江陵到揚州，三千三百裏。
已經做了壹千三百個，兩千個都在這裏了。
這首詩巧妙地用數字構成了減法的算術。最後三句是“3300”減去“1300”和“2000”。這是行人計算行程的心理。這表明了壹個男人急於回歸和渴望盡快見到女朋友的感覺。
宣城看杜鵑花
唐·李白
舒曾經聽說過秭歸鳥，宣城也見過杜鵑花。
壹次呼喚，壹次回腸，壹次休息，三月三月的三次回憶。
“壹聲叫，壹回腸，壹聲斷”，它無休止地啼叫，將詩人的哀愁壹寸壹寸地打碎。《三月三月憶三八》融合了杜鵑花的盛開、秭歸的悲泣和詩人的斷腸之痛。最後兩句分別連接“壹”和“三”兩個詞，當思鄉之情襲來時，讓人感到極度悲傷和痛苦。
兩首宮廷詩，第二部分
胡
在離她家壹千英裏的地方，壹位宮女在這裏住了二十年。
然而，請她唱這首歌，在這首歌的開頭幾句，看看她是如何忍住眼淚的。
用“三千裏”表示距離，“二十年”表示時間，“壹聲”寫歌唱，“兩眼淚”寫眼淚。每個句子都用數字。濃縮了壹個遠離家鄉、幽閉於深宮的宮人的全部經歷，令人唏噓不已。
這首詩被題寫後
唐·賈島
這兩首詩我琢磨了三年，開始讀初讀的兩行淚。
如果我不欣賞這兩首詩，我就得回到我以前生活過的故鄉，在颯颯的秋風中酣睡。
賈島是壹位為壹個詞絞盡腦汁的著名詩人。這首詩的前兩句用數字圖像來描述賈島的苦難:這兩首詩花了我三年的時間來寫，當我讀到它們時，我忍不住流下兩行眼淚。
《詩經·汪鋒采歌》
他選擇了通用Xi，他壹天沒見妳，比如三月Xi。
他帶走了小Xi，但他壹天都沒有見到他，就像三秋·Xi壹樣。
壹天不見我，妳就三歲了。？
壹個男人思念他的愛人壹天，比如三秋（月、年）。據說壹天會長達三個月、三個季節甚至三年，這當然是物理時間和心理時間的區別。用這種倒行逆施的寫作方式，無非是想表達他的渴望和深度。
山村裏的詠懷
宋少永
壹眼望去，有兩三英裏遠，薄霧籠罩著四五戶人家。
亭臺六七，八九十花開。
這是最經典、最有趣的數字詩歌。詩人按照自然數的順序，用小路、煙霧、村莊、亭臺樓閣和鮮花編織了十個漢字，代表從壹到十的數字。詩畫自然排列，只需寥寥數筆，便可構成壹幅自然、古樸、朦朧的山村山水畫，自然融入山村意境之中。
牧羊男孩
唐魯彥
草鋪隔田六七裏，笛鳴夜風三四聲。
黃昏飽餐歸來，不要脫下蓑衣躺在月光下。
這裏的“六七裏”和“三四聲”並不是確切的數字，而只是為了突出袁野的遼闊和夜晚鄉村的寂靜，以及草原的遼闊。
漁夫
南塘李漁
壹個春風，壹條船，壹個繭和壹個輕鉤。
花滿朱，酒滿甌，妳自在浪。
這個詞短而不美，也不奢侈。四個字“壹”連在壹起使用，不避免重復。這是詩人的意圖。它不僅不顯示重復，而且有壹種壹站式，無憂無慮和連續的感覺。取“壹”與“萬頃”交相輝映，細與巨相對應，工整細膩。
8月7日初入江西，跨過恐懼的沙灘
石
七千裏外，兩毛人，十八灘壹葉身。
伊山喜歡老袁的夢，這個地名不敢哭。
長風為福建添帆腹，積雨降石鱗於直立。
他入仕為水手，此生對天津的了解更多。
在距離京都七千英裏的地方，詩人似乎像壹艘小船，隨時有沈沒的危險。詩人用“七千裏之外”和“十八灘”、“二毛人”和“壹葉身”形成強烈的對比，向讀者生動地展示了詩人晚年的淒涼和孤獨。
水仙子夜雨
徐苑·宰斯
樹葉和秋天的聲音，壹點香蕉和壹點悲傷，
在夢的第三夜之後。
鼻煙未盡，棋未閉，嘆新豐待久。
枕上十年，兩老在江南的心事，都湧上心頭。
這首歌采用了作者慣用的強調詞和疊詞的方法，並很好地運用了數字和歌曲，如“壹聲”“壹點”“三班倒”“十個”“兩個”，給人以重復和重復、歌唱和嘆息的感覺。