黃庭堅書法欣賞
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黃庭堅書法的特點
黃庭堅在繼承傳統、學習前人書法的基礎上，大膽創新，獨樹壹幟，形成了自己的風格。但是他的書法也有壹些缺點，比如有些筆畫太細太長，受到蘇麗珂東坡的嘲諷？掛在樹梢的蛇？確實是這樣。
看起來很醜。然而，瑕疵並不能掩蓋於。總的來說，黃書有他獨特的風格。
壹、宮之結，長筆四展:
黃庭堅的行書，每個字多為長豎，但每個字的中宮(？中宮？也就是中心)似乎有壹個中心，其他筆畫從中心向外輻射。這種？破體？什麽事？光芒四射？他書法的字形結構，突破了晉唐以來壹直流行的方、平的面貌。借助他的點畫，既把握了重心，又誇張了壹些筆觸，使他的書法呈現出融合蕭藝的飄逸神韻和精神的豪放。
二、側面變化，天馬行空:
黃庭堅書法的第二個特點是字體筆畫的結構不受約束。他寫的橫畫參差不齊，豎畫歪歪扭扭。每壹個字的各個部分往往以壹種或好或相應的斜的形式相互配合，這與前人扁平死板的結構相反，使他的字顯得別致華麗。蘇東坡很欣賞黃方的特點，曾說:以平等觀念為旁詞，以道理為戲，以虛心寫事。三害？。(《東坡續》卷四，《後記魯直為王晉卿小書爾雅》)。
三、點不惹，壹代奇書:
黃皮書的第三個特點是寫三個水點的時候，最後壹個水點是不惹的，像《範滂傳》裏那樣？範？、?哎？、?哎？諸如此類，出自《全坐帖後記》？網？字，《宋風閣詩》？陶？、?洗？、?撒？、汩汩聲、、？沈？諸如此類的詞，尤其是行書《景福伯祠詩卷》，全篇有17個三分水的詞，除？澤？、?不得不？除了兩個字，其他十五個字的最後壹點根本不惹。宋代文淵評黃庭堅書法。字從水起，篆書為此*字，蓋水字也。隸書不用*字，但更多的是三分，也是水字。但三點中，最後壹點是惹，無意義，是字的正文；不惹的話，顯得不雅觀。這個王朝獨立於黃太師，不是三點惹出來的，它的身體更漂亮，它信奉壹代奇書。？(《甕間審查》卷四)。
四、左向點，蹙寫近:
黃書大多以大筆畫、長筆畫來表現功夫，這是黃書的壹個明顯特點，但有時也會有意縮短壹些字的筆畫，收錄在黃書中，其中最突出的有《王純忠墓誌銘》、《致四十九侄詩》、《松風閣詩》。修復？詞和？人參？黃庭堅在《漢字》中，將左手三皺合分為三點。這種不同尋常的處理使得字體結構？展覽？用什麽？啊？對比，長筆畫和短筆畫，多樣和多態，使這些字的筆畫變化而不重復。這是黃皮書的另壹個特點。
五、動靜結合，和諧統壹:
黃庭堅寫壹些下面有四個點的字，呈連續的波浪形，如《黃州寒食詩卷·後記》中的那些？並發？字，出自《華旗鐵石》？香織？字，在景福伯祠的詩卷裏？馬的話，《智敬道·石齊君》和《王純忠墓誌銘》？什麽都沒有？詞等。這種處理使單詞的上半部分更加正確穩定，表現為？安靜？且以下四點用波浪書寫，排成壹行，瀟灑飄逸。搬家？這樣字體結構是動靜結合，和諧統壹的。
六、不泥古法，得其意:
黃庭堅的草書猶如壹條巨龍在風中飛舞，超越奇聞，為世人所稱道。雖師從張旭、懷素，但不拘泥於古法，力求創新。晉代詩人施壹升稱贊黃庭堅的草書說:行停時，於亂中有條理。我不知道我是否揮揮手，但我的心空空如也。？(《中州記》卷二？山谷草書？)趙秉文在《傅翁草書選後》中說:？伏翁參加黃龍禪，卻把如來印法用反了。所以他的書有著筆外之意，比如莊周的豪言壯語，讓人捉摸不透。？黃庭堅草書的某些字形雖與張旭、懷素所寫有異曲同工之妙，但他善於用筆，博大精深，以至於黃書的線條千姿百態，變化多端。許、蘇的許多筆法雖奢，但多以質樸見長，而黃書則壹波三折，或龍騰石動，或輕尖含雲，妙不可言，多面性。個人認為青出於藍而勝於藍，黃庭堅的草書已經超過了張旭和懷素。此外，蘇東坡說:光退休筆如山是不夠的，讀萬卷書才能明白神。？黃庭堅的人生經歷、文章和學識遠比徐、蘇豐富和深刻。