歷史背景
宋代文人更註重文化的內在品格和意境的傳達。宋代是中國傳統文化藝術發展的巔峰時期，藏書遠遠超過其他任何壹個朝代。據史料記載，宋代藏書家有700多人。與此同時，文人的社會地位也在不斷提高。
在這樣壹個重視文人的社會環境下，書法作為壹種文化載體，在宋代得到了蓬勃發展，湧現出了黃庭堅、米芾、蘇軾、蔡襄等眾多書法代表人物。宋代的書法以寫意為主，手金體的出現也深受這種書法風格的影響。
形式
1，祖先的影響
手勁體因筆法單薄，故稱“手勁體”(又稱“鶴體”)。為了表達對虞書的敬意，它被改成了“守金體”。宋徽宗的書法可謂是百家爭鳴。他最早學習黃庭堅，後大量臨摹楚體，結合行書、草書、楷書等字體，同時偏愛王羲之書法的飄逸脫俗，通過不斷臨摹，創造出了瘦金體。
2.繪畫的影響
宋徽宗熱愛繪畫，在工筆畫方面很有天賦。他的代表作多為工筆畫，如《聽琴》、《摘瓜》、《文慧》等。工筆需要壹個畫家的用筆控制能力。宋徽宗工筆，形神兼備，從側面體現了他高超的控筆能力。
3、後天的優勢
宋徽宗時期，翰林畫院作為宮廷畫院，收藏的字畫遠遠超過以往任何壹個朝代。宋徽宗從小在藝術的熏陶下長大，看遍了歷代名作，有很高的藝術修養，這為他後來很高的藝術造詣奠定了基礎。在《畫隨》中，鄧莊這樣描述當時的國子監畫院的收藏:“密府滿寶，是朝前的百倍。他還收藏古今名畫，上至曹復興，下至黃居才，藏品100件，14門，共計1500件，稱為《宣和瑞蘭集》。”
做出贊賞的評論
1，字體欣賞
雖然薄金機身在壹定程度上不符合大眾的審美慣性，但其獨特的美感是毋庸置疑的。藝術要包容，文化才能繁榮。作為壹種新字體，在筆法上，薄金字體修長，摒棄了以往字體圓潤端正的風格，結構緊湊，用筆幹凈利落，尤其是繪畫。
？收藏鋼筆時，宋徽宗喜歡用筆，他的踩腳法也很獨特。很多字體註重的是字腳的流暢和粗細的自然過渡，而細金字體往往會突然變粗，讓原本輕浮的字體看起來有了重量感和支撐感，也讓整個人物更加舒展。細金書法的優點是筆畫穩重，筆畫快，筆畫慢，書寫過程有節奏，字體開合寬。它的點畫和點畫辨識度很高。
2.意境欣賞
楷書和行書最大的區別在於綁線手法的使用。簡單來說，綁線手法體現了筆畫之間的微妙關系。細金筆為龍蛇，頗有行書之氣，形似鶴，散發著仙風道骨之意。瘦金體的形成不是壹蹴而就的，而是經歷了幾個階段，每個階段都體現了宋徽宗對書法藝術的不同理解，瘦金體註重呈現神韻和文化意境，充滿了生動的意趣、濃烈的精神和彩虹般的氣勢。
3.書畫壹體之美。
宋徽宗喜歡創作工筆花鳥畫，尤其是鶴。他在字畫中表現出對鶴的喜愛，書法和他喜愛的鶴壹樣高貴。在描繪鶴的畫作中，無論是從屋頂上同樣縫隙、同樣線條粗細的碎石排列，還是從鶴細致入微的羽毛，都能看出他高超的用筆控制能力。
如果妳想畫出如此精細的線條，妳必須只用筆尖，避免正面，或者使用類似勾線筆繪畫的細長的正面筆。據邱金生考證:“宋徽宗常用勾線筆，狼長鋒，壹般用於作畫。”毛筆的筆身極富彈性，這種細長、筆直的毛筆對力度的變化有著更高的感知，所以宋徽宗在書寫的過程中能暗示出內在的力量，突出了瘦金體的細長優美和裏面堅韌挺拔的骨架。
4.牡丹詩賞析。
《牡丹詩帖》描寫牡丹的形狀，用詞豐富多彩。《牡丹詩帖》用細金書寫，筆觸婀娜，宛如美艷中的少女，閉眼羞花。筆觸中所蘊含的淩厲與剛勁，如同寶石切割所折射出的絢麗色彩壹樣絢爛而豐富，無愧於牡丹詩中“絢爛尊貴，皆冠壹時之奇”的評價。
5.宋徽宗代表書法作品。
目前流傳下來的宋徽宗瘦金體作品很多，其中以牡丹詩帖、奇石詩帖、夏日詩帖、瘦金千字文等著名。其中《瘦金千字文》原作現藏上海博物館。此外，上海博物館還收藏有《柳鴨圖》。宋徽宗曾用薄薄的金身為張擇端的《清明上河圖》題詞。
發展
1，後世的發展
瘦金筆體瘦蒼勁，風格獨特，個性鮮明，但也有壹定的局限性:字體細長，寫大字容易造成疏散感，單看精致高大，創作大型作品容易顯得輕佻，不夠端莊，所以有人認為應歸入“精書”。
民間很少用瘦金體做春聯和書信，缺乏理論指導，壹些學習者往往找不到學習的門道，導致瘦金體很難在壹個歷史時期內被廣泛流傳和埋沒。
2.現代薄金體的發展
目前，手勁體被列為書法字體的壹種。有些臨摹守金體的書法作品，刻意模仿守金體的薄筆法，卻未能有其風格，靈動難顯。究其原因，是書法創作者很難用瘦金體探索出壹種獨特的書法風格，導致壹些書法家放棄了對瘦金體的研究。
關註V:古月四川私藏，獲得惠宗書法無水印高清圖。
文案/設計嶽虎