“撞韻”之傷。
這首詩不僅押韻，而且擠韻。這首詩中的“江南岸”是典型的押韻詩。但是作者在白腳中使用了“岸”字，因為“岸”字是壹個淺開音字，而且它還消除了押韻的傷害。所以這首詩也讓人感覺不到押韻和擠壓的危害。全詩讀起來通順流暢，成為千古名詩！
從上面我們可以知道，如果寫詩有押韻或擠壓，不要簡單地說允許或不允許。就看作者是否有深厚的文字功底和駕馭能力，能否把“死韻”變成“活韻”了！
解讀押韻的關鍵。
碰撞韻
押韻沖突:即使是不使用押韻的句子的最後壹個詞（如四句詩的第三句）也使用了相同元音的押韻。
壹般來說，整首詩的押韻缺乏變化，容易導致詩讀起來別扭，所以不太合適。
例如:
？森林烏鴉的月痕移動，
？雲淡風輕竹影低。
？在夢裏洗洗妳的眼淚，
？夜晚，春天的聲音落在小樓的西邊。
？這首詩很活潑，基本面很好。但總會有壹些不適。這裏“Xi”壹詞的押韻是壹個明顯的傷害。‘洗’字壹出，後面的‘西’字就被壓下去了。當我在那裏閱讀時，我總是感到松了壹口氣。
？詩歌中不允許押韻嗎？正如我們以前所學的那樣，除了格律和押韻的要求外，對詩歌沒有其他限制。
？在這首詩中，押韻的單詞“washing”對這首詩造成了損害。關鍵是與這首詩有關的韻腳都被做成了“死韻”。
死韻和活韻
？如果全詩的焦點落在最後壹個詞上；這樣的詩就叫“死韻”
反之，如果整首詩的讀句重點落在押韻前的其他詞上，這樣的詩就叫“活韻”。
？例如，在最後壹個例子中，後三句的重點分別是“低”、“洗”和“西”，而“洗”字的押韻必然會傷害整首詩。
例子
？天街的雨很滑很脆，
？草的顏色在遠處很接近，但壹點也不像。
？這是壹年中最好的地方，
？總比滿帝都的煙柳好。
——韓愈《四大奇景·早春雨》
在這首詩中，‘楚’字押韻，但我們並沒有感覺到押韻的危害，我們仍然覺得整首詩流暢而朗朗上口。
關鍵是什麽？關鍵在於第二句中的“近卻無”。讀這句話的重點落在第五個字‘近’上，所以這首詩就成了“活韻”。全詩成功避免了押韻碰撞帶來的傷害。
完美的品味是作者高超文字駕馭能力的充分展現。
擠壓押韻
擠壓韻:就是詩中使用了太多相同元音的單詞，導致句子難以閱讀。
“擊韻”和“擠韻”的概念應該屬於那些缺乏押韻意識，試圖解決音韻問題，創造純粹的“半瓶醋”觀的“詩論家”。
？比如“晚煙殘”讀起來真的很別扭，我們可以說是“擠韻”造成的。
？不過《暮煙寒》的劫很爽。為什麽相同的韻腳有不同的音韻表達方式？
？這是缺乏韻腳感的“詩論家”永遠無法破解的。
？這裏的關鍵點是‘殘余’是壹個過程，但它也是壹個重音詞，因此在句子的意義在頭腦中完全形成之前，聲音就結束了。這樣，“擠韻”對句子閱讀的危害就凸顯出來了。
？而‘冷’只是壹種感覺，也是壹種開場音。頭腦中的意義和聲音可以同步發展，因此“擠韻”的危害是不存在的。
？正是由於這種關系，“殘”韻很容易成為“死韻”，“寒”韻很容易成為“活韻”。這給全詩的後續發展帶來了不同的音韻變化。
例子
京口瓜州沂水房，
中山只隔著幾座山。
江南岸的春風是綠色的，
明月幾時照我？
——王安石《四絕·登瓜州》
？在這首詩中，“江南岸”是壹個典型的押韻，但我們並沒有感覺到押韻的危害，我們仍然覺得整首詩流暢而朗朗上口。
？關鍵是最後的‘銀行’是壹個淺開口音字，從而消除了擠壓韻的危害。
？同樣，這裏的“shore”壹詞押韻。然而，在隨後的第四句中，作者用“還錢給我”使這首詩成為“活韻”，也在無形中消除了“撞韻”的危害。給我們留下了壹首告別曲。
三陰坪
？如果壹首詩的三個押韻都是平仄字，也會傷害詩的韻腳感。
例子
？黃河遠在白雲之上，
？萬仞山是壹座孤城。
？羌笛為什麽要責怪楊柳？
？春風不經過玉門關。
？——王之渙“四絕”與涼州詞
？在這首詩中，‘空間’‘山’‘關’形成了三陰層次的押韻，但我們並沒有感覺到三陰層次的危害，我們仍然覺得整首詩流暢而朗朗上口。
？關鍵是第二句中的“萬仞山”使這首詩成為“活韻”。壹首生動、流暢、完美的詩歌已經流傳了幾千年。
？其實這首詩也是“擠韻”的經典佳作。您不妨仔細看看作者是如何在無形中消除“擠韻”的危害的。
李安運
？押韻是兩個相鄰的押韻句子，其中同音字用作押韻詞。這對押韻本身真的很有害。這壹點在四大奇跡中尤為突出。因此，要找出如何破譯七大奇跡中“連雲”的示例詩是非常困難的。
？我們找到了壹首同音字的七絕詩來說明破解的方法。
例子
？沙漠的灰塵是暗淡的，
？紅旗從轅門外升起。
？前軍在洮河夜戰，
？據報道他被活捉了。
——王昌齡四行，參軍。
？雖然不是這首詩的押韻，但“昏”和“渾”還是屬於同音字。然而，作者的第壹句話是用“太陽是微弱的”做成“活韻”的。從而避免同音字入韻對詩歌的危害。
？我們也可以看壹個押韻。
例子
？新年草遠未盛開，久客必失。
？我不知道雨在哪裏，但春風只到穆棱西。
？孤城空無壹人，三戶人家無鳥鳴。
？妳記得妳是否在江南，妳的面前有五棵柳樹和幾根樹枝。
——劉長卿《呂奇贈詞錄·寄友》。
？在這首詩的前兩句中，同音字“齊”和“齊”組成了壹個“韻”。然而，作者的第壹句使用了“遠”字，使句子“遠”變成了“活韻”。從而避免押韻的危害。
從前面的分析中，我們不難看出，解決詩韻質量的根本辦法是理解什麽是“活韻”，什麽是“死韻”。如果妳的作品全是“死韻”句子，那麽勢必傷身。
我覺得妳說的押韻好像和我看到的押韻意思壹樣。
疊韻-重復使用該韻的地方，稱為疊韻。比如:
給樂天玩個禮物，說點元稹的事。
幸福是老了很難幸福，老了很孤獨。
我以前從未見過這條船，我希望在市場大樓不會有會議；
李巖少將正在找壹個案子，他想扔壹只貓頭鷹。
孫元湖廟適合妳去看看，所以妳不必遠道來欣賞鏡湖。
獎勵洛特·元稹
紅塵擾西，我和雲信* * *寂寞；
我已經被成千上萬的騎手擁抱了壹段時間，所以我要求沒有人的觀眾；
百書從饒白判，八米詩不在陸；
最近，黃蜀都是最有趣的，他自稱是壹個湖中之刺。
再次還錢給元稹。
嵖岈山繞郭夜歌，月輪寂寞歸；
修文欲詠應斷，雖道子來畫無事；
雖然我是壹個青年才俊，但我知道妳與敵人作戰有危險。
否則，還有姑蘇縣，計劃將池塘與鏡湖進行比較。
現代詩歌的押韻仍有幾個禁忌，值得註意:
壹:戒韻——韻就是俗稱的落韻，比如壹首詩把“壹東”的韻和“三江”或“八庚”的韻中的字錯用了，這就是韻。
二:戒韻——押韻與整句意思無關，勉強湊合。
三:忌重韻——重韻是同韻，反復當頭叫它。這在現代詩中是禁止的，但在古詩詞中不是。
四:不要顛倒押韻——那些將兩個單詞組合成壹個單詞的人可以顛倒使用以適應押韻。如:“先後、新鮮、來來往往、慷慨、悲催、輝煌、牛馬、天地、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、幹坤”等。，但必須有理有據。如果不能倒裝句，則稱為倒裝句，不得使用。
五:戒啞韻——啞韻是指聲調不響亮或意思不明顯。例如，押韻“東”中的“沖”和“夢”是。“元”是花，但“元”字是無聲的。“芳”是甜的意思，但“芳”字是不發音的。等等等等。
六:戒怪韻——怪韻又叫“危韻”或“難韻”，即生僻字，如東韻中的“徘徊”。
七:戒韻——凡意義相同的詞，如六馬韻中的“花、花、花”，七陽韻中的“香、香”，十壹韻中的“愁、愁”等，其意義相同，詩中的雙當頭為韻，也宜避免。
八:不押韻——如果妳不押韻，如果同壹個字有不同的押韻和不同的意思，那就叫誤押韻。例如，“重”字在第二冬韻中解釋為“重疊”，在第二曲韻中解釋為“珍貴”；“落”字在三江韻中解釋為“順從”，在三江韻中解釋為“落”；“fresh”壹詞在押韻中被解釋為“新的”。
九:戒韻——韻也稱韻，即（在同壹首詩中）不在韻足處使用相同的韻。
無茶亦淺知。似乎這個理論起源於《詩八病》。
關於詩歌節奏的古代術語。南朝梁提出“寫詩要避免八弊”，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、側鈕、直鈕。
據《文婧米芾論》:
扁頭是指壹首五言詩的第壹、第二個字不得與第六、第七個字同步。
手指頂端的第五個字不得與十字架同步（韻腳可以忽略）。
蜂腰是指壹首五言詩的第二個字，壹定不能和第五個字同步。字兩頭粗中間細，像蜂腰。
鶴膝的第五個字和第十五個字指的是同壹個字。字兩頭細，中間粗，像鶴的膝蓋。根據蔡寬甫的說法，最近的鄰居認為五個字中的第壹個字是濁音，中間的第壹個字是蜜蜂的腰，第壹個和最後壹個字是濁音，中間的第壹個字是鶴的膝蓋。)
押韻是指如果五言詩以“新”為韻，則前九個字不應加上“人、津、鄰、體、陳”四個字（即與韻相沖突）。
小雲指的是那些除了押韻之外還犯重疊罪的人（即九個字互相犯）。
《胖妞》中有壹個大按鈕，就是五個字都有“月”字，所以不允許同時加上“魚、元、阮、願”和“月”字。
正鈕為小鈕，即以“未合、約、入”為壹組，五言壹句中已有“未合”二字，故不應加“未合、約、入”二字，致四聲之病。
沈約說，當時他受到鐘嶸等人的批評。宋的《蒼體》也說:“寫詩不必止於此，此弊無據。”
論格律詩的押韻
在古代詩歌中，格律並不嚴格。到了齊梁時期，人們寫詩時逐漸重視格律。經過長時間的醞釀，所謂的“格律詩”在唐代應運而生。為了區別於傳統的詩歌風格，在當時，這種韻律詩被稱為“現代詩”或“現代詩”，同時被稱為“古體詩”但就今天而言，“古體”當然很古老，“現代體”已經存在了1000多年。
押韻是壹種非常規則的詩體，對排比和押韻都有嚴格的限制。“韻”這個詞可以解釋為法律、旋律和紀律。根據我個人的理解，我想和我的朋友們討論壹下我讀詩的經驗。
押韻
所謂押韻（也叫押韻和葉韻）就是把押韻的詞放在指定的位置。
？所謂韻部，就是把元音相同的詞歸為壹類，稱為韻部。同韻部的字是同音異義字。
任何詩歌都需要押韻，無論古今中外，如《詩經》、《楚辭》和五四以後的自由詩。現在流行歌曲的歌詞；國外有莎士比亞的十四行詩、泰戈爾的《吉檀迦利》、馬雅可夫斯基的《列寧》等。不同的是對押韻的限制有多有少，有嚴有寬。這也是詩歌與其他文學體裁的最大區別。
我們現在寫現代詩常用的是南宋王文玉的《新散文韻》，也就是世人所說的108平水韻。每個韻部都有或多或少的單詞。當然，許多詩有更多的空間供作者選擇，而且很容易寫；更少，像“尚平三江韻部”，總共只有15個字。寫壹首“七律”並從中選出五首是非常困難的。但是古人喜歡用這種窄韻來寫詩，以顯示他們的才華和技能。
《紅樓夢》中大觀園的兒女們曾經聚在壹起，以白海棠為題吟詠。壹* * *寫了六條“七律”，其中林黛玉寫道:
半卷簾掩門，冰碾玉成盆。
偷壹個梨是三分錢，借壹朵梅花是壹個魂。
月洞仙人縫袍，《秋日總在我心》中的女子抹鴉痕。
誰害羞沈默？我厭倦了倚著西風的夜晚。
最後壹首詩中的押韻詞“門、盆、魂、疤、昏”都在“尚平十三元韻部”中。用這五個押韻字寫詩時，都是事先指定的，順序不能顛倒。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段。為了使現代詩的音調和諧並易於記憶，規則非常嚴格。從《紅樓夢》中的《白海棠頌》這首詩中，我們也可以看出古人非常講究押韻。但是，我們需要明白，我們不應該過分沈迷於押韻而破壞了詩歌的本質。偶爾有壹兩句押韻，也是古人允許的。
規則
現代詩的押韻有嚴格的規定，可以概括為:第壹句可以放上或放下，下壹句必須放上押韻。
1，偶句押韻
格律詩押韻2468句，絕句押韻24句。無論是格律詩還是絕句，第壹句可以押韻也可以不押韻。例如，押韻的“七大奇跡”中的第壹句:
？別東大（高士）
千裏之外，黃雲在白天陶醉，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路茫茫，天下人皆知妳。
樂遊墓（李商隱）
晚上，心情不愉快，開著車去古代。
夕陽西下，無限美景，只接近黃昏。
《樂遊墓群》第壹句不押韻，兩句或四句押韻。壹般來說，五言詩首句不押韻很常見，七言詩首句押韻也很常見。
2、只賭押韻:
現代詩規定只能押韻，這幾乎是壹個死規定。實際上，在現代詩歌的風格中，如果單詞發音，就會感覺很別扭，因此古人可以自覺遵守這壹規則，並且在記憶中很少有反例可供參考。相反，在壹些朋友中，有些人欣賞現代詩的聲音和韻律。我想知道他們的依據是什麽？
3、壹韻到底，中間不能換韻。
古詩（古體）允許中途改韻，現代詩不允許。
？古詩詞的韻腳可以通過混合相鄰韻腳的韻腳來使用，例如壹東二冬、四枝五微韻，這很可能是所謂新韻腳的基礎。然而，現代詩的押韻必須嚴格地只使用相同押韻的詞。即使這種韻的字數很少（稱為窄韻），也不能與其他韻的字混在壹起。否則就叫押韻，這是現代詩的大忌。
例如，壹些朋友在壹首有節奏的詩中使用了“困難，休閑，藥丸，寒冷和臉”。五字押韻，“難、丸、寒”屬於“上級十四寒”，“閑、美”屬於“上級十五刪”。這不叫“新韻”或“現代韻”，而是“韻”。把詩寫成古典詩或自由詩是可以的，但不能硬把它們歸類為“現代詩”，即“格律詩”，這只能誤導研究詩歌的後人。其實這種壹兩句押韻的詩，只要作者坐下來推敲，是可以改的。遺憾的是，有很多詩人只知道“高產”，不知道“高精”；我只知道如何問候和唱歌，但我不知道如何腳踏實地地學習。缺少了唐代賈島的“深思熟慮”精神，也許這就是我們今天網絡詩壇的悲哀吧！
現代詩若與首句押韻，可借鄰韻。因為第壹句話可能會出現也可能不會出現，所以妳可以通融壹下。最近有網友給我留言說:“宋人只想創新，有些不講格律。宋詩不是壹文不值嗎？”誰說宋詩不談格律？看看唐宋八大家歐陽修、王安石、蘇軾等人的詩。妳能舉幾個不談格律的例子嗎？宋人的詩喜歡首句押韻，借用鄰韻。也許這位朋友將此視為“創新”。
比如北宋詩人黃庭堅寫的《登嶽陽樓在雨中望君山》；
獨川風雨倚欄桿，湘鄂十二結。
遺憾的是，我不能面對湖面，只能看到陰山堆裏的君山島。
這首歌中的“歡、山”屬於尚平聲的十五刪，但第壹句借用了十四寒的“柱”。這叫借鄰韻，從晚唐開始流行，到了宋代，已經形成了壹種潮流。
和其他人壹起合唱
從網上，我可以看到有很多詩歌是壹起唱的，包括自由詩和現代詩；有格律詩和現代詩；有合唱的內容和思想；原詩和副歌之間沒有聯系...這反映了網絡文化的繁榮，也是廣大網民喜歡寫詩的壹件好事！然而，如果這種現象繼續下去，這將是我們中華優秀文化的發展令人擔憂！
什麽是合唱團？這與這首詩的押韻有關。沒有《平雲水》的押韻規則和《格律詩》的完善，就沒有合唱。合唱是根據別人詩中所用的韻腳來押韻，稱為“和韻”或“步韻”。“和合詩”“和合詩”都是“和韻”！無韻，妳憑什麽？妳還沒搞清楚這個基本問題。妳不是在“講和”嗎？“和合詩”主要有三種方式:
1，次韻:又稱步韻，即使用原詩中相同韻字，且順序必須相同，這是最常見的方式。以上《紅樓夢》中的歌曲《白海棠頌》就是如此。
2、押韻:即使用原詩中的押韻詞，但不壹定按其順序。
3.押韻:即使用與原詩押韻相同的詞，但不必使用與原詩押韻的詞。