孫草書的特點
細究《書譜》的筆墨，孫不僅有二王筆法的真諦，而且有所發展和創新全篇以冷靜之筆開篇。如果妳很快去幫忙，妳應該遵守規則，就像交響樂的介紹壹樣，意味著和平；中寫上揚，毛筆筆勢漸轉放縱，點畫相連，勾環牽引；後半部分我以逸興的飛升達到了高潮，只看到我筆下的風，充滿了波浪和雲彩。片頭片尾三千多字，高潮叠起壹氣呵成。真的是“意為先，文為後，別致而徘徊，飄逸而飛翔”，達到了“智巧、心手”的境界。
看看這本書的書法，充滿了流暢和圓滑的變化。“在壹幅畫之間，它變化到馮玉的起伏；在壹個點內，反射帶傾斜，空氣脈沖連通。筆端輕如蟬翼，或重如雲，剛中顯柔，柔中含剛，輕飄飄，妙趣橫生。雖然樸樹的筆法源於王羲之，但比王羲之更渾厚多變。最鮮明的特點是橫筆，長點按，先按壹遍筆，再向前按筆，使壹筆中突然出現兩個變化，起伏有致，精神頓生。
右環下轉作弧筆時，筆端由細轉精，鋒芒畢露，精神燦爛，猶如瀑布突然堵塞，流水變細，突然從巖石縫隙中流出。藏鋒、露鋒、中鋒、邊鋒奔放自然。他的筆法、意趣、神韻與陸機的《平復帖》、王羲之的《冷切帖》和《元觀帖》頗為接近。妳越是用筆打碎它，妳越是善待它，它就越優雅從容，越優雅大方。"
樸樹的墨色也不均勻。上半場，溫雅很美。下半年多為幹筆。“如果妳有危險，巨石將是道路。”雖然它的結構是基於公平的，但它的密度是適當的，它的寬度是靈活的，這在不均勻層次的構成中更為自然。幾千年來，樸樹贏得了許多書法家的欽佩和欽佩，其中孫承澤說得最公正。他說:“唐初的每個人都復制了正確的軍隊，但他們都有自己的方法來尋找。孫千裏的《書譜》天真自然，無意求和，是唐代第壹妙手。
孫的書法成就
孫的“好古，文采斐然，以書畫命名”。他擅長寫字母、線條和草書，尤其擅長草書。孫的傳世書有三種，分別是草書《郭婷》、《乾子文》和《景福典賦》，其中以的草書成就最高，影響最大。
孫的書《墨譜》問世後不久，就遭到了壹些人的批評。
例如，唐代計都說孫氏的草書具有“普通人的風格，同壹個字有數千張紙”的風格。這壹說法遭到後來專家的駁斥。宋代的王詵說:“李茜（孫郭婷）是第二個擅長草書的國王。郭忠衛的《錢文》筆法蒼勁有力。雖然它不是很優雅，但與勇石（智勇）所寫的相比，它是奔放的。然而，計都的書，這是指法院，是壹千篇論文，同壹個詞。古玉壹直對這種語言深感懷疑，自從他重新獲得這本書以來，他已經研究了很長時間，根據他的成功，他不應該減少王家父子。就它而言，它仍然是以稀疏的方式制造的，這不是所有人都知道的。”宋代米芾雖然對前代書家苛刻，但對孫的草書卻深信不疑。
他在《海嶽名言》中說:“孫草書《書譜》”。非常右翼的軍法。妳寫壹個字，妳就會近而直，這是法院的法律。世人皆稱《右軍書》，這都是孫寫的。每壹個唐草都有兩個王，而且是首屈壹指的。”明代焦說:“過去人們評論《孫書》時，說千言萬語如壹，如風抑草，意輕。我說雖然樸樹精通書法，但這是不言而喻的。妳可以看到錢文的原作，尤其是金人用筆的含義。要擺脫它而不尋求法律是不受法律約束的，除非妳進入三昧狀態，否則幾乎不可能做到這壹點。”王世貞還說:“《孝經》的書名有壹段時間是排外的、貶義的，比如說“壹草壹木都是禍根”。
樂譜豐富醇厚，現藏於殷珊（王羲之）大殿。垂直釋放後，有壹種對遊龍的渴望。仔細玩的話，所謂壹字不差，美略有瑕疵，藏不住。“這些分析和評估比計都的分析和評估要全面和中肯得多。
孫人物生平
孫曾任右後衛周參軍，領政府文員參軍。誌向遠大，文科古已有之。他擅長楷書和行書，尤其擅長草書。他采用王羲之和王獻之的方法，筆力強勁，與兩位國王相匹配。米松認為唐曹才是首屈壹指的法律之王。然而，壹些評論家，如竇武，嘲笑他的書是壹千張寫著相同單詞的紙。
他出身貧困。在“學習年”裏，他關註書法，學習書法。他潛心研究了20年，終於自學成才。
四十歲時，他成了壹個“領府文員參軍”的小官。由於他的高尚行為，他因失去官職而受到批評。辭官回鄉後，他潛心研究書法，撰寫書論。不幸的是，他沒有完成手稿。孫因病致貧，在洛陽工廠的壹間客房內突然去世。初唐大詩人曾為其題詞《墓誌銘》和《魏隨筆》，稱“雖死，未傳，遺世而不朽。”將孫與三國時的大書法家鐘繇相比較，我們可以看出他在初唐時受到很高的重視。